A HIGHLY IMPORTANT AND EXCEEDINGLY RARE HUANGHUALI ALTAR TABLE, GONGZHUO
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明十五世紀後半期 黃花梨三彎腿鏤雕如意卷葉足長方供桌連底座

MING DYANSTY, SECOND HALF OF 15TH CENTURY

細節
明十五世紀後半期 黃花梨三彎腿鏤雕如意卷葉足長方供桌連底座
桌面長方形,冰盤沿上出有明榫,四邊起攔水線。高束腰,分段嵌縧環板,兩側各安抽屜一具,四角露出桌腿上截,托腮下挑沿。壼門式彭牙子。三彎腿,足端鏤雕如意卷葉紋,下承寶珠,落在須彌式底座上。
39 in. (99 cm.) overall high, 41 in. (115cm.) long, 27 in. (69.8cm.) deep
來源
紐約蘇富比,1990年10月18-19日,拍品614號
徐展堂舊藏
香港徐氏藝術館,典藏號MSF008
紐約佳士得,1998年9月16日,《From Elegant Mansions: Fine Classical Chinese Furniture and Works of Art》,拍品23號
出版
王世襄,〈Additional Examples of Classical Chinese Furniture-January 1992〉,載《Chinese Furniture: Selected Articles from Orientations 1984-2003》,香港,2004年,頁101,圖7
王世襄,「明式家具實例增補」,載《故宮博物院院刊》,1993年1 號,北京,頁44-54
Sarah Handler,〈Side tables, a Surface for Treasures and the Gods-May 1996〉,載《Chinese Furniture: Selected Articles from Orientations 1984-2003》,香港,2004年,頁204,圖9
Sarah Handler,《Austere Luminosity of Chinese Classical Furniture》,香港,2001年,頁230,圖14.6
注意事項
Prospective purchasers are advised that several countries prohibit the importation of property containing materials from endangered species, including but not limited to coral, ivory, tortoiseshell and crocodile. Accordingly, prospective purchasers should familiarize themselves with relevant customs regulations prior to bidding if they intend to import this lot into another country.

榮譽呈獻

Priscilla Kong
Priscilla Kong

拍品專文

供桌的體量以雄偉見稱,因需要承載大量各式供奉的祭品,以及不同材質種類的供器,如燭台、香爐等。在寺廟或祠堂中,供桌會被放置在供奉的對象前面;有時亦會見於大宅廳堂中央。北京故宮博物院藏唐代畫家盧楞家的《六尊者像》的宋代仿本中(圖一),描繪了跪拜羅漢時用的供桌。
隆重得體的大平頭案或大翹頭案,於家庭宅子中亦可作供桌或供案使用。但是二十世紀北京工匠稱之為供桌的桌子,乃特別設計於寺廟中使用。詳細說明可參閱Sarah Handler ,《Austere Luminosity of Chinese Classical Furniture》,香港,2001年,頁228關於桌案的討論。此類供桌如本拍品,皆見共同之處,如華麗的設計,高束腰中安長抽屜以收納香具,以及設底座或托泥。晚明臧懋循版《牡丹亭記》版畫中可見一張供桌亦屬同一種類(圖二)。
供桌會在祭祀供奉等儀式中使用,人界與至上界的聯繫,而這種空間都是神聖而莊嚴的,所以供桌的設計及比例都會與儀式的建築物有所關連,而設計都會富有裝飾性,以表達潛藏的敬畏之心與對神明崇高的追求。本拍品上的鏤雕如意卷葉足為十五世紀工匠水準超凡之作,其高浮雕於三彎腿上的如意卷葉紋,層巒密疊,巧奪天工,下雕寶珠,層次分明,為現存中國古典傢俱中獨一無二例。明代正統年間(1436-1449)於北京興修的法海寺中,可見一個鐘架上有相似的卷雲紋雕刻(圖三)。在安徽黃山於明代成化年間(1465-1487)落成的程氏三宅陽台外牆上,一個建築構件與本拍品上的如意卷葉足實為異曲同工(圖四)。程氏三宅為時任禮部右侍郎程政敏(1446-1499)一族的祖宅。程政敏曾為明代著名畫家唐伯虎的主考官。
本拍品的整體設計匠心獨運,三彎腿與足端優美婉轉的線條之上,施以素面只起陽線的牙板,三彎腿頂端的榫外露,構成以凸顯直線條的高束腰,僅飾縧環板。上下線條譜成和諧的動感,優美靈動,置於與高束腰相呼應的底座上,揉合了天人合一、琴瑟和鳴的訴願。中國古典家具上高束腰及牙板的設計,源於佛教藝術中的須彌座及佛塔佛窟中的壼門,王世襄於其著作中亦有說明,見《明式家具研究》,香港,1990年,第一冊,頁102-103。
黃花梨木材之美在本拍品上發揮的淋漓盡致,束腰中抽屜內部也為黃花梨製,極盡奢華。一體而造的三彎腿連鏤雕足,耗費的原材尺寸碩大,王世襄於〈明式家具實例增補〉,載《故宮博物院院刊》,1993年1 號,北京,頁44-54中提出,此材的可用橫切面積具20公分乘20公分之大,昂貴難得。如此厚實大材,僅於15世紀時有充足儲備方可如此大方地揮霍使用,造就不計成本的華貴絕倫。
供桌之存世例極為稀少,而當中明代例子罕見,全以珍貴木材黃花梨製,此桌應屬唯一。以如此體量及年代的傢俱,能保留原底座及原抽屜,並只有極少處舊補,實屬非常難得。現知供桌存世例中,清代例較多,當中多為漆木製。可比較兩張年代較相近的罕見供桌,一張定年13 到15世紀的黑漆供桌,藏於天津可樂馬古典家具博物館,載於《可樂居選藏:山西傳統家具》,香港,1999年,頁148,編號 54(圖五);另見一黃花梨、楠木與竹製供桌,其足部設計與本拍品相似而較為簡單,載於《洪氏所藏木器百圖》,第一冊,紐約,1996年,頁132-133,編號45(圖六)。

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