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拍品專文
琴為仲尼式。通體蛇腹斷紋並間流水斷紋。軫為水牛角製成，雁足為硬木製成。琴背面頸處小篆題刻：「霜天鈴鐸」。龍池兩側行楷銘文：「脆滑輕鬆振霜天之鈴鐸；翕純皦繹詠盛世之唐虞」。龍池下方刻有鐘形「潢南」印、「益藩雅制」圓形印，及「游誠養德」方形印。
明代宗室制琴盛況空前，其中尤以四王琴最為知名。四王即為寧、衡、益、潞四王。楊時百《琴學叢書》說：「明寧、衡、益、潞四王皆能琴，潞琴最多，益次之，寧、衡最少。」。據此琴印鑑可知，此琴為益宣王朱翊鈏(1537-1603)用琴。益宣王朱翊鈏(1537-1603) ，號潢南，自號潢南道人，明太祖九世孫，萬曆八年(1580)襲封益王，在位二十四年，於萬曆三十一年(1603)薨。存世的益王琴以仲尼式為主，多為公家機構典藏，有天津博物館藏「玉韵」琴，故宮博物院藏「天鳳環珮」琴，及重慶中國三峽博物館藏「韵磬」琴等。私家珍藏數量極少。Van Gulik於1940年東京出版《Lore of the Chinese Lute》中曾著錄日本私人珍藏的益王琴，題銘與此近乎相同，惟「霜天鈴鐸」四字以草書刻成，見該書圖版XVI。
此琴傳為楊時百(1863-1932)之舊藏。楊時百，字宗稷，近代琴學大師，被尊為「民國古琴第一人」，晚清軍機大臣張之洞、現代古琴大師管湖平等皆為其門生。楊時百於1911年至1931年分期出版了《琴學叢書》，共約四十萬字，其中收錄了古琴曲三十二首及相關樂理。〈琴話（二）〉中提到了其曾入藏一張益王「霜天鈴鐸」琴(圖一)，指的很可能即為此琴。為了將琴音調至合其所用，楊時百有將古琴剖開再重合的習慣，此琴面有多處重髹的痕跡，有可能即為楊時百剖琴後所為。
明代宗室制琴盛況空前，其中尤以四王琴最為知名。四王即為寧、衡、益、潞四王。楊時百《琴學叢書》說：「明寧、衡、益、潞四王皆能琴，潞琴最多，益次之，寧、衡最少。」。據此琴印鑑可知，此琴為益宣王朱翊鈏(1537-1603)用琴。益宣王朱翊鈏(1537-1603) ，號潢南，自號潢南道人，明太祖九世孫，萬曆八年(1580)襲封益王，在位二十四年，於萬曆三十一年(1603)薨。存世的益王琴以仲尼式為主，多為公家機構典藏，有天津博物館藏「玉韵」琴，故宮博物院藏「天鳳環珮」琴，及重慶中國三峽博物館藏「韵磬」琴等。私家珍藏數量極少。Van Gulik於1940年東京出版《Lore of the Chinese Lute》中曾著錄日本私人珍藏的益王琴，題銘與此近乎相同，惟「霜天鈴鐸」四字以草書刻成，見該書圖版XVI。
此琴傳為楊時百(1863-1932)之舊藏。楊時百，字宗稷，近代琴學大師，被尊為「民國古琴第一人」，晚清軍機大臣張之洞、現代古琴大師管湖平等皆為其門生。楊時百於1911年至1931年分期出版了《琴學叢書》，共約四十萬字，其中收錄了古琴曲三十二首及相關樂理。〈琴話（二）〉中提到了其曾入藏一張益王「霜天鈴鐸」琴(圖一)，指的很可能即為此琴。為了將琴音調至合其所用，楊時百有將古琴剖開再重合的習慣，此琴面有多處重髹的痕跡，有可能即為楊時百剖琴後所為。