拍品專文
麻雀也是悲鴻公喜愛的題材，他常稱其為“小東西”，說自己的感情常常寄託在這些隨處可見、又不起眼的“小東西”身上。它們自由自在，勇敢聰明，每天發出歡快的叫聲，宣佈新的一天開始。印象派的創始人莫內就曾把自己的繪畫比喻成春天的早晨，小鳥在枝頭的歡鳴。可見畫家們都很鍾愛小鳥。悲鴻公為了突出小鳥的可愛，沒有讓畫面上出現增加沉重感的交錯枝幹。而是運用輕盈而挺拔的柳條組成灰色的背景，最簡潔而又最大程度地構成愉悅清和的環境。
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重要亞洲收藏 (拍品1302-1318)重要亞洲收藏徐悲鴻作品：徐悲鴻與他的亞洲朋友們撰文／徐慶平教授1939年先君悲鴻公從桂林出發到南洋為抗戰籌款，從上世紀30年代末至40年代初，他創作了上千件作品，舉行了36次畫展，以賣畫全部所得幫助陣亡將士的遺孤和流離失所的難民。他也在此時分別以中國畫和油畫兩種形式創作完成了表達中國人民百折不撓，勇往直前偉大精神的巨作《愚公移山》，實踐了自己所說藝術家應“盡其所能，貢獻國家，盡國民一份子的義務“。今天我們有幸看到的這一展示，使我們如同看到為國家拼命畫畫的藝術家就在眼前。悲鴻公的動物畫享譽中外，其筆下動物神情畢現：牛淳厚踏實，馬聰穎忠勇，貓機敏顢頇，雞忠職警惕，均性格突出，形象鮮明。應該說，借物寄情的象徵性手法本是中國傳統文人的一大特點，擅長以松竹梅不畏嚴寒的形象比喻作者的一身傲骨，又以巨石、粗幹象徵此精神的地久天長。但如果完全抄襲古人，毫無新意地依樣畫葫蘆，就勢必退步到故作文雅，無病呻吟的可笑境地。悲鴻公將中國傳統文化崇尚的“德”“仁”和西方文學經典中對真理、對進步思想理念的追求融匯一處，具有浪漫主義藝術的典型特點—豐富無比的想像力。他的畫把中國詩歌的寄情托興變成繪畫中充滿象徵意義的擬人手法。悲鴻公在日軍進攻新加坡時乘最後離開的輪船經緬甸回國，80年後，我們欣喜地看到收藏家們把這些遺留在南洋的作品保存得完好如初，令人仿佛仍然清晰地看到他那緊張作畫的身影。藝術家的生命因其偉大的作品而永存。註：本收藏中作品之介紹由徐慶平教授撰文。
徐悲鴻
柳雀圖
細節
徐悲鴻
柳雀圖
設色紙本 鏡框
68.7 x 29 cm. (27 x 11 3/8 in.)
題識： 嶽豐仁侄存玩，悲鴻。
鈐印： 悲鴻
註：上款人為韓槐準之子韓嶽豐。
柳雀圖
設色紙本 鏡框
68.7 x 29 cm. (27 x 11 3/8 in.)
題識： 嶽豐仁侄存玩，悲鴻。
鈐印： 悲鴻
註：上款人為韓槐準之子韓嶽豐。
榮譽呈獻
Sandy Yom