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拍品專文
「在劉野的作品中，我們可以看到歷史、現實、藝術與生活的種種意象。所有這些意 象的獨特之處在於他們都被從語境中抽離出來：他們是自己同時也不再是自己。因此， 在這些意象間與指涉的意涵中尋找簡單的對應關係，最終可能是危險而徒勞的。」 － 皮力《劉野：圖像時代的寫作》，2003 年
與《紅 2 號》中小女孩流露出的童真無邪呈反差的是，這件《藍》中描繪的女性成熟而妖嬈。雖然她卡通般被誇大的頭部比例依然賦予其洋娃娃的外形，但苗條且凹凸有致的身材，以及她輕輕掀開襯衫，向觀者展示自己裸露乳房的姿態，驟然使整個場景充滿曖昧挑逗的意味，令人錯愕震驚；同時立刻將觀者置於偷窺者的角色，被迫參與她搔首弄姿的自我暴露行徑。
2000 年，劉野開始創作一系列隨性的繪畫小品。它們以精靈般妖冶的女孩和女性為主角，經常擺出撩撥的姿勢，及各種寬衣解帶的大膽裸露動作。在接下來的十年中，劉野繪製了很多類似的情色主題作品，通常以洛麗塔式的人物為主角；她們比《紅2 號》及其他作品中的小女孩顯得更加成熟。《紅2 號》中的女孩有著洋娃娃般短小的四肢，而情色作品中的妖嬈女郎則豐滿婀娜、曲線誘人、四肢纖長，小巧精緻的雙手緊握著鞭子、長棍、衣物的一角，散發性感的嫵媚。
劉野的許多畫作都帶有對往昔舊日的淡淡憂愁與感懷。畫中女孩的髮型與特徵讓人回想起二十世紀三十年代古董海報上的中國女性形象，特別是二戰前上海民國時期的“香煙畫片”女模特。女孩精心梳理的頭髮，細細的柳葉吊梢眉，櫻桃小口，緋紅的臉頰，其風格與舊時上海香煙畫報上優雅斜倚的美貌女郎頗為相似，散發著世俗而摩登的溫婉氣質。然而，她大膽挑釁地掀開襯衫的舉動相較於那些畫片上端莊嫺靜的上海女郎，更具誘惑與性的暗示，讓人聯想到同一時期風靡美國的海報女郎。這些海報主要以男性為受眾，描繪了擺出各種幽默誇張姿勢與撩人風騷姿態的女性。劉野同樣地，在其作品中注入了類似的反傳統的成人幽默元素。
成人與童趣主題的混合是劉野作品的鮮明標誌，顯示出藝術家對探索極具挑戰且充滿對立矛盾的主題的濃厚興趣。劉野的父親曾是兒童讀物作家。因此他從小就開始接觸到漢斯．克利斯蒂安．安徒生的童話，以及灰姑娘、拇指姑娘等經典故事。正如劉野本人回憶的那樣：「在當時，讀這類書在政治上是很危險的。然而，這些離奇的故事，精美的插圖，卻為我打開了一個全新的奇妙世界。」同時，這些經典故事中的黑暗元素也對藝術家產生了深刻影響——其中涉及成人主題的內容，包括性、死亡和暴力。
一些評論家將劉野的成人作品解讀為其對自身潛意識的探索。例如朱朱曾在一篇關於劉野的文章中寫道，「這些作品可被視為一種對外部現實的隱喻，可以說，它指向了一個欲望與幻想皆被壓抑的成長環境。從另一個角度理解，我們可將其視為一個人對於自己內心衝突的戲劇性表達。」然而，拋開分析與解讀，劉野作品中純真與成熟相混雜的這種隱晦的超現實感也可被看作是視覺歧義曖昧性的另一種表達。
《藍》以毫無特徵的單調彩色平面為基調，濃烈、鮮豔的鈷藍仿若深邃的天空。只有飛機的細節——飛機身後完美的水準航跡雲，暗示出天空的所在，為其更添深度與立體感。否則很難分辨藍色區域的所指是一個平面抑或是一個空間。正如劉野本人坦言，「事實上，我的畫中蘊含一種介乎於對抽象表達的渴望與對具象描繪所傳達的意義的需要之間的張力。」
藝評家凱倫·史密斯(Karen Smith) 經過對這些繆斯女神在其作品中所扮演的角色的分析，輔以我們對這些形象的解讀，寫道，「劉野暗示其作品中的美女，儘管精緻嫵媚、風情萬種，卻脆弱，韶華易逝；而正是這種脆弱促使其施展女性獨有且擅長的花招詭計或部分場景中她們手持的鞭子去捍衛、掌控、主導。女權主義者或許急於譴責這個醞釀並創造出這些形象的藝術家，覺得他是將自己的幻想恣肆展露出來的窺淫者，但如果瞭解劉野，明白他對女性所抱持的同情心，就能知道，他是站在畫中女主角的這一邊，而非她們的對立面。」
與《紅 2 號》中小女孩流露出的童真無邪呈反差的是，這件《藍》中描繪的女性成熟而妖嬈。雖然她卡通般被誇大的頭部比例依然賦予其洋娃娃的外形，但苗條且凹凸有致的身材，以及她輕輕掀開襯衫，向觀者展示自己裸露乳房的姿態，驟然使整個場景充滿曖昧挑逗的意味，令人錯愕震驚；同時立刻將觀者置於偷窺者的角色，被迫參與她搔首弄姿的自我暴露行徑。
2000 年，劉野開始創作一系列隨性的繪畫小品。它們以精靈般妖冶的女孩和女性為主角，經常擺出撩撥的姿勢，及各種寬衣解帶的大膽裸露動作。在接下來的十年中，劉野繪製了很多類似的情色主題作品，通常以洛麗塔式的人物為主角；她們比《紅2 號》及其他作品中的小女孩顯得更加成熟。《紅2 號》中的女孩有著洋娃娃般短小的四肢，而情色作品中的妖嬈女郎則豐滿婀娜、曲線誘人、四肢纖長，小巧精緻的雙手緊握著鞭子、長棍、衣物的一角，散發性感的嫵媚。
劉野的許多畫作都帶有對往昔舊日的淡淡憂愁與感懷。畫中女孩的髮型與特徵讓人回想起二十世紀三十年代古董海報上的中國女性形象，特別是二戰前上海民國時期的“香煙畫片”女模特。女孩精心梳理的頭髮，細細的柳葉吊梢眉，櫻桃小口，緋紅的臉頰，其風格與舊時上海香煙畫報上優雅斜倚的美貌女郎頗為相似，散發著世俗而摩登的溫婉氣質。然而，她大膽挑釁地掀開襯衫的舉動相較於那些畫片上端莊嫺靜的上海女郎，更具誘惑與性的暗示，讓人聯想到同一時期風靡美國的海報女郎。這些海報主要以男性為受眾，描繪了擺出各種幽默誇張姿勢與撩人風騷姿態的女性。劉野同樣地，在其作品中注入了類似的反傳統的成人幽默元素。
成人與童趣主題的混合是劉野作品的鮮明標誌，顯示出藝術家對探索極具挑戰且充滿對立矛盾的主題的濃厚興趣。劉野的父親曾是兒童讀物作家。因此他從小就開始接觸到漢斯．克利斯蒂安．安徒生的童話，以及灰姑娘、拇指姑娘等經典故事。正如劉野本人回憶的那樣：「在當時，讀這類書在政治上是很危險的。然而，這些離奇的故事，精美的插圖，卻為我打開了一個全新的奇妙世界。」同時，這些經典故事中的黑暗元素也對藝術家產生了深刻影響——其中涉及成人主題的內容，包括性、死亡和暴力。
一些評論家將劉野的成人作品解讀為其對自身潛意識的探索。例如朱朱曾在一篇關於劉野的文章中寫道，「這些作品可被視為一種對外部現實的隱喻，可以說，它指向了一個欲望與幻想皆被壓抑的成長環境。從另一個角度理解，我們可將其視為一個人對於自己內心衝突的戲劇性表達。」然而，拋開分析與解讀，劉野作品中純真與成熟相混雜的這種隱晦的超現實感也可被看作是視覺歧義曖昧性的另一種表達。
《藍》以毫無特徵的單調彩色平面為基調，濃烈、鮮豔的鈷藍仿若深邃的天空。只有飛機的細節——飛機身後完美的水準航跡雲，暗示出天空的所在，為其更添深度與立體感。否則很難分辨藍色區域的所指是一個平面抑或是一個空間。正如劉野本人坦言，「事實上，我的畫中蘊含一種介乎於對抽象表達的渴望與對具象描繪所傳達的意義的需要之間的張力。」
藝評家凱倫·史密斯(Karen Smith) 經過對這些繆斯女神在其作品中所扮演的角色的分析，輔以我們對這些形象的解讀，寫道，「劉野暗示其作品中的美女，儘管精緻嫵媚、風情萬種，卻脆弱，韶華易逝；而正是這種脆弱促使其施展女性獨有且擅長的花招詭計或部分場景中她們手持的鞭子去捍衛、掌控、主導。女權主義者或許急於譴責這個醞釀並創造出這些形象的藝術家，覺得他是將自己的幻想恣肆展露出來的窺淫者，但如果瞭解劉野，明白他對女性所抱持的同情心，就能知道，他是站在畫中女主角的這一邊，而非她們的對立面。」