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拍品專文
「繪製裸體畫之際…總要有清楚目標，就是要描繪全世界最美的素材：人的肌膚。」－藤田嗣治，《旅法17 年》，收錄於《藤田嗣治彩繪輯》，1929 年由朝日新聞社出版於東京
拂曉之際，蔚藍天色柔光隱約，一名肌膚勝雪的女神慵懶從床榻起身。美眸飄至窗外，凝視平靜海面，手如柔荑，將她蓬亂的秀髮嫻熟地梳理成一髮辮。時序為1924 年，性格日本藝術家藤田嗣治甫在數個月前初識露西．芭度，一見鐘情。據傳，當藤田遇見露西時，他從巴黎的蒙帕納斯區消失了整整三日；可想像而知，那三天的他躲在描繪這幅《裸女之背》的房內。在巴黎當時的藝文界，藤田是張揚不羈而才華出眾的傳奇人物，他銷聲匿跡了三日，仍不免引起注意。藤田當時方與第二任妻子兼畫家費南蒂．貝熙分居不久，因此友人擔心他沈溺於悲痛之中。殊不知，他其實是因找到膚白如雪的新歡而喜眉笑眼，並暱稱露西為「Youki」( 日文的「小雪」)。這段浪漫邂逅後，露西嫁給了藤田，並成為他的繆思女神，從而為他的藝術和生命旅程開創新猷。在接下來的十年，小雪成為嗣治最喜愛的模特兒；他在工作室中以各種角度描繪小雪的美，亟欲從中尋找捕捉愛妻所散發的光煥。
此處展出的畫作，是藤田在小雪剪去秀髮之前，為她所描繪的稀有作品之一，短髮在1920 年代風靡法國，蔚為所謂的「Années Folles」( 法文稱作「瘋狂年代」)。在畫中，小雪豐茂的赤褐色秀髮從她光滑、乳白色的婀娜裸背流瀉而下，形成強烈的視覺對比。然而，這幅獨特力作中最搶眼的亮點，是窗外開豁的海景。才在一年前，嗣治甫完成了一幅幾乎相仿的作品，稱作《裸背髮辮》。畫中的小雪以同樣姿勢站在窗櫺前，窗簾垂掛，但是背景並無任何自然景致。藤田令人著稱之處，在於他會使用紙張和帆布等不同媒材，一直描繪同樣主題，直到臻至完美境界。在此所展的作品，堪稱是藤田自認為最滿意的作品，自此之後，他再也未曾以大海為背景過任何裸體作。
藤田以創意發揮窗櫺自有的開與闔二元性，在錯覺般的深度、和充滿現代感的平面意象間創造三維張力，並其中參照了亨利．馬諦斯以窗戶為題的知名作品。藝術家以近乎童稚的手法畫出遠方的大海，其浪景呈現不但極簡、也單純清緻，將浩瀚汪洋壓縮至窗櫺的四方空間內。人類存在意義的外在與內裡境域，於藤田的細膩勾勒下融會成一洞天，確立了他對西方現代藝術的融會貫通。
開敞的窗簾線條飄軟，巧妙成為作品外框，並呼應著小雪的對立式平衡站姿，重心移轉至左腳，使得肩膀和臀部斜撐扭轉至對立邊。這種姿勢，在古希臘就曾出現過，以傳達一種平靜和放鬆的態度，其微妙動作代表著人類生活經驗。深受古典西方藝術濡染的藤田，避開了古典主義的傳統精確主張，在詮釋女性胴體時採用了較為隨性、流暢並生動的技巧。誠然，就女體的描繪上，藤田的呈現的並非完全寫實：左肩過短、手臂也過長。然而，藝術家更希望能詮釋主角斜倚的性感體態和整體的諧和構圖，而非精確的人體解剖細節。
此作品中所煥發的愛欲和性感，讓人不禁想起法國19 世紀新古典主義最後旗手，尚．奧古斯特．多米尼克．安格爾：他在描擘女性豐潤胴體時，也會調整造型和比例。裸背作品在藤田嗣治的作品集中極為少有，因此他很有可能是從《瓦平松的浴女》獲得啟發而繪成的。這幅由安格爾所畫的巨作藏於羅浮宮，既細膩又富韻味。藤田筆下的小雪正眺望遠處，好似在凝望未來，宛若一位深受他傾心的主角，對光明未來充滿企盼。而小雪之後在回憶錄中也如是寫道：「1924 那年，生活愜意，生意興隆，藤田開始打出名氣。我們彼此相愛，相處融洽，體貼彼此，對一切感到滿足喜悅。」
本作品栩栩揭示了藤田繪敘現代女性胴體的精湛筆力，毫不落俗套。畫中女主角裸背示人，臉龐則是往一扇面朝浩瀚滄海的窗子，向外眺望。作品靈動又嫵媚，見證著藤田為小雪這名繆思女神的炙熱情感：每一抹希望和相屬的應許，均沁入藤田的畫筆中。
拂曉之際，蔚藍天色柔光隱約，一名肌膚勝雪的女神慵懶從床榻起身。美眸飄至窗外，凝視平靜海面，手如柔荑，將她蓬亂的秀髮嫻熟地梳理成一髮辮。時序為1924 年，性格日本藝術家藤田嗣治甫在數個月前初識露西．芭度，一見鐘情。據傳，當藤田遇見露西時，他從巴黎的蒙帕納斯區消失了整整三日；可想像而知，那三天的他躲在描繪這幅《裸女之背》的房內。在巴黎當時的藝文界，藤田是張揚不羈而才華出眾的傳奇人物，他銷聲匿跡了三日，仍不免引起注意。藤田當時方與第二任妻子兼畫家費南蒂．貝熙分居不久，因此友人擔心他沈溺於悲痛之中。殊不知，他其實是因找到膚白如雪的新歡而喜眉笑眼，並暱稱露西為「Youki」( 日文的「小雪」)。這段浪漫邂逅後，露西嫁給了藤田，並成為他的繆思女神，從而為他的藝術和生命旅程開創新猷。在接下來的十年，小雪成為嗣治最喜愛的模特兒；他在工作室中以各種角度描繪小雪的美，亟欲從中尋找捕捉愛妻所散發的光煥。
此處展出的畫作，是藤田在小雪剪去秀髮之前，為她所描繪的稀有作品之一，短髮在1920 年代風靡法國，蔚為所謂的「Années Folles」( 法文稱作「瘋狂年代」)。在畫中，小雪豐茂的赤褐色秀髮從她光滑、乳白色的婀娜裸背流瀉而下，形成強烈的視覺對比。然而，這幅獨特力作中最搶眼的亮點，是窗外開豁的海景。才在一年前，嗣治甫完成了一幅幾乎相仿的作品，稱作《裸背髮辮》。畫中的小雪以同樣姿勢站在窗櫺前，窗簾垂掛，但是背景並無任何自然景致。藤田令人著稱之處，在於他會使用紙張和帆布等不同媒材，一直描繪同樣主題，直到臻至完美境界。在此所展的作品，堪稱是藤田自認為最滿意的作品，自此之後，他再也未曾以大海為背景過任何裸體作。
藤田以創意發揮窗櫺自有的開與闔二元性，在錯覺般的深度、和充滿現代感的平面意象間創造三維張力，並其中參照了亨利．馬諦斯以窗戶為題的知名作品。藝術家以近乎童稚的手法畫出遠方的大海，其浪景呈現不但極簡、也單純清緻，將浩瀚汪洋壓縮至窗櫺的四方空間內。人類存在意義的外在與內裡境域，於藤田的細膩勾勒下融會成一洞天，確立了他對西方現代藝術的融會貫通。
開敞的窗簾線條飄軟，巧妙成為作品外框，並呼應著小雪的對立式平衡站姿，重心移轉至左腳，使得肩膀和臀部斜撐扭轉至對立邊。這種姿勢，在古希臘就曾出現過，以傳達一種平靜和放鬆的態度，其微妙動作代表著人類生活經驗。深受古典西方藝術濡染的藤田，避開了古典主義的傳統精確主張，在詮釋女性胴體時採用了較為隨性、流暢並生動的技巧。誠然，就女體的描繪上，藤田的呈現的並非完全寫實：左肩過短、手臂也過長。然而，藝術家更希望能詮釋主角斜倚的性感體態和整體的諧和構圖，而非精確的人體解剖細節。
此作品中所煥發的愛欲和性感，讓人不禁想起法國19 世紀新古典主義最後旗手，尚．奧古斯特．多米尼克．安格爾：他在描擘女性豐潤胴體時，也會調整造型和比例。裸背作品在藤田嗣治的作品集中極為少有，因此他很有可能是從《瓦平松的浴女》獲得啟發而繪成的。這幅由安格爾所畫的巨作藏於羅浮宮，既細膩又富韻味。藤田筆下的小雪正眺望遠處，好似在凝望未來，宛若一位深受他傾心的主角，對光明未來充滿企盼。而小雪之後在回憶錄中也如是寫道：「1924 那年，生活愜意，生意興隆，藤田開始打出名氣。我們彼此相愛，相處融洽，體貼彼此，對一切感到滿足喜悅。」
本作品栩栩揭示了藤田繪敘現代女性胴體的精湛筆力，毫不落俗套。畫中女主角裸背示人，臉龐則是往一扇面朝浩瀚滄海的窗子，向外眺望。作品靈動又嫵媚，見證著藤田為小雪這名繆思女神的炙熱情感：每一抹希望和相屬的應許，均沁入藤田的畫筆中。