LIU YE (B. 1964)
亞洲重要私人收藏
劉野 (1964年生)

蒙德里安在倫敦

細節
劉野
劉野 (1964年生)
蒙德里安在倫敦
油彩 畫布
150 x 150 cm. (59 x 59 in.)
2001年作
款識:Liu ye 野 2001 (右下)
來源
英國 倫敦 中國當代畫廊
中國 私人收藏
北京 保利 2010年6月2日 編號 1905
現藏者購自上述拍賣
出版
2001年 《費里尼、衛兵、蒙德里安、教皇和我的女友》展覽圖錄 中國當代畫廊 倫敦 英國 (圖版,第23頁)
2003年 《紅 黃 藍 》展覽圖錄 少勵畫廊 香港(圖版,第7頁)
2012年 《傳統的復活——中國當代藝術展》展覽圖錄 國家會議中心 阿拉里奧畫廊 今日美術館 北京 中國 (圖版,第68及95頁)
2015年 《劉野:圖錄全集 1991-2015》 Christoph Noe 編輯 Hatje Cantz 出版社 奧斯特菲爾登 德國 (圖版,第01-11圖,第300頁)
展覽
2001年 「費里尼、衛兵、蒙德里安、教皇和我的女友」中國當代畫廊 倫敦 英國
2010年4月-6月「改造歷史:2000-2009年的中國 新藝術-平凡的奇觀」國家會議中心 阿拉里奧畫廊 今日美術館 北京 中國

榮譽呈獻

Jacky Ho (何善衡)
Jacky Ho (何善衡) Head of Evening Sale

拍品專文

在作品《蒙德里安在倫敦》中,劉野重新審視了其視覺語彙中多有著墨的著名圖像之一;也就是皮特.蒙德里安(Piet Mondrian)掛在虛空牆壁上的《紅、藍、黃的構成II》。對於藝術家來說,「蒙德里安的繪畫在我自己的畫中出現,是一種精神上的境界。他的作品構思是如此簡單,以最基本的色彩以及垂直和水平線呈現。我也希望能針對簡單性問題做處理」。的確,我們看到了劉野在2000年後的畫作中,特別體現了蒙德里安本身對和諧與幾何線條的強調,而《蒙德里安在倫敦》正是展現這項影響的出色代表傑作。畫作左側垂直的陰影、前景的水平線、以及牆上柔和的粉紅色調,正好與《紅、藍、黃的構成II》相互呼應。這種對線條與形式的極力堅持,不僅建構了劉野近期繪畫的基礎,更為現在這幅作品增添了深奧微妙的效果。
《蒙德里安在倫敦》的畫中世界,是由淡淡的粉紅色光芒灑落在長物無多的室內所構成。這種氛圍,同樣讓人想起約翰內斯.維梅爾(Johannes Vermeer)饒富詩意的空間。《蒙德里安在倫敦》的精簡環境,為的是能突顯光線在這項作品中的重要性,而且顯然也是劉野的繪畫重心。從畫作左側進入的強烈光源及其構圖,使人聯想到維梅爾的《地理學家》。在這幅作品中,維梅爾描繪了一位地理學家在測量地圖上的距離時,暫停了片刻以利思考 — 此時此刻,他正在其大腦中審慎勘查著世界。此幅作品與《地理學家》的視覺相似之處,可被理解為劉野本身對其藝術工作的審視,建置新的領域並打破新的限制。劉野有意建構的空間,顯然是更想呈現內在本質的象徵表現,而不是現實世界中存在的空間。這跟丹麥畫家威廉·哈莫修依(Vilhelm Hammershøi)的沉靜室內描繪有著異曲同工之妙。劉野本人毫不諱言地承認:「我活在……自己的藝術世界中,而這個世界是非常豐富而且是多層次的。」
劉野不斷將各種不同來源的關鍵性主題融入其繪畫中,進而產生了一種互文性,既與過去抗爭,但卻又不抹減其價值,這一點在《蒙德里安在倫敦》中表露無遺。在此作品中,他結合了自己對西方視覺理論的瞭解和重新構思,並以個人童年經驗與文化背景作為參照,彰顯出一種創新、高度鮮明的風格,而這也是他所有作品的顯著特徵。作品中作為主色的紅色和粉紅色,純粹只與藝術家本身相關,而不具有任何政治意義,這是他灌注其在中國文化大革命之後成長的童年回憶:「我成長於一個被紅色所覆蓋的世界,紅太陽、紅旗、紅領巾……小時候,我不知道這些東西的象徵意義。我只是認為它們是理所當然的,並且被動地接受了它們……。」同樣地,這幅畫中的士兵顯然是根據站在倫敦白金漢宮外的女王衛隊所繪製,但同時也令人想起漢斯·克里斯汀·安徒生童話中的玩具兵。劉野的父親是一位兒童文學的作者,就是他讓劉野接觸了安徒生童話故事。「這些奇妙的故事,加上精美的插圖,」為藝術家「開啟了一個嶄新而奇妙的世界」,但無疑地,這也使他必須面對闇黑的暗流;觀者無法看清士兵的臉,產生了一種神秘感,這種感覺被其頑皮伸出的舌頭所緩和,而由刺刀所形成的鮮明垂直線條,直挺挺地矗立在他身旁,潛藏著一種危險與暴力感。
和他的許多作品一樣,《蒙德里安在倫敦》在想像與奇幻的敘事、以及藝術家自覺選擇的具象表現之間,編織出一種無法化解的張力。而嚴謹的構圖,則由劉野後期作品中顯而易見的柔和色彩層次所呈現,將現實外的物體和人物以及線條結構組合而成。由此產生的效果則是一種靜謐 — 片刻的停頓,並吸收位於抽象範圍之外、人類處境的深奧謎團。
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