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拍品專文
「作為東方藝術家，他通過將西方油畫融入中國水墨畫的本質來更新和改造西方油 畫，將主體與客體的身份統一，同時極大拓寬了對傳統中國畫的框架。」 － Michelle Loh
《和諧之家》是由印尼現代藝術運動最重要的先驅人物之一—— 李曼峰於 一九五九年創作完成。彼時他剛剛完成在荷蘭海牙的進修，期間榮膺獎學金並 成功舉辦了數次個展，而後返回印尼。這幅精妙殊甚之作正展現出李曼峰臻於 至境的純熟繪畫技巧。憑藉在海外遊學中吸取的學院派技法，以及早年接受的 中國傳統水墨訓練，李曼峰將東西方藝術精髓一併融入這方獨具個人魅力的畫 布之上，恣意展現其不可遏制、無拘無束的才華。
《和諧之家》與《馬之家》（佳士得香港，2016 年5 月26 日，編號53）創 作於同一時期。其對作品主題的選擇無疑表露出藝術家對馬的癡迷；這恰巧也 是李曼峰十分仰慕的中國繪畫大師徐悲鴻最偏愛的題材。與其前作相反，在 《和諧之家》中，李曼峰將三匹馬置於杳渺靜謐的自然景致之中，以嘗試構 建新的繪畫空間。場景刻畫的是舐犢情深的溫情一刻，而非颯遝狂飆的躍動英 姿。成年雄馬昂首挺立、威嚴肅穆；而一旁的雌馬則飽含慈愛地與年幼的馬駒 引頸擁臥於樹下。李曼峰將馬的兩種截然不同的姿態並置於一個場景中，勇武 與溫柔相互映襯成趣，為三匹馬注入了生動鮮活的人性。
與平靜清幽的氛圍形成反差的是，一絲細膩流暢的動感透過李曼峰寫意灑脫的 筆觸躍然紙上，勾勒出獵獵迎風的鬃毛與愜意揮擺的馬尾，以及婆娑的樹葉、 彌漫的霧靄、與大地山石，於渺茫明滅間將三匹馬環繞其中。這一細節展現出 李曼峰將油畫媒材的極限拓展至筆觸的掌控與變化，以呈現中國傳統水墨的輕 盈與抒情。另一方面，該作的色彩基調也暗示出荷蘭印象派運動對藝術家的深 刻影響。李曼峰以暗色調描繪畫中的主題，三匹馬，使其悄無聲息地融入周圍 的環境之中，將觀者的注意力集中在統一的整體畫面之上，使之成為大自然與 動物之間的一篇和諧樂章。
《和諧之家》展現了中國文化與其文化意涵在李曼峰整個人生及其畢生作品中 的重要意義與綿延不斷的緊密聯繫。其油畫均無疑顯示出將東西方完美融合的 高超技法。時至今日，他的作品仍然備受青睞，進而被國際許多私人藏家與公 立機構收藏。毋庸置疑，李曼峰是印尼史上的最卓絕且最受讚譽的藝術家之 一。
《和諧之家》是由印尼現代藝術運動最重要的先驅人物之一—— 李曼峰於 一九五九年創作完成。彼時他剛剛完成在荷蘭海牙的進修，期間榮膺獎學金並 成功舉辦了數次個展，而後返回印尼。這幅精妙殊甚之作正展現出李曼峰臻於 至境的純熟繪畫技巧。憑藉在海外遊學中吸取的學院派技法，以及早年接受的 中國傳統水墨訓練，李曼峰將東西方藝術精髓一併融入這方獨具個人魅力的畫 布之上，恣意展現其不可遏制、無拘無束的才華。
《和諧之家》與《馬之家》（佳士得香港，2016 年5 月26 日，編號53）創 作於同一時期。其對作品主題的選擇無疑表露出藝術家對馬的癡迷；這恰巧也 是李曼峰十分仰慕的中國繪畫大師徐悲鴻最偏愛的題材。與其前作相反，在 《和諧之家》中，李曼峰將三匹馬置於杳渺靜謐的自然景致之中，以嘗試構 建新的繪畫空間。場景刻畫的是舐犢情深的溫情一刻，而非颯遝狂飆的躍動英 姿。成年雄馬昂首挺立、威嚴肅穆；而一旁的雌馬則飽含慈愛地與年幼的馬駒 引頸擁臥於樹下。李曼峰將馬的兩種截然不同的姿態並置於一個場景中，勇武 與溫柔相互映襯成趣，為三匹馬注入了生動鮮活的人性。
與平靜清幽的氛圍形成反差的是，一絲細膩流暢的動感透過李曼峰寫意灑脫的 筆觸躍然紙上，勾勒出獵獵迎風的鬃毛與愜意揮擺的馬尾，以及婆娑的樹葉、 彌漫的霧靄、與大地山石，於渺茫明滅間將三匹馬環繞其中。這一細節展現出 李曼峰將油畫媒材的極限拓展至筆觸的掌控與變化，以呈現中國傳統水墨的輕 盈與抒情。另一方面，該作的色彩基調也暗示出荷蘭印象派運動對藝術家的深 刻影響。李曼峰以暗色調描繪畫中的主題，三匹馬，使其悄無聲息地融入周圍 的環境之中，將觀者的注意力集中在統一的整體畫面之上，使之成為大自然與 動物之間的一篇和諧樂章。
《和諧之家》展現了中國文化與其文化意涵在李曼峰整個人生及其畢生作品中 的重要意義與綿延不斷的緊密聯繫。其油畫均無疑顯示出將東西方完美融合的 高超技法。時至今日，他的作品仍然備受青睞，進而被國際許多私人藏家與公 立機構收藏。毋庸置疑，李曼峰是印尼史上的最卓絕且最受讚譽的藝術家之 一。