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拍品專文
如果說，趙無極在「颶風時期」之前的作品是中西合璧的藝術表達，那麽自 上世紀80年代起，他進一步推動了這種風格，並達到了史無前例的高度。正 是在這一時期，趙無極在藝術中的自我揭示達到了空前的深度——他在歐洲 知名博物館舉辦了多個油畫個展。從《17.12.82》這幅作品中，觀者可以直 觀感受到藝術家的自信及其所受的多種藝術風格的影響。
「我想畫的是那些不可見的事物：生命的氣息、風、生命的多種形態，以及 色彩的起源與融合。」 ——趙無極
在眾多色彩鮮明的作品中，彩點及塗抹的色塊都讓人聯想到西方藝術對色彩 的解讀。《17.12.82》這幅作品所呈現的視覺效果，在畫家80年代的作品前 從未有過。右上角的一束光源，這種西方的表現手法，使得觀眾聚焦於畫面 的中央——由神秘力量激起的陣陣漣漪。趙無極作品中的色彩極富感召力， 讓觀者心裏湧起一股澎湃的能量及強烈的情緒。人們也許會想到暴風雨時波 濤洶湧的海面，海浪不斷撞擊著礁石，直至最後爆發成多種色彩：紫羅蘭、 藍色、赭色及黑色。畫作喚起了人們對於無邊無際的大自然的感受——那原 始的、無窮的力量及其宏偉且瑰麗的意象，也讓人想起了威廉·透納(J. M. W. Turner)夢幻世界般的風景畫。趙無極嫻熟的油畫技法，使觀眾沈浸於他所創 造的世界裏，體會震撼人心的視覺盛宴。
趙無極上世紀80年代的創作風格，彰顯出他是現代藝術史上一位劃時代的先 驅者。與張大千「潑墨潑彩」技法頗為相似，《17.12.82》中藍色色調的變 化，呼應了中國傳統彩墨畫的理念以及中國風景畫的內在精髓。色彩成為了 作品的核心，而用畫作的其他標誌性元素則沒有那麽強烈的辨識度。在彩墨 畫中，顏料與宣紙表面接觸的一瞬間會演變出新的顏色。《17.12.82》這幅 畫作的特別之處不在於新的色彩，而是其混合而成的自然漸變。為了實現這 一效果，趙無極稀釋了顏料並進行仔細塗抹，讓人不由得想起了彩墨畫。
畫家在創作晚期已功成名就，此時無需再尋找方式證明自身或是去取悅任何 人。從《無題》中可以看出畫家此刻作畫純粹為了消遣，畫中生動鮮明的色 彩可反映他腦海中的另一種狀態。儘管《無題》與《12.01.62》在橫向構圖 上有些許相似，畫作的整體結構卻有較大的差異。
傳統意義上講，紅色象征著吉祥、激情與富裕，也是慶祝中國文化最重要的 節日——春節，所用的顏色，因為人們相信紅色會帶來好運氣。在《無題》 中，趙無極讓紅色成為了作品力量的來源，隱去了先前畫作中出現過的所有 元素——嚴謹的線條、筆畫與光源。當不再受到這些因素的影響，畫家本人 便可從先前藝術創作的種種限制與個人期望中掙脫出來。
《無題》中紅色與藍色的張力形成了畫作主體——在一片鮮紅塗料之中，劃 過了兩道色彩鮮明的藍。色彩變幻卻又相映成趣，讓人想起了馬克·羅斯科 (Mark Rothko)的《1號皇家紅和藍》No.1 (Royal Red and Blue)。從世俗瑣 事中脫身後，趙無極憑借其對於藝術及生命的能量及激情，繼續投身於藝術 創作中，直至生命的最後一刻。
「我想畫的是那些不可見的事物：生命的氣息、風、生命的多種形態，以及 色彩的起源與融合。」 ——趙無極
在眾多色彩鮮明的作品中，彩點及塗抹的色塊都讓人聯想到西方藝術對色彩 的解讀。《17.12.82》這幅作品所呈現的視覺效果，在畫家80年代的作品前 從未有過。右上角的一束光源，這種西方的表現手法，使得觀眾聚焦於畫面 的中央——由神秘力量激起的陣陣漣漪。趙無極作品中的色彩極富感召力， 讓觀者心裏湧起一股澎湃的能量及強烈的情緒。人們也許會想到暴風雨時波 濤洶湧的海面，海浪不斷撞擊著礁石，直至最後爆發成多種色彩：紫羅蘭、 藍色、赭色及黑色。畫作喚起了人們對於無邊無際的大自然的感受——那原 始的、無窮的力量及其宏偉且瑰麗的意象，也讓人想起了威廉·透納(J. M. W. Turner)夢幻世界般的風景畫。趙無極嫻熟的油畫技法，使觀眾沈浸於他所創 造的世界裏，體會震撼人心的視覺盛宴。
趙無極上世紀80年代的創作風格，彰顯出他是現代藝術史上一位劃時代的先 驅者。與張大千「潑墨潑彩」技法頗為相似，《17.12.82》中藍色色調的變 化，呼應了中國傳統彩墨畫的理念以及中國風景畫的內在精髓。色彩成為了 作品的核心，而用畫作的其他標誌性元素則沒有那麽強烈的辨識度。在彩墨 畫中，顏料與宣紙表面接觸的一瞬間會演變出新的顏色。《17.12.82》這幅 畫作的特別之處不在於新的色彩，而是其混合而成的自然漸變。為了實現這 一效果，趙無極稀釋了顏料並進行仔細塗抹，讓人不由得想起了彩墨畫。
畫家在創作晚期已功成名就，此時無需再尋找方式證明自身或是去取悅任何 人。從《無題》中可以看出畫家此刻作畫純粹為了消遣，畫中生動鮮明的色 彩可反映他腦海中的另一種狀態。儘管《無題》與《12.01.62》在橫向構圖 上有些許相似，畫作的整體結構卻有較大的差異。
傳統意義上講，紅色象征著吉祥、激情與富裕，也是慶祝中國文化最重要的 節日——春節，所用的顏色，因為人們相信紅色會帶來好運氣。在《無題》 中，趙無極讓紅色成為了作品力量的來源，隱去了先前畫作中出現過的所有 元素——嚴謹的線條、筆畫與光源。當不再受到這些因素的影響，畫家本人 便可從先前藝術創作的種種限制與個人期望中掙脫出來。
《無題》中紅色與藍色的張力形成了畫作主體——在一片鮮紅塗料之中，劃 過了兩道色彩鮮明的藍。色彩變幻卻又相映成趣，讓人想起了馬克·羅斯科 (Mark Rothko)的《1號皇家紅和藍》No.1 (Royal Red and Blue)。從世俗瑣 事中脫身後，趙無極憑借其對於藝術及生命的能量及激情，繼續投身於藝術 創作中，直至生命的最後一刻。