細節
明 李東陽
行草書《為郭總兵題長江萬里圖》
水墨紙本 手卷 一四九六年作
35 x 235 cm. (13 ¾ x 92 ½ in.)
釋文：
元戎大開寶繪堂，紫錦薦几霞幅張。手披牛腰之甲卷，水墨迤邐蹤微茫。我從魚鳧吊往古，灌口玉壘煙蒼涼。青城雪山蔽虧處，導江之岷不可望，三水合流錦官當。三峨九頂遞接翠，樓觀縹緲天中央。渝涪城高宛相峙，嘉陵跳江吹枕旁，陣跡齒齒石作行。風雲慘澹開瞿唐，黃牛灩澦難舟航。青天仰漏一線光，峽窮江廣見漢陽。黃鶴赤壁相低昂，廬山五老天下觀。順流漸見迎風檣。大姑小姑交嫵媚，何年爭嫁彭家郎。三山九華連建康，南都宮闕何煌煌。大明定鼎龍虎合，萬古鞏固皇圖昌。真州潤州列兩廂，金焦嶪嶻當喉吭。直吞天派納海口，有若萬邦來會王。座中指點皆歷歷，鮫綃數丈萬里長。老夫困頓今白首，欲往游之無裹糧。徒然感慨在牖下，捕影捉風消熱腸。心搖搖兮悵徬徨，佩有蘭兮襲瑤芳。江兮漢兮不可度，望美人兮天一方。少陵東坡二豪者，風流在在留文章。英雄割據未暇論，臥龍獨數人中彊。元戎元戎將之良，此卷兼與韜鈐藏。南征西伐或有事，按圖索程猶取囊。非惟供玩託深旨，居安慮危心不忘。嗚呼！居安慮危心不忘。
題識：
弘治丙辰（1496年）三月既望，少師兼太子太師華益殿大學士吏部尚書國史總裁長沙李東陽題。
鈐印：
萬山樵雲五溪釣月、青霞帝子
潘兆杏（18世紀）、成沂（1823-1891）題跋
鈐印：
潘兆杏印、雲喬、賞心、成沂之印、止青翰墨、古之頑民
藏印：
溫雲鑒定、無數青山拜草廬、父白堂珍藏、魏氏溫雲珍藏、瀹生、
題簽：李文正相國草書長卷真蹟，溫雲藏古頑題。
鈐印：
古頑
出版
著錄∕出版：
《石田先生詩鈔》卷三，明崇禎十七年瞿式耜刻本，見《四庫全書存目叢書》集部第37冊，齊魯書社，濟南，1997年7月，第75頁。
《第11回永青文庫展—明清美術工藝》，熊本縣立美術館，熊本市，1981年，圖版108。
《高雅的文人世界—細川護貞藏展（I）：明清書畫及文房具》，熊本縣立博物館，熊本市，1992年10月6日，第30頁，圖版51。
戶田禎佑、小川裕充編，《中國繪畫總合圖錄續編第三卷：日本篇》，東京大學出版會，東京，1999年8月，第III-208、III-209及III-358頁，圖版JP36-0063。
展覽
展覽：
熊本市，熊本縣立美術館，“第11回永青文庫展—明清美術工藝”，1981年9月12日至10月18日。
熊本市，熊本縣立博物館，“高雅的文人世界—細川護貞藏展（I）：明清書畫及文房具”，1992年10月9日至11月8日。
更多詳情
長塀永青 — 細川家族珍藏
細川家族是日本九州島肥後熊本藩重要政治、文化家族，主管熊本城達兩百四十年（1632-1871）。其家族珍藏形成之初與其他日本大名家族相似，品類繁雜，主要由茶道用具，佛教藝術，日本書畫及刀劍裝備為主。但是早在十九世紀初期，家傳賬目 【古画御掛物之帳】便記載第十代家主細川齊兹（1755-1835）陸續購藏一百多件中國書畫，這是家族與中國藝術深厚淵源的最早記錄。
德川幕府垮臺之後，許多大名家族為了生存開始變賣家中代代積蓄的文物。據實業家及茶道家高橋箒庵（1861-1937）的說法，只有四個家族倖免於難，細川家便是其中之一。通過實業精神及在地產跟現代工業上的穩健投資，家族事業於明治時代蓬勃發展，到了大正時代已經積累豐厚。這時，第十六代家主細川護立（1883-1970）開始擴充家族收藏，涉獵亞洲其它藝術文化。他鍾情文化藝術事業，重金資助考古工作，最著名的便是朝鮮半島上漢代樂浪郡遺址的挖掘，自此他以漢代專家名噪一時，遊訪歐洲之時受學者，考古學家及古董商的接待，也因此有機會購得重要中國藝術。他並協助訂定日本現代的文物管理法。
護立之子，第十七代家主細川護貞（1912-2005）早年曾隨日本著名京都支那學派漢學大師狩野直喜（1868-1947）學習漢學。日本現代化之前，統治階級都需要學習中國文史，細川家族對此非常重視，明治維新之後還持續這個傳統。京都支那學派遵奉乾嘉考據學，師從戴震（1724-1777）惠棟（1697-1758）等人，講求文本實證，辯詰不避本師的態度。護貞的政治生涯受到此學派的影響深遠，在擔任內閣總理大臣秘書時，不惜自身安危，對當時政府的擴張主義持批判態度。
1945年後，護貞從政壇退休，接手父親建立的家族博物館永青文庫，也成為日本工藝會會長。年青時受到京都支那學派薰陶雅好中國文化藝術的種子，此時逐漸散發成長，開始收藏中國書畫和古董文玩。因為考據學派的影響，他不會一味盲從文物權威的鑑定，總要自己研究過才做出結論。1946年由狩野直喜先生的好友，畫家上田丹厓引介，認識書畫商香雪軒，第一次購藏中國書畫，獲得沈周的山水畫軸及祝允明的書法。之後結識壺中居的廣田不孤齋，開始收藏文房器物。
護貞自詡為文人，他收藏的理念也以文人講究的‘清趣’為中心，認為五官所感受的美需要經過學術的熏陶及生活的歷練方能純粹，并且不落俗套或過於頹廢，而富有生命力。他比喻中國文人的美學是“春日新發的嫩芽”，而日本則耽溺於“荒野夕陽，稍縱即逝”之美。護貞可謂是文人收藏家的典範，對美學的理解與他的人生哲學相互呼應。在政壇上，他的行動顯現文人不屈不撓的精神，在收藏上，他擢選的藏品也充分體現這個精神。
細川家族的藏品曾多次於熊本縣立美術館、永青文庫展出，並且結集成冊，成為日本重要展示中國文化藝術之地。2021年秋季拍賣，佳士得香港萬分榮幸受到委託，拍賣中國古代書畫十三件作品，以及古董十九件。本場之書畫，如明沈士充《招隱圖》、李東陽《為郭總兵題長江萬里圖》等重要作品，及文房精品，如定親王雞血石自用印一套三件，康熙田黃印及馬曰琯舊藏靈璧賞石均曾於熊本縣立美術館展出，並且出版於《第11回永青文庫展——明清美術工藝》一書，尤見細川家族在日本推廣中國文化藝術的努力和貢獻。
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