招隱圖卷

細節

明沈士充
招隱圖卷
設色紙本手卷一六三二年作
33 x 1527 cm. (13 x 494 7/8 in.)
題識：
崇禎壬申（1632）春王正月，沈士充寫于城南紅蕉館。
鈐印：
士充、子居
陳奕禧題跋：
康熙乙亥（1695）十月十一日會稽杜如錩芝川、德州田肇麗念始、海寧陳奕禧香泉，同觀於宜興陳宗石子萬京師宣武門街西邸第。奕禧記。
藏印：
陳宗石（1643-1719）：
東林少保之孫復社黨人之子、
家本荊溪贅居兔苑、東林清蔭、
慶平私印、坦齋
其他：
彊善堂主人陳宗石子萬氏、陳宗石印、子萬

註：
田肇麗，生卒年不詳，字念始，號蒼崖，山東德州人，康熙時以蔭生官至戶部郎中，有《有懷堂詩集》、《南北史纂》。
　　
杜如錩，即如昌，號雙篁，浙江會稽人，康熙二十八年（1689）任馬邑知縣，後累升至戶部福建司主事。
　　
陳奕禧（1648-1709），字子文、六謙、香泉，海寧人，以貢生官至江西南安知府，工詩書，藏金石，著有《金石文錄》等。
　　
陳宗石（1643-1719），字子萬，號寓園，清初詞人陳維崧四弟，十四歲時入贅為江左三大家侯方域婿，以才選為山西黎城丞，後為安平知縣，戶部主事等，有《強善堂臆說》等。

出版

出版：
原田謹次郎編，《支那名畫寶鑒》，大塚巧藝社，東京，1936年，第671頁(局部)。
《第11回永青文庫展—明清美術工藝》，熊本縣立美術館，熊本市，1981年，圖版126。
鈴木敬編，《中國繪畫總合圖錄第四卷：日本篇II寺院，個人》，東京大學出版會，東京，1983年，第IV-422、IV-423及IV-636頁，圖版JP36-018。
《高雅的文人世界—細川護貞藏展（I）：明清書畫及文房具》，熊本縣立博物館，熊本市，1992年10月6日，第14頁，圖版7。

展覽

展覽：
熊本市，熊本縣立美術館，“第11回永青文庫展—明清美術工藝”，1981年9月12日至10月18日。
熊本市，熊本縣立博物館，“高雅的文人世界—細川護貞藏展（I）：明清書畫及文房具”， 1992年10月9日至11月8日。

更多詳情

長塀永青 — 細川家族珍藏

細川家族是日本九州島肥後熊本藩重要政治、文化家族，主管熊本城達兩百四十年（1632-1871）。其家族珍藏形成之初與其他日本大名家族相似，品類繁雜，主要由茶道用具，佛教藝術，日本書畫及刀劍裝備為主。但是早在十九世紀初期，家傳賬目【古画御掛物之帳】便記載第十代家主細川齊兹（1755-1835）陸續購藏一百多件中國書畫，這是家族與中國藝術深厚淵源的最早記錄。
德川幕府垮臺之後，許多大名家族為了生存開始變賣家中代代積蓄的文物。據實業家及茶道家高橋箒庵（1861-1937）的說法，只有四個家族倖免於難，細川家便是其中之一。通過實業精神及在地產跟現代工業上的穩健投資，家族事業於明治時代蓬勃發展，到了大正時代已經積累豐厚。這時，第十六代家主細川護立（1883-1970）開始擴充家族收藏，涉獵亞洲其它藝術文化。他鍾情文化藝術事業，重金資助考古工作，最著名的便是朝鮮半島上漢代樂浪郡遺址的挖掘，自此他以漢代專家名噪一時，遊訪歐洲之時受學者，考古學家及古董商的接待，也因此有機會購得重要中國藝術。他並協助訂定日本現代的文物管理法。
護立之子，第十七代家主細川護貞（1912-2005）早年曾隨日本著名京都支那學派漢學大師狩野直喜（1868-1947）學習漢學。日本現代化之前，統治階級都需要學習中國文史，細川家族對此非常重視，明治維新之後還持續這個傳統。京都支那學派遵奉乾嘉考據學，師從戴震（1724-1777）惠棟（1697-1758）等人，講求文本實證，辯詰不避本師的態度。護貞的政治生涯受到此學派的影響深遠，在擔任內閣總理大臣秘書時，不惜自身安危，對當時政府的擴張主義持批判態度。
1945年後，護貞從政壇退休，接手父親建立的家族博物館永青文庫，也成為日本工藝會會長。年青時受到京都支那學派薰陶雅好中國文化藝術的種子，此時逐漸散發成長，開始收藏中國書畫和古董文玩。因為考據學派的影響，他不會一味盲從文物權威的鑑定，總要自己研究過才做出結論。1946年由狩野直喜先生的好友，畫家上田丹厓引介，認識書畫商香雪軒，第一次購藏中國書畫，獲得沈周的山水畫軸及祝允明的書法。之後結識壺中居的廣田不孤齋，開始收藏文房器物。
護貞自詡為文人，他收藏的理念也以文人講究的‘清趣’為中心，認為五官所感受的美需要經過學術的熏陶及生活的歷練方能純粹，并且不落俗套或過於頹廢，而富有生命力。他比喻中國文人的美學是“春日新發的嫩芽”，而日本則耽溺於“荒野夕陽，稍縱即逝”之美。護貞可謂是文人收藏家的典範，對美學的理解與他的人生哲學相互呼應。在政壇上，他的行動顯現文人不屈不撓的精神，在收藏上，他擢選的藏品也充分體現這個精神。
細川家族的藏品曾多次於熊本縣立美術館、永青文庫展出，並且結集成冊，成為日本重要展示中國文化藝術之地。2021年秋季拍賣，佳士得香港萬分榮幸受到委託，拍賣中國古代書畫十三件作品，以及古董十九件。本場之書畫，如明沈士充《招隱圖》、李東陽《為郭總兵題長江萬里圖》等重要作品，及文房精品，如定親王雞血石自用印一套三件，康熙田黃印及馬曰琯舊藏靈璧賞石均曾於熊本縣立美術館展出，並且出版於《第11回永青文庫展——明清美術工藝》一書，尤見細川家族在日本推廣中國文化藝術的努力和貢獻。

業務規定

拍品專文

壯闊宏妙——天下第一沈士充《招隱圖》卷
沈士充，字子居，松江人，從學於宋懋晉（16-17世紀）、趙左（1573-1644），長於山水，亦擅白描人物，活躍於明末萬曆至崇禎年間江南畫壇。沈氏為職業畫家，啟功先生研究他曾為董其昌(1555-1636)重要繪畫代筆人之一，極為董氏所重，以故傳世作品極少，知見有北京故宮《寒塘漁艇圖》軸，台北故宮《郊園十二景冊》、《觀世音像》軸，上海博物館《松林草堂圖》卷、《萬壑千巖圖》卷等。
是次佳士得呈獻的沈士充《招隱圖》十五米巨幅山水長卷，久藏日本細川家族，為永青文庫重要收藏之一，直至1983年鈴木敬編輯出版《中國繪畫總合圖錄》，定名為《招隱圖》，漸為世人所知。沈士充傳世長卷山水不多，《招隱圖》（33x1527cm）遠比上博藏《長江萬里圖》（28.2x1011.6cm）、《松林草堂圖》（26.2x312.3cm）壯闊宏妙，是目前知見沈士充存世最長作品，清初為陳宗石（1643-1719）所藏，所見鑑藏印及題跋可證。民初以來，往往好以“天下第一＂稱譽名作，若此《招隱圖》卷足為沈士充畫作第一。
《招隱圖》長卷江帆遙望，重巒疊嶂，長松巨川，林壑鬱茂，山居館舍，將山水松林與行人、隱士，一一融入畫圖之中。用筆經營布置，皴染和潤，遠近有致，極盡山河之奇逸秀麗。一卷几案披覽，四百年前江南層山秀水俱入眼簾，展現了沈士充胸懷逸氣，規模山水的魄力。所謂親近古人，莫若如是也！

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