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拍品專文
紫檀雕西洋花扶手椅
胡德生 故宮博物院研究員
該椅兩件成對，紫檀木製成。面下有束腰，澎牙三彎式腿，足下帶承珠及托泥。牙條及腿浮雕西洋式番蓮紋，坐面以上裝靠背板及扶手，搭腦上拱並向後彎，使背板形成一定的背傾角。背板流線形，是根據人體脊背自然曲線設計而成。扶手後高前低，且作出向外彎曲的弧線，造型與圈椅扶手相當。後背板兩側及兩個扶手兩側六個空當隨形鑲透雕番草紋圈口牙條。椅背及搭腦以浮雕、透雕相結合手法飾西洋巴羅克紋飾。造型美觀，雄偉大氣，雕刻圖案精細入微。從用料看選料上乘，搭腦與背板均用寬厚的大料製成，四腿亦用很大的整料挖出大曲率的三彎腿。這種用料大氣、雕刻精細和裝飾西洋花的作法，具濃厚的廣式傢俱風格和特點。可視為廣式傢俱的典型代表。
廣式傢俱的特點之一是用料粗大充裕，以此為例，搭腦和背板都用很寬的材料作成，扶手也要用較寬的材料才能作出相應的曲線。四腿的用料關係到傢俱的牢固及穩定，因此，廣式傢俱的腿足、立柱等主要構件不論彎曲度有多大，一般不用拼接作法，而習慣用一塊木料挖成。其它部位也大體如此，所以廣式傢俱大都比較粗壯。
特點之二，廣式傢俱為講求木性一致，大多用一種木料製成。通常所見廣式傢俱，或紫檀、或酸枝，皆為清一色的同一木質。決不摻雜其它木材、而且廣式傢俱不加漆飾，使木質完全裸露，讓人一看便有實實在在，一目瞭然之感。
廣式傢俱特點之三，是裝飾花紋雕刻深浚，刀法圓熟、磨工精細。它的雕刻風格，在一定程度上受西方建築雕刻的影響，雕刻花紋隆起較高，個別部位近似圓雕。加上磨工精細，使花紋表面瑩滑如玉，絲毫不露刀鑿痕跡。由於雕刻較深而極富立體感。所飾西洋巴羅克花紋，翻轉迴旋，線條流暢。廣式傢俱喜用起地浮雕，圖案間隙留出襯地兒，在雕刻時，除圖案紋飾外，其餘則用刀鏟平，再經打磨平整。難有紋脈相隔，但從整個地子看，決無高低不平的現象。在板面圖案紋理複雜，鏟刀處處受阻的情況下，能把地子處理的這樣平，在當時手工操作的條件下，是很不容易的。這種雕刻風格，在廣式傢俱中尤為突出。
廣式傢俱的裝飾題材和紋飾，也受西方文化藝術影響。明末清初之際，西方的建築、雕刻、繪畫等技藝逐漸為中國所應用，自清代雍正至乾隆、嘉慶時期，摹仿西式建築的風氣大盛。除廣州外，其它地區也有這種現象。如：在北京興建的皇家庭園，其中就有不少從建築從形式到室內裝修，無一不是西洋風格。為裝飾這些殿堂，清廷每年除從廣州定做、採辦大批傢俱外，還從廣州挑選優秀工匠到皇宮，為皇家製作與這些建築風格相協調的中西結合式傢俱。即以中國傳統工藝製成傢俱後，再用雕刻、鑲嵌等工藝手法裝飾西洋花紋。這種西式花紋，通常是一種形似牡丹的花紋，亦稱「西番蓮」。這種花紋線條流暢，變化多樣，可以根據不同器形而隨意伸展枝條。它的特點是多以一朵或幾朵花為中心，向四外伸展，且大都上下左右對稱。如果裝飾在圓形器上，其枝葉多作循環式，各面紋飾銜接巧妙，很難分辨它們的首尾。
廣式傢俱除裝飾西式花紋外，也有相當數量的傳統花紋。如：各種形式的海水雲龍、海水江崖、雲紋、鳳紋、夔紋、蝠、磬、纏枝或折枝花卉，以及各種花邊裝飾等。有的廣式傢俱中西兩種紋飾兼而有之；也有的廣式傢俱乍看都是中國傳統紋飾 ，但細看起來，總或多或少地帶有西式痕跡。這種裝飾手法在廣式傢俱中是屢見不鮮的。在眾多的廣式傢俱中，帶有洋式花紋或有西洋痕跡的約佔十之六七。為我們鑒定是否廣式傢俱提供了依據。
胡德生 故宮博物院研究員
該椅兩件成對，紫檀木製成。面下有束腰，澎牙三彎式腿，足下帶承珠及托泥。牙條及腿浮雕西洋式番蓮紋，坐面以上裝靠背板及扶手，搭腦上拱並向後彎，使背板形成一定的背傾角。背板流線形，是根據人體脊背自然曲線設計而成。扶手後高前低，且作出向外彎曲的弧線，造型與圈椅扶手相當。後背板兩側及兩個扶手兩側六個空當隨形鑲透雕番草紋圈口牙條。椅背及搭腦以浮雕、透雕相結合手法飾西洋巴羅克紋飾。造型美觀，雄偉大氣，雕刻圖案精細入微。從用料看選料上乘，搭腦與背板均用寬厚的大料製成，四腿亦用很大的整料挖出大曲率的三彎腿。這種用料大氣、雕刻精細和裝飾西洋花的作法，具濃厚的廣式傢俱風格和特點。可視為廣式傢俱的典型代表。
廣式傢俱的特點之一是用料粗大充裕，以此為例，搭腦和背板都用很寬的材料作成，扶手也要用較寬的材料才能作出相應的曲線。四腿的用料關係到傢俱的牢固及穩定，因此，廣式傢俱的腿足、立柱等主要構件不論彎曲度有多大，一般不用拼接作法，而習慣用一塊木料挖成。其它部位也大體如此，所以廣式傢俱大都比較粗壯。
特點之二，廣式傢俱為講求木性一致，大多用一種木料製成。通常所見廣式傢俱，或紫檀、或酸枝，皆為清一色的同一木質。決不摻雜其它木材、而且廣式傢俱不加漆飾，使木質完全裸露，讓人一看便有實實在在，一目瞭然之感。
廣式傢俱特點之三，是裝飾花紋雕刻深浚，刀法圓熟、磨工精細。它的雕刻風格，在一定程度上受西方建築雕刻的影響，雕刻花紋隆起較高，個別部位近似圓雕。加上磨工精細，使花紋表面瑩滑如玉，絲毫不露刀鑿痕跡。由於雕刻較深而極富立體感。所飾西洋巴羅克花紋，翻轉迴旋，線條流暢。廣式傢俱喜用起地浮雕，圖案間隙留出襯地兒，在雕刻時，除圖案紋飾外，其餘則用刀鏟平，再經打磨平整。難有紋脈相隔，但從整個地子看，決無高低不平的現象。在板面圖案紋理複雜，鏟刀處處受阻的情況下，能把地子處理的這樣平，在當時手工操作的條件下，是很不容易的。這種雕刻風格，在廣式傢俱中尤為突出。
廣式傢俱的裝飾題材和紋飾，也受西方文化藝術影響。明末清初之際，西方的建築、雕刻、繪畫等技藝逐漸為中國所應用，自清代雍正至乾隆、嘉慶時期，摹仿西式建築的風氣大盛。除廣州外，其它地區也有這種現象。如：在北京興建的皇家庭園，其中就有不少從建築從形式到室內裝修，無一不是西洋風格。為裝飾這些殿堂，清廷每年除從廣州定做、採辦大批傢俱外，還從廣州挑選優秀工匠到皇宮，為皇家製作與這些建築風格相協調的中西結合式傢俱。即以中國傳統工藝製成傢俱後，再用雕刻、鑲嵌等工藝手法裝飾西洋花紋。這種西式花紋，通常是一種形似牡丹的花紋，亦稱「西番蓮」。這種花紋線條流暢，變化多樣，可以根據不同器形而隨意伸展枝條。它的特點是多以一朵或幾朵花為中心，向四外伸展，且大都上下左右對稱。如果裝飾在圓形器上，其枝葉多作循環式，各面紋飾銜接巧妙，很難分辨它們的首尾。
廣式傢俱除裝飾西式花紋外，也有相當數量的傳統花紋。如：各種形式的海水雲龍、海水江崖、雲紋、鳳紋、夔紋、蝠、磬、纏枝或折枝花卉，以及各種花邊裝飾等。有的廣式傢俱中西兩種紋飾兼而有之；也有的廣式傢俱乍看都是中國傳統紋飾 ，但細看起來，總或多或少地帶有西式痕跡。這種裝飾手法在廣式傢俱中是屢見不鮮的。在眾多的廣式傢俱中，帶有洋式花紋或有西洋痕跡的約佔十之六七。為我們鑒定是否廣式傢俱提供了依據。