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拍品專文
2003 年，趙無極在紐約 Marlborough 畫廊舉辦了展覽“趙無極近 作展”，並出版了同名畫冊，本作品首次亮相。美國藝術評論家強納森· 傑Jonathan Hay 談論到趙無極的繪畫時說到：「基於對中國美學 的認知，趙無極從自身的經驗畫出繪畫的世界，而他所召喚的世界絕 對無法和他 分割開來。因此，閱讀趙無極的繪畫可以從兩個角度，一 是生命經驗召喚的大宇宙環境，另一則是深層私密情感的圖志。」
縱觀其一生的藝術創作，趙無極從不將自己的藝術表現局限於「形似」 或是「模擬自然」，而是從自然變化，看出和表達一種空間、動勢、生機、 氣韻。以形體的生命、色彩的開展與融合，去展現宇宙中氣象萬千的 新境界。而在不同的環境及生活閱歷階段，趙無極藝術創作從未停留 在某個階段性成就，而是不斷突破及超越自我，打破過往已建立的成 就與框架，使得他在近70 年的藝術創作生涯，將其藝術語彙層層互 扣地推演，經歷了從來源於東方，立足於西方，又回歸於東方的心曆之程。
這副創作於2001 年的作品《25.5.2001》可視為趙無極這段心曆之 程的極佳寫照：站立於本作之前，一股柔和而具有律動的能量迎面撲 來。微妙的色彩層次的視覺感非常豐富：畫面主體色彩柔美淡雅，宛 如微風穿越於山谷中，明音如夢。兩側仿佛翩躚舞動的靈動線條又為 此作品添加了無限生機盎然的動態之勢。畫面色彩以黃，綠色為主基 調，又與下方的靛藍、中部的幾抹粉彩和遠方幾近通透的青石白色融 合貫通、縱橫交錯，其中演繹著生命的歡快節奏，以及流動的輕靈感， 強調出自然力量的光芒。
回望趙無極的1950 年代創作中，東方線條美學及遠古象形文字符號 的運用已是趙無極繪畫中令人矚目的特點。那些虛實相間的線條符 號隨著畫面光影的變化，或輕或重、或晦或明地飄移在天地之中，成 為趙無極源自東方美學加以融合西方抽象創作而成的美學符號。直 至2000 年代，此時的趙無極早已瀟灑自如遊走在他的無國界、無時 空的“無極世界”中。在此副《25.5.2001》可見那些虛實相間的線條 如山脈輪廓，又如樹木枝條，在色彩的空間中頓挫、綻放、流溢，進而 把這個色彩的空間轉變成為空靈澄明的絕美意境。這不僅是藝術家 在暮年之時清靜怡然心緒的視覺顯現，也是他一生記憶的寫照。如同 瑞士著名作家謝塞克斯所言：「一種對於事物昇華的冥想，在此不可 思議地出現和充實。畫裡的空間呈現一種暢快甜美的奇觀。這畫雖無 人在其中，卻高度凝聚出一股力量，使我們聯想到人的蹤跡，藝術家 的記憶，以及他所有走過平凡和走過完美的記憶”。
縱觀其一生的藝術創作，趙無極從不將自己的藝術表現局限於「形似」 或是「模擬自然」，而是從自然變化，看出和表達一種空間、動勢、生機、 氣韻。以形體的生命、色彩的開展與融合，去展現宇宙中氣象萬千的 新境界。而在不同的環境及生活閱歷階段，趙無極藝術創作從未停留 在某個階段性成就，而是不斷突破及超越自我，打破過往已建立的成 就與框架，使得他在近70 年的藝術創作生涯，將其藝術語彙層層互 扣地推演，經歷了從來源於東方，立足於西方，又回歸於東方的心曆之程。
這副創作於2001 年的作品《25.5.2001》可視為趙無極這段心曆之 程的極佳寫照：站立於本作之前，一股柔和而具有律動的能量迎面撲 來。微妙的色彩層次的視覺感非常豐富：畫面主體色彩柔美淡雅，宛 如微風穿越於山谷中，明音如夢。兩側仿佛翩躚舞動的靈動線條又為 此作品添加了無限生機盎然的動態之勢。畫面色彩以黃，綠色為主基 調，又與下方的靛藍、中部的幾抹粉彩和遠方幾近通透的青石白色融 合貫通、縱橫交錯，其中演繹著生命的歡快節奏，以及流動的輕靈感， 強調出自然力量的光芒。
回望趙無極的1950 年代創作中，東方線條美學及遠古象形文字符號 的運用已是趙無極繪畫中令人矚目的特點。那些虛實相間的線條符 號隨著畫面光影的變化，或輕或重、或晦或明地飄移在天地之中，成 為趙無極源自東方美學加以融合西方抽象創作而成的美學符號。直 至2000 年代，此時的趙無極早已瀟灑自如遊走在他的無國界、無時 空的“無極世界”中。在此副《25.5.2001》可見那些虛實相間的線條 如山脈輪廓，又如樹木枝條，在色彩的空間中頓挫、綻放、流溢，進而 把這個色彩的空間轉變成為空靈澄明的絕美意境。這不僅是藝術家 在暮年之時清靜怡然心緒的視覺顯現，也是他一生記憶的寫照。如同 瑞士著名作家謝塞克斯所言：「一種對於事物昇華的冥想，在此不可 思議地出現和充實。畫裡的空間呈現一種暢快甜美的奇觀。這畫雖無 人在其中，卻高度凝聚出一股力量，使我們聯想到人的蹤跡，藝術家 的記憶，以及他所有走過平凡和走過完美的記憶”。