JEAN METZINGER (1883-1956)
PROPERTY FROM A DISTINGUISHED ARISTOCRATIC FAMILY COLLECTION
尚·梅金傑(1883 - 1956)

靜物:果盤、水瓶及麵包

細節
尚·梅金傑
尚·梅金傑(1883 - 1956)
靜物:果盤、水瓶及麵包
油彩 畫布
130.5 x 89.3 cm (51 3⁄8 x 35 1⁄8 in.)
約1922年作
款識:Metzinger(左下)
來源
巴黎 現代奮力(萊昂斯·羅森伯格)畫廊
巴黎 杜魯酒店拍賣 1990年3月26日 匿名拍賣 拍品編號54
私人收藏,購自上述拍賣

已故的 Bozena Nikiel已確認本作品的真實性
出版
《Jean Metzinger》 現代奮力畫廊 畫冊I 編號374(圖版)
1924年7月 《Bulletin de I'Effort Moderne》 巴黎 編號7(插圖;作品名稱《Melon et compotier》)
1985至1986年 「Jean Metzinger in Retrospect」展覽目錄 愛荷華大學藝術博物館 愛荷華市 第83頁 編號120(插圖)
展覽
1985年 「Les Cubisters」展覽 巴黎 梅爾基畫廊

榮譽呈獻

Emmanuelle Chan
Emmanuelle Chan Associate Vice President, Specialist, Head of Day and Online Sales

拍品專文

「就藝術來說,一個人最後完成的作品永遠不可能與他最初 構想的一致。對於藝術家來說,藝術的魅力就是對未知的探索。 每一件作品都是一次冒險。有時這些嘗試都足以改變整個藝 術的探索方向。現在的作品無法告知我們未來的走向,而未來 的作品之所有值得期待,是因為它們總讓人意想不到。」
– 尚·梅金傑,引自 《Bulletin de L’Effort Moderne》,第3 期,巴黎,1924 年,第6 頁

立體主義的誕生無疑歸功於畢加索和布拉克,尚·梅金傑卻比任何其 他畫家都更具話語權闡釋其作為繪畫流派的綱領,並將其思想系統 編纂成文。1911 年,他組織了一群志同道合的藝術家——德勞內、雷 傑、格萊茲、勒福康涅和他自己——一起在獨立沙龍舉辦群展,正式 標誌著立體主義運動在巴黎誕生;緊接著的那年,他又促成了拉博埃 蒂畫廊的Section d’Or 展覽,成為戰前立體主義最具代表性的重要 里程碑。此外,梅金傑更與格萊茲於1912 年合著《立體主義》,該書 首次全面闡述了這一全新圖像語言的哲學基礎。

《靜物:果盤、水瓶及麵包》以堅實的構圖展示了一系列靜物組合,在 強烈的色塊、清晰勾勒的黑色線條與明暗陰影間取得了華麗的平衡, 銳利的輪廓、投下的陰影勾繪出每件物體,物體多為圓形,曲線切割 出極富戲劇效果的輪廓,左側陰影較深,右側顏色較亮。這種充滿表 現力的畫法是梅金傑這一時期作品的典型象徵,因為他逐漸從立體 主義晚期階段轉向純粹主義美學,而這一美學理念從 1923 年起變得 愈發突出。

當我們將這幅作品與1916-1918 年作、現藏於波士頓藝術博物館的 《桌上的水果與罐子》對比,在赭色和藍色的主色調中可以清晰觀察 到明顯的平行線,帶有深色輪廓,這組靜物顯然是家庭室內裝飾,具 有典型的立體主義餐桌佈置風格,裝飾著水果和葡萄酒。格里斯的影 響在兩幅畫中均清晰可見,然而《麵包、瓶子和果盤》中我們不再見 到重疊的色塊穿過畫面,打破構圖形式的穩定固態。畫中更多展現了 藝術家精心安排的視覺邏輯,例如一條麵包的部分被遮住,消失在酒 瓶的實體後面,而酒瓶又牢牢地壓住桌布,把桌布也遮住了。

《靜物:果盤、水瓶及麵包》出現在萊昂斯·羅森伯格的巴黎經銷處(現代 奮力畫廊)的庫存簿中。作為立體主義的忠實愛好者,羅森伯格是戰 時巴黎藝術界的主要領袖之一,他制定了許多策略,以捍衛、宣傳和 向國際藝壇推廣這一創作運動為目標。在整個戰爭期間,他與包括布 拉克、雷傑、梅金傑等在內的眾多立體派藝術家簽訂合同,使他們能 夠繼續各自的藝術實踐並在未來幾年裡創作出非凡的作品,包括這幅 《麵包、瓶子和果盤》。

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