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拍品專文
碩中寓巧：清乾隆 青花三多折技花果紋六方尊
蘇玫瑰
獨立學者暨故宮陶瓷研究所客座研究員
此尊造型敦碩，兼之釉下青花濃艶、畫工精妙，觀之氣派非凡。器身的折枝花果紋與十五世紀上品青花明瓷遙相呼應，並輔以靈芝紋，其間繪西式纏枝圖案。以中西合璧的紋飾而言，本六方大尊的效果尤為出眾。它很可能燒造於乾隆初期，蓋因巴黎吉美國立亞洲藝術博物館藏一例珍罕雍正 (公元1723-35年) 青花尊，其器型之大與形制紋樣俱與本拍品如出一轍。這件雍正作品曾著錄於Xavier Besse所撰的《La Chine des porcelaines》頁119編號42 (巴黎：2004)，以及《The World’s Great Collections, Oriental Ceramics》卷七之「巴黎吉美博物館」編號164 (東京：國際講談社，1981)(圖一) 。它源自葛荻耶 (Ernest Grandidier，1833-1912年) 舊藏，1894年贈予羅浮宮，現已納入吉美館藏。鑑於本季推出的乾隆尊與吉美雍正尊大同小異，看來兩者的燒造年代僅相隔數年。
本拍品所採用的西洋纏枝紋 (外沿多以小巧珠狀作結) 構圖對稱、層次分明，近似者亦見於一批雍正和乾隆初年的青花佳瓷，惟其數量不多。北京故宮博物院藏二例雍正水注，其紋飾中也有近似的元素，圖見《故宮博物院藏清代御窯瓷器》卷一 (下) 頁108-111編號43（圖二）及44。但兩者的體形均不及本拍品，而且均屬圓器，不具棱面，所以各紋飾元素相對較小，鋪陳格局不盡相同，但其參考的藍本顯然系出同源。有意思的是，北京故宮尚有一例雍正青花大壺，其器肩也有類似的紋飾，圖見《故宮博物院藏文物珍品全集：青花釉裏紅 (下)》頁114編號100 (香港：2000)；此外，南京博物院藏二例雍正青花大尊亦紋飾相若，圖見《清瓷萃珍：清代康雍乾官窯瓷器》編號43及44 (南京：1995)。在北京故宮芸芸藏品之中，一例乾隆青花蒜頭大瓶亦糅合了類似的西洋紋飾，圖見前述《故宮博物院藏文物珍品全集：青花釉裏紅 (下)》頁135編號121；以本拍品的仿明折枝花果紋與如意雲頭紋而言，近似例為一例乾隆梅瓶，圖見同一著作頁131編號117。尤須一提的是，明初瓷器以青料「深厚堆垛」見稱，而本六方尊仿燒的效果格外精湛細膩，迥異於十八世紀仿明青花瓷多以重筆點染來模仿結晶斑點之手法。
此尊紋飾所用的鈷藍極為講究，其寶藍色澤與瑩潔的白胎對比鮮明。畫師巧加利用這一特色，在紋飾繁密處周邊大量留白，使主題益發突出。各裝飾元素的構圖和佈局疏密有致，與器形環環相扣，其中又以棱面交接處的紋樣尤具巧思。本拍品口沿起六條棱線，下延至底足，對陶工而言燒造難度極大。所有棱面器物，均存在窯燒時棱面折角易裂的難題，本拍品器型如斯敦碩，是以問題愈加明顯。陶工必須確保所有棱面厚薄一致、嚴絲合縫，方能避免窯燒之際開裂變形。及至十八世紀，御窯的青花和單色釉棱面瓷器數量大增，足證當時的窯燒技術已臻上乘。
此等佳妙之作應是為裝點宮廷而燒製的御瓷，北京紫禁城儲秀宮內仍有一對近似的六方尊，二者曾亮相於2012年央視紀錄片《故宮100》第68集。儲秀宮於明代落成，地處西六宮之東北角，乃妃嫔居所。該處原名壽昌宮，嘉靖年間 (公元1522-66年) 始易今名。另一近似例為南京博物院珍藏，著錄於《中國清代官窯瓷器》頁212 (上海：2003)；國內知名學者耿寶昌在其扛鼎之作《明清瓷器鑒定》(香港：1993) 中亦曾收錄一件近似之作，圖見頁274圖版469。
松岡美術館藏中也有一例六方尊，圖見《松岡美術館藏名品圖錄》圖版102 (東京：1975)。拍場上亮相的近似例寥寥可數，香港佳士得曾於1998年4月27日拍出 (拍品編號724) 拍出一例，其形狀、大小與紋飾俱與本拍品十分接近，現為莊紹綏先生珍藏，圖見《中國瓷器：莊紹綏收藏》頁118-9編號36 (香港：2009)（圖三）。
蘇玫瑰
獨立學者暨故宮陶瓷研究所客座研究員
此尊造型敦碩，兼之釉下青花濃艶、畫工精妙，觀之氣派非凡。器身的折枝花果紋與十五世紀上品青花明瓷遙相呼應，並輔以靈芝紋，其間繪西式纏枝圖案。以中西合璧的紋飾而言，本六方大尊的效果尤為出眾。它很可能燒造於乾隆初期，蓋因巴黎吉美國立亞洲藝術博物館藏一例珍罕雍正 (公元1723-35年) 青花尊，其器型之大與形制紋樣俱與本拍品如出一轍。這件雍正作品曾著錄於Xavier Besse所撰的《La Chine des porcelaines》頁119編號42 (巴黎：2004)，以及《The World’s Great Collections, Oriental Ceramics》卷七之「巴黎吉美博物館」編號164 (東京：國際講談社，1981)(圖一) 。它源自葛荻耶 (Ernest Grandidier，1833-1912年) 舊藏，1894年贈予羅浮宮，現已納入吉美館藏。鑑於本季推出的乾隆尊與吉美雍正尊大同小異，看來兩者的燒造年代僅相隔數年。
本拍品所採用的西洋纏枝紋 (外沿多以小巧珠狀作結) 構圖對稱、層次分明，近似者亦見於一批雍正和乾隆初年的青花佳瓷，惟其數量不多。北京故宮博物院藏二例雍正水注，其紋飾中也有近似的元素，圖見《故宮博物院藏清代御窯瓷器》卷一 (下) 頁108-111編號43（圖二）及44。但兩者的體形均不及本拍品，而且均屬圓器，不具棱面，所以各紋飾元素相對較小，鋪陳格局不盡相同，但其參考的藍本顯然系出同源。有意思的是，北京故宮尚有一例雍正青花大壺，其器肩也有類似的紋飾，圖見《故宮博物院藏文物珍品全集：青花釉裏紅 (下)》頁114編號100 (香港：2000)；此外，南京博物院藏二例雍正青花大尊亦紋飾相若，圖見《清瓷萃珍：清代康雍乾官窯瓷器》編號43及44 (南京：1995)。在北京故宮芸芸藏品之中，一例乾隆青花蒜頭大瓶亦糅合了類似的西洋紋飾，圖見前述《故宮博物院藏文物珍品全集：青花釉裏紅 (下)》頁135編號121；以本拍品的仿明折枝花果紋與如意雲頭紋而言，近似例為一例乾隆梅瓶，圖見同一著作頁131編號117。尤須一提的是，明初瓷器以青料「深厚堆垛」見稱，而本六方尊仿燒的效果格外精湛細膩，迥異於十八世紀仿明青花瓷多以重筆點染來模仿結晶斑點之手法。
此尊紋飾所用的鈷藍極為講究，其寶藍色澤與瑩潔的白胎對比鮮明。畫師巧加利用這一特色，在紋飾繁密處周邊大量留白，使主題益發突出。各裝飾元素的構圖和佈局疏密有致，與器形環環相扣，其中又以棱面交接處的紋樣尤具巧思。本拍品口沿起六條棱線，下延至底足，對陶工而言燒造難度極大。所有棱面器物，均存在窯燒時棱面折角易裂的難題，本拍品器型如斯敦碩，是以問題愈加明顯。陶工必須確保所有棱面厚薄一致、嚴絲合縫，方能避免窯燒之際開裂變形。及至十八世紀，御窯的青花和單色釉棱面瓷器數量大增，足證當時的窯燒技術已臻上乘。
此等佳妙之作應是為裝點宮廷而燒製的御瓷，北京紫禁城儲秀宮內仍有一對近似的六方尊，二者曾亮相於2012年央視紀錄片《故宮100》第68集。儲秀宮於明代落成，地處西六宮之東北角，乃妃嫔居所。該處原名壽昌宮，嘉靖年間 (公元1522-66年) 始易今名。另一近似例為南京博物院珍藏，著錄於《中國清代官窯瓷器》頁212 (上海：2003)；國內知名學者耿寶昌在其扛鼎之作《明清瓷器鑒定》(香港：1993) 中亦曾收錄一件近似之作，圖見頁274圖版469。
松岡美術館藏中也有一例六方尊，圖見《松岡美術館藏名品圖錄》圖版102 (東京：1975)。拍場上亮相的近似例寥寥可數，香港佳士得曾於1998年4月27日拍出 (拍品編號724) 拍出一例，其形狀、大小與紋飾俱與本拍品十分接近，現為莊紹綏先生珍藏，圖見《中國瓷器：莊紹綏收藏》頁118-9編號36 (香港：2009)（圖三）。