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拍品專文
穠姿秀色：胭脂紅地琺瑯彩花卉紋小盃
蘇玫瑰
獨立學者暨
故宮陶瓷研究所客座研究員
此例珍罕雍正盃非同凡響，它出自名家趙從衍先生 (1912-99年) 舊藏，造型清逸秀雅，畫工妙不可言，各色彩料寶光璨然。盃外施穠麗的胭脂紅地，質感腴潤如脂。畫師很可能是用蒙紗細管，將胭脂色料吹至器表。這種工藝最早見於宋代一批上等青瓷，也有康熙作品以此營造「灑藍釉」效果。但若要用這種方法毫釐不差、厚薄均勻地掛施胭脂紅彩，對雍正畫瓷者而言難度極大。本拍品盃外環飾曼妙的纏枝花卉，各色琺瑯彩清澈明麗，與胭脂紅地交相輝映，視覺效果絢麗多姿。
雍正瓷器之中，飾胭脂紅地者較罕，蓋因配製胭脂紅料須用黃金，故其燒造成本不菲。康熙末年已有胭脂紅地之作，惟數目寥寥無幾。北京故宮博物院藏一例胭脂紅地粉藍開光小巧缸盃，圖見《故宮博物院藏文物珍品全集39：琺瑯彩、粉彩》(香港：1999) 頁11編號9。白納德伉儷 (Paul and Helen Bernat) 亦舊藏一例胭脂紅地梅紋康熙盃，今藏波士頓美術館，圖見《The World’s Great Collections, Oriental Ceramics》卷十之《波士頓美術館》彩色圖版90 (東京，1980)。
尤須一提的是，傳世的胭脂紅地雍正瓷器也以飾梅紋者居多。莊紹綏先生珍藏一對雍正琺瑯彩梅紋缸盃，圖見《中國瓷器：莊紹綏收藏》頁278-281編號116 (香港，2009)；2016年11月30日，香港佳士得亦曾拍出一例近似雍正盃 (拍品編號3218) （圖一）。已知雍正盤盌中，也有飾胭脂紅地梅紋之作，但數量不多。臺北國立故宮博物院藏一件署藍彩四字楷書款的琺瑯彩雍正盌，圖見《雍正：清世宗文物大展》頁196編號11-24 (臺北：2009)。弗利爾美術館也有一例紋飾相若但器型較小的雍正盌，圖見《By Imperial Command: An Introduction to Ch’ing Painted Enamels》圖版56 (香港：1976)。已發表作品中，尚有二例胭脂紅地梅紋雍正盤：器型較大者圖見《清宮中琺瑯彩瓷特展》頁178-79編號88 (臺北，1991)，較小者載於《清代畫琺瑯特展目錄》編號57 (臺北：1984)。北京故宮藏品之中，也有兩件雍正琺瑯彩胭脂紅地梅紋盃，惟二盃嚴重破損，故已納入研究類藏品，圖見故宮博物院古陶瓷研究中心出版的《故宮博物院藏：古陶瓷資料選萃》卷二編號134-35 (北京：2005)；相關論述和圖例可參見王建華所撰，發表於《故宮博物院八十華誕：古陶瓷國際學術研討會論文集》頁184-85 (北京：2007)。
臺北故宮尚有一例雍正盤，器外飾胭脂紅地翠竹紋，圖見前述著作《清宮中琺瑯彩瓷特展》頁197編號99。但無論是梅花或翠竹，這些圖紋的設色流於簡單，而視覺效果能與本拍品比肩的胭脂紅地雍正瓷器僅有一例，即臺北故宮館藏黃色菊紋盤，圖見前述圖錄頁194編號96。然而，若論用色之講究與繽紛絢麗，該盤依然不及本拍品。本拍品的彩料糅合了黃、橙、紅、藍、深淺不一的綠及黑，其纏枝花卉紋與穠艷的地子對比鮮明、妙趣橫生。
本拍品的配對之作亦倖存至今，此乃大維德爵士 (1892-1964年) 珍藏，曾發表於《llustrated Catalogue of Qing enamelled Wares in the Percival David Foundation of Chinese Art》修訂版頁28及32館藏號PDF 834 (倫敦：1991) （圖二）。大維德爵士當年從另一位藏家泰斗羅素先生 (Charles Russell，1866-1960年) 購入此盃，後者曾在其專論中予以發表，全文載於《The Collector》1930年卷XI頁202-208。 觀乎本拍品與大維德盃之大小與造型，其斷代應是雍正初年，這是因為其腹較深、無圈足但足內淺凹，這種小巧的直口缸盃樣式具鮮明的康熙時代特徵。如前所述，北京故宮珍藏一例形狀大小相若的胭脂紅地淺藍開光康熙盃，底署康熙御製四字楷書款。另有兩件器型、形制相似之作，其紋樣如出一轍，而且均飾蛋黃地五彩花卉，一者署藍料「康熙御製」四字楷書款，另一例署「雍正御製」四字楷書款，分別為練松柏長青館藏及大維德爵士珍藏，圖見拙作《形秀色麗四代珍》頁119編號129及130 (倫敦：1992)。這兩件黃地小盃的形制與紋飾如斯接近，可見這件雍正盃應燒造於雍正即位之初，即康雍交接之際。較諸本季呈獻的胭脂紅地盃及前述黃地盃，小巧的雍正缸盃之器腹大多略淺。至於器腹較深的盃式，後於乾隆年間再度興起。 雍正皇帝對御瓷要求嚴苛，本拍品這一絕色佳瓷無論花落誰家，都必將成為芸芸藏品中的點睛之作。
蘇玫瑰
獨立學者暨
故宮陶瓷研究所客座研究員
此例珍罕雍正盃非同凡響，它出自名家趙從衍先生 (1912-99年) 舊藏，造型清逸秀雅，畫工妙不可言，各色彩料寶光璨然。盃外施穠麗的胭脂紅地，質感腴潤如脂。畫師很可能是用蒙紗細管，將胭脂色料吹至器表。這種工藝最早見於宋代一批上等青瓷，也有康熙作品以此營造「灑藍釉」效果。但若要用這種方法毫釐不差、厚薄均勻地掛施胭脂紅彩，對雍正畫瓷者而言難度極大。本拍品盃外環飾曼妙的纏枝花卉，各色琺瑯彩清澈明麗，與胭脂紅地交相輝映，視覺效果絢麗多姿。
雍正瓷器之中，飾胭脂紅地者較罕，蓋因配製胭脂紅料須用黃金，故其燒造成本不菲。康熙末年已有胭脂紅地之作，惟數目寥寥無幾。北京故宮博物院藏一例胭脂紅地粉藍開光小巧缸盃，圖見《故宮博物院藏文物珍品全集39：琺瑯彩、粉彩》(香港：1999) 頁11編號9。白納德伉儷 (Paul and Helen Bernat) 亦舊藏一例胭脂紅地梅紋康熙盃，今藏波士頓美術館，圖見《The World’s Great Collections, Oriental Ceramics》卷十之《波士頓美術館》彩色圖版90 (東京，1980)。
尤須一提的是，傳世的胭脂紅地雍正瓷器也以飾梅紋者居多。莊紹綏先生珍藏一對雍正琺瑯彩梅紋缸盃，圖見《中國瓷器：莊紹綏收藏》頁278-281編號116 (香港，2009)；2016年11月30日，香港佳士得亦曾拍出一例近似雍正盃 (拍品編號3218) （圖一）。已知雍正盤盌中，也有飾胭脂紅地梅紋之作，但數量不多。臺北國立故宮博物院藏一件署藍彩四字楷書款的琺瑯彩雍正盌，圖見《雍正：清世宗文物大展》頁196編號11-24 (臺北：2009)。弗利爾美術館也有一例紋飾相若但器型較小的雍正盌，圖見《By Imperial Command: An Introduction to Ch’ing Painted Enamels》圖版56 (香港：1976)。已發表作品中，尚有二例胭脂紅地梅紋雍正盤：器型較大者圖見《清宮中琺瑯彩瓷特展》頁178-79編號88 (臺北，1991)，較小者載於《清代畫琺瑯特展目錄》編號57 (臺北：1984)。北京故宮藏品之中，也有兩件雍正琺瑯彩胭脂紅地梅紋盃，惟二盃嚴重破損，故已納入研究類藏品，圖見故宮博物院古陶瓷研究中心出版的《故宮博物院藏：古陶瓷資料選萃》卷二編號134-35 (北京：2005)；相關論述和圖例可參見王建華所撰，發表於《故宮博物院八十華誕：古陶瓷國際學術研討會論文集》頁184-85 (北京：2007)。
臺北故宮尚有一例雍正盤，器外飾胭脂紅地翠竹紋，圖見前述著作《清宮中琺瑯彩瓷特展》頁197編號99。但無論是梅花或翠竹，這些圖紋的設色流於簡單，而視覺效果能與本拍品比肩的胭脂紅地雍正瓷器僅有一例，即臺北故宮館藏黃色菊紋盤，圖見前述圖錄頁194編號96。然而，若論用色之講究與繽紛絢麗，該盤依然不及本拍品。本拍品的彩料糅合了黃、橙、紅、藍、深淺不一的綠及黑，其纏枝花卉紋與穠艷的地子對比鮮明、妙趣橫生。
本拍品的配對之作亦倖存至今，此乃大維德爵士 (1892-1964年) 珍藏，曾發表於《llustrated Catalogue of Qing enamelled Wares in the Percival David Foundation of Chinese Art》修訂版頁28及32館藏號PDF 834 (倫敦：1991) （圖二）。大維德爵士當年從另一位藏家泰斗羅素先生 (Charles Russell，1866-1960年) 購入此盃，後者曾在其專論中予以發表，全文載於《The Collector》1930年卷XI頁202-208。 觀乎本拍品與大維德盃之大小與造型，其斷代應是雍正初年，這是因為其腹較深、無圈足但足內淺凹，這種小巧的直口缸盃樣式具鮮明的康熙時代特徵。如前所述，北京故宮珍藏一例形狀大小相若的胭脂紅地淺藍開光康熙盃，底署康熙御製四字楷書款。另有兩件器型、形制相似之作，其紋樣如出一轍，而且均飾蛋黃地五彩花卉，一者署藍料「康熙御製」四字楷書款，另一例署「雍正御製」四字楷書款，分別為練松柏長青館藏及大維德爵士珍藏，圖見拙作《形秀色麗四代珍》頁119編號129及130 (倫敦：1992)。這兩件黃地小盃的形制與紋飾如斯接近，可見這件雍正盃應燒造於雍正即位之初，即康雍交接之際。較諸本季呈獻的胭脂紅地盃及前述黃地盃，小巧的雍正缸盃之器腹大多略淺。至於器腹較深的盃式，後於乾隆年間再度興起。 雍正皇帝對御瓷要求嚴苛，本拍品這一絕色佳瓷無論花落誰家，都必將成為芸芸藏品中的點睛之作。