明文徵明

行書《滿江紅》

細節

明文徵明
行書《滿江紅》
水墨絹本立軸
108 x 33 cm. (42 1⁄2 x 13 in.)
釋文：漠漠輕陰，正子梅、弄黃時節。最惱是，欲晴還雨，乍寒又熱。
燕子梨花都過也，小樓無奈傷春別。傍闌杆、欲語更沉吟，終難說。
一點點，楊花雪。一片片，榆錢莢。漸日隱西垣，晚涼清絕。
池面盈盈清淺水，柳梢淡淡黃昏月。是誰人、吹徹玉參差，情淒切。

題識：右初夏即事，調寄《滿江紅》。徵明。
鈐印：文徵明印、衡山

附泉必東（？-1765）題跋手卷：
漠漠輕陰，正午之一軸衡山文先生之真蹟也，而秦竹探翁所珍藏也，翁大坂街中鳴於書者也。翁卒，其妻繼業，醉墨積習亦有年。一日，憣然改曰：衛夫人尚不免譏於是乎！
謝門人止染毫，故投此一軸於伊藤古美，古美者，翁之門人也，用志於書篤矣。余與古美有舊，故得閱之，其用筆可謂兼草行二體，而通楷隸二法者矣。實心正之妙，宇宙間之老手也。
幸哉！古美賣此一軸也，宜家藏而傳於不朽，古美用志於書，篤於是乎，著焉。寶曆丁丑年(1757)冬十二月，必東錢貞識。
鈐印：錢鼎之印、必東、鈍鳥棲蘆

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今之視昔：明清江南文人書畫

魏晉以還，中原世家文化已萌南移跡象。南宋開始，隨同政權、士人的遷移，城市商業的發展，使得江南的文化底蘊日積深厚。明清時期，江南文化和藝術日益受到重視，尤其是書畫藝術，浙派、吳門、淞江、新安、揚州諸畫派，幾乎主導了明清時期的中國書畫發展史。

明清江南書畫自浙派而後，幾乎形成了清一色的文人畫。文人畫是相對職業畫家的一種概念，自北宋以來醞釀發酵，至蘇軾“論畫以形似，見與兒童鄰＂及“詩中有畫，畫中有詩＂的提倡，對後世產生了深遠的影響。

2022年佳士得香港春拍，有幸徵集文徵明、董其昌、謝時臣、趙宧光、王鐸、查繼佐、金農諸家書畫，其中又以文徵明、謝時臣、董其昌、金農諸家書畫作品最為矚目。文氏（拍品編號 820、821、824 及 825）法書真、行、草俱備，丰神俊逸；謝時臣《清宵雅集》
（拍品編號 823）乘興掌燈繪製，並由文徵明、文嘉諸人題跋，記一時之風雅；董氏行、草法書及信札（拍品編號 822、826、827、830 及 832）大小字皆具，山水則猶是董家面目。金農既有花卉冊頁（拍品編號 828），並有漆書隸書（拍品編號 829 及 831），融學問與藝事為一體，別具一格。

王羲之《蘭亭集敘》云：“後之視今，亦由今之視昔。＂書畫收藏亦如是。今所見明清文人書畫，猶明清人士經眼珍藏宋元書畫，時不同而理一。故當視為寶球拱璧，未可輕視。

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Sen Hitto was a Japanese painter and calligrapher in Osaka whose paintings were inspired by Shen Quan (1682-1760). According to his colophon, this piece of calligraphy was once belonged to the Japanese calligrapher Hata Chikutan (1672-1730) in Osaka. Sasaki Shimizuma (1619-1695), artist names Shochikudo and Sen’nen’o, was a Japanese calligrapher influenced by Zhang Jizhi (12th-13th Century) the Chinese calligrapher.

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