息茶庵圖卷

細節

黃賓虹
息茶庵圖卷
設色紙本　手卷　一九三九年作
32.3 x 154 cm. (12 ¾ x 60 5/8 in.)
題識：
斷雲崩石幾山過，千里詩情送棹歌。
牛渚磯頭晚風起，江聲不似樹中多。
作甫先生屬粲，己卯（1939年）秋日，黃賓虹畫。
鈐印：黃賓虹、片石居

陳融（1876-1955）題引首：仰之彌高，鑽之彌堅。
作甫先生寶之。融。
鈐印：癸巳七十八、浣音亭

題跋：
唐恩溥（1881-1961）：余於有清光宣之間，因吾友黃子晦聞得交賓虹。賓虹視余二人者年較長，而契合無所間，余二人者，暇輒出賓虹所作山水相欣賞，而賓虹亦以余二人者好之篤也，每有合作，輒舉以相貽。故廿餘年來，余所蓄賓虹畫至數十幀，而賓虹生平繪事境界，余亦遂能道其曲折。賓虹早年之畫，秀穎逸麗，於石田衡山為近。尤喜作青綠山水，其得意之筆，多為晦聞攜去。五十以後，遒密蒼古，絕去蹊徑，用墨濕潤，尤覺精能。其筆法多仿大癡而參以叔明，皴法上宗北苑而博取襄陽。巨幀小幅，隨意揮灑，各極其妙。迨夫晚年，更造平澹，筆墨之痕，幾於俱化矣。去歲寄余一書，謂此來作畫深有悟於古人以簡御繁之妙，所得境界，頓與前異。又謂近十年來多遊名山水，胸中浩然，歸輒求觀宋元人名畫以會其趣。其博學好古，老而弗衰，深造自得，固其宜也。此卷筆力沈著，氣勢駘宕，林壑峭拔，樹木奇崛，而用意簡遠，不事煙雲而神態俱足。此乃賓虹極意之作。以大耋之年，尚能為作甫先生寫此，尤難得而可貴也。展觀數月，謹題其後，遂以歸之。
庚辰（1940年）中秋，新會唐恩溥識。
鈐印：天如、恩溥

楊鐵夫（1869-1943）：蟬噪庭槐綠已濃，歸燕簾櫳。蝸廬息影四山中。茶煙漾，藕花風。縑緗插架籤標帙，城環擁，擬矦封。別饒心事問殘紅。衾夢戀，一聲鐘。燕歸梁。
作甫再姪屬題，七十四老人鐵夫。
鈐印：鐵夫

黃慈博（1886-1946）：碧峰逥合窺簾戶，冷翠古陰疑雨。茶竈筆牀安處，鎮日和雲住。北山我亦思幽墅，歸去巢禽無樹。讀畫遜君清趣，風裏瓶笙語。調寄桃源憶故人。
作甫先生屬題，羅浮黃慈博。
鈐印：秋鵑道人、慈博、青主同生日

張學華（1863-1951）：小住煙雲縹緲間，自安茶竈對層巒。淋漓卻倩荊關筆，不寫江南淡遠山。作甫先生屬題，癸未（1943年）初秋，張學華。
鈐印：闇道人、務闇室

李滄萍（1897-1949）：余與作甫別二十五年，癸未（1943年）七月始復遇之濠鏡松山之麓，執手道故，昕夕過從，讀畫論詩，甚樂也。一日作甫出示賓䜫先生息茶庵圖屬題，盤空遒硬，神與境會，傑構也。作甫少卓犖，蓋嘗慕范孟博、陳同甫之為人，更歷艱虞，乃韜光沈馨，脫略世榮，遊名山大川，居黃山數月，煮茗讀詩，為圖以記其事。今茲偶一出觀，輒翛然有出世之想，作甫自此遠矣，遂題以歸之。
癸未（1943年）十二月，滄萍。
鈐印：高齋、餘錢

黃居素（1897-1986）：吾師賓虹先生既為作甫兄作息茶菴立幅，以意有未盡，復為此卷。作兄數年前居香島之東山臺寓樓，距余緣山堂僅數十武，常攜此卷相過夜話。余亦常就作兄寓樓假觀。前三年冬，香島戰事，余與作兄所居被砲擊烈，余既幸免於難。此卷於劫燼中檢回，完好如昔，此當有鬼神呵護之也。作兄旋攜來濠江，余仍以多病伏處緣山堂近三載，每思此卷，不可得見，輒悵惘竟日。去月避地來居青洲，始復得作兄攜此相過展視，快慰而離合之感有非言說能盡者。
吾國畫論，自唐朱景玄別立逸品，於神妙能品之外，示三品不能伍。宋黃休復以逸品躋三品之上，名三品不能先，嗣後遂成定論。而逸之一字，遂為畫事立極，惟論究逸義之作殊尠，西土則自近世大哲康德以降，始於美學多所闡發，以美術與道德各有其領域，而超越之美與超越之真則相殊而體同。理論雖繁，要不外歸本於以美離利欲獲解脫。夫逸之本義為逃失，引申為隱遯，為超越，所謂蟬蛻囂埃之中，自致寰區之外，非離利欲獲解脫又何足以稱焉。吾國古來畫事之極，則其將以近世西哲之理論而益昌乎。抑將以吾國逸品之作為真有合於美學之最高原理，足為西土美術闢一新徑乎。往歲余侍先生滬上，每聞論畫，即以逸義相告。近年書教，又常是以孔氏依仁游藝之義，以為惟此始為東方藝事之精髓。所游為藝，所依在仁，不特自求解脫而有救度之意矣。此則以無聲詩為廣長舌，又豈常人欣賞之情之所能測耶。余於先生之作，每讀百數十遍，及逾一二年後再讀，則以前以為已盡知者，其實多有所未知也。余今獲重觀此卷，益自覺其如此。使一二年後再獲展讀，亦益証今日所知之猶未盡耳。非所謂仰之彌高鑽之彌堅耶，復何言焉。
甲申（1944年）十一月，黃居素拜觀於濠江青洲寓樓謹記。
鈐印：黃居素鈢

黃居素（1897-1986）：
藏山細雨怯春寒，乘輿驅車叩戶看。
薄薄茶香賡舊韻，溫溫爐火伴新盤。
幾人外物外天下，萬眾翻身翻大難。
側耳波濤驚壯闊，樓頭袖手愧輕安。
辛卯（1951年）清明將至，小雨迷濛，余從東山過作甫兄金龍台寓樓，此作兄近歲所託，以寄其息茶菴者也。圍爐煮茗，相與懷古論今，抉擇勝義，既持究竟之真，復讚當今之變極，剝轉復開永久之太平。蛻舊誕新，仍難免於創痛，雖形勢力強，客觀決定，惟察事悟理，漸頓自殊，反應感受，群己各異，要均當悲而不傷，喜而無懼。吾輩因緣現實，隱淪海隅，喜波瀾之壯闊，愧無補於艱難，風雨一樓，輕安半日，曾感寥落亦有唏噓，因賦一律。
作兄囑題知此卷，豈情懷之所寄，乃共欲求之於物我之外乎。居素誌於香島。
鈐印：居素、摩挲鐘鼎（肖形）

黃居素（1897-1986）：
物我之外何所息，即此息茶庵可即。
大鵬曾去以六月，一庵幾許垂天翼。
奚九萬里而南為，咫尺天池容未識。
此庵豈特茶足息，亦愛息語與息默。
鼻香舌味通三昧，并語與默見胸臆。
語不驚人妙天下，默尔無言誰會得。
復有至人息以踵，息在呼吸不可測。
綿綿若存又若亡，知其白兮守其黑。
鼻舌語默兼呼吸，茶餘噫氣天地塞。
客有以物我之外相詢者，因廣此義，得題息茶庵一首並奉作甫吾兄粲正。居素。
鈐印：黃居素

曾希穎（1903-1985）：
藝事超越貴元氣，書畫發之在筆墨。
難得賓鴻論畫法，分墨五色還恃筆。
譬彼無皮毛焉附，始信墨理所從出。
傖父不學亂潑墨，妄托古人炫神逸。
懸之市門競求售，居然向客索千鎰。
下者欺人贗代真，斂錢作偽逞其術。
何當賓鴻老畫師，棒喝當頭為一一。
豈容薏苡混明珠，老夫雙眼固無失。
題息茶庵圖卷黃賓虹先生論畫語一并及之博作甫先生一粲。曾希穎。
鈐印：曾、希穎、江山更夫才思

黃居素（1897-1986）：
吾師畫境不可說，縱橫狼藉盡筆墨。
嘆觀止矣求所以，內在非墨復非筆。
豈為山林寫形似，真宰提挈與俱出。
元氣墨運偶有及，排奡蒼莽縱成逸。
藝品入極遂無價，劇蹟奚須矜千鎰。
神行無迹而有迹，示以化身見道術。
吾師一圖一化身，化身無數攝于一。
息茶庵有此圖傳，大事因緣永無失。
讀曾君希穎題詩，次韻再敬題一首，距前題此卷忽忽又三年矣。
作甫吾兄正之。甲午（1954年）清明。居素。
鈐印：黃居素

黃居素（1897-1986）：
江山為盡如人意，大匠開天以筆墨。
深嫌行下多罣礙，表以形上不離筆。
既假形下表形上，善合二者示同出。
神妙能品俱未脫，揚棄此三歸於逸。
無用之用值莫大，卑哉言價乃計鎰。
境接以目游以神，道進乎技術非術。
六法有法豈上乘，造化在手貫以一。
一掃萬古凡馬空，可笑癡人論得失。
無用之用二句，又作無限邱壑作佈施，似勝黃金散萬鎰。
前詩題後意有未盡因復次韻一首如右。居素誌。
鈐印：居素

章士釗（1881-1973）：
賓虹先生欠識面，晚聞物化如掣電。
叔通唏噓幾淚垂，一個又弱神如彥。
書生挾䇲爭遠行，文章駘宕刻劃精。
祇須一語通畫理，筆筆分明見性情。
辛丑（1961年）春，在香港為作甫先生題賓虹畫幅。孤桐章士釗。
鈐印：章士釗印、行嚴

楊鐵夫題簽：黃賓虹息茶龕圖長卷。鐵夫題檢。
鈐印：楊鐵夫

來源

直接得自畫家，並由家族傳承。

出版

出版：《大公報》，香港，1958年5月29日，第二張，第八版。
《黃賓虹先生畫集》，大公報，香港，1961年5月，第43頁。
著錄：《黃賓虹作品展》展覽圖錄年表，香港藝術中心及香港大學藝術系，1980年，無頁碼。

更多詳情

楊作甫（1896-1973），名述，號仰彭，生於廣東中山，少時就讀廣東大學（現為中山大學），畢業後曾在中山軍校短暫任教，後前往廣州發展事業。1932年擔任中國煤油股份有限公司董事，同期分別在廣州和澳門開設海味工場、貿易行和船運公司，緣此在1932至1938年間常往來於粵港澳三地，直至1938年定居香港。二戰爆發，香港淪陷前夕，楊氏一家搬往澳門直至戰爭結束。1946年和平後再次回港居住。因廣州公司在二戰期間被嚴重損毀，於是在香港再次成立船運公司和物業管理公司。
楊作甫先生在事業上取得傑出的成就，同時亦喜愛文學書畫，退休後經常出入中環陸羽茶室，與本土藝文名家往還，品茶論藝。其齋號“息茶庵”，表達了他對傳統文人出世生活的嚮往。楊氏亦鍾愛寫作，退休之後常在大公報以筆名“木易”為副刊撰寫專欄。因其一生愛好書畫和文學，結交諸多文藝名家，如黃賓虹，馮鋼百，黃居素，李凡夫，任真漢，葉蘊璞等人。
本輯呈現息茶庵楊作甫先生收藏黃賓虹書畫作品五幀，含堂號、《息茶庵圖卷》、金文書法聯、中晚期山水各一，丹青翰墨，燦然一堂，為近年罕有成體系賓翁作品收藏專場。其中尤以《息茶庵圖卷》為重，此卷1939年秋完成後，歷經多位文人、名士十數次題跋，僅黃居素一人，先後五次題跋。黃居素既是黃賓虹學生、知己，更是賓翁在粵港地區最重要的推介人。楊君向賓翁求畫，亦始自黃居素居中介紹、聯繫。黃居素1939年致賓翁信札，謂楊君係二十年舊友，仰慕賓翁藝術，懇求作《息茶庵圖》立軸及撰寫堂號。1939年夏，黃賓虹回信黃居素，“承屬作拙書畫
《緣山堂》、《息茶庵》…並楊君詩畫幅彙寄奉”（圖），此乃楊作甫收藏黃賓虹作品之肇始。
及後，楊作甫逐漸擴大其賓翁作品收藏版圖。尤其入藏《息茶庵圖卷》後，遍邀名士題跋，直至1961年章士釗題為止。此卷自1939年畫成後，歷經二戰戰火，隨楊氏一家輾轉香江、濠江兩地，顛沛流離之際毫髮不損，固然是楊氏珍護之力，亦書畫福緣深厚。楊氏珍視作品，但不吝分享，除時時邀請同好共賞，亦屢次借諸公私展覽，《圖卷》及《西山有鳴鶴》二作先後刊登於1958年大公報《黃賓虹作品特輯》及1961年《黃賓虹先生畫集》。自此之後，此收藏由家族秘藏於篋，鮮有公開，唯後世學人以居素賓翁信函往來，知其存在，未見真容。今日由楊氏家族釋出，圖文輝映，尤顯珍貴，可謂延續和繼承作甫先生對賓翁藝術推崇推廣之本意。

業務規定

榮譽呈獻

Carmen Shek Cerne (石嘉雯) Vice President, Head of Department, Chinese Paintings

cshek@christies.com +852 2978 9981

拍品專文

楊作甫先生以齋號“息茶庵”為題，屬賓翁創作山水立幅（註）。賓翁以意有未盡，復為此卷（黃居素跋語）。作甫先生曾遊名山大川，居黃山數月，煮茗讀詩，此卷正表現了這一場景。畫中山勢起伏，樹木聳立，幽靜深處得一草堂，案上書卷累積，茶爐正旺，主人坐眺遠方，愜意非常，正應和“息茶庵”主人所追求之精神境界。香港本地藏家，實力雄厚，與北地藝壇排擠賓翁不同，極心賞識其藝術。為報答知音，賓虹作畫多悉心思量，畫意切合藏家，不以泛泛之作檢贈，造就了粵地重要的黃賓虹作品收藏，如緣山堂黃居素，聽帆樓唐天如，虛白齋劉君量（作籌），以及挹翠閣主人吳鳴等，今次呈現的息茶庵收藏又是一重要例證。
楊氏1939年收到此卷畫作後，極為珍視，自1940年至1961年期間，先後邀請唐天如、楊鐵夫、黃慈博、張學華、李滄萍、黃居素、曾希穎、章士釗諸名家題跋，其中以黃居素自1944年開始，連續五次題跋為最，跋語或推崇賓翁藝術，或闡述交誼離合，筆端真情流露，為之動容。此卷經歷戰火，保存完好，濠江再觀，黃居素如重遇舊人，感慨萬分。正如引首陳融所題：仰之彌高，鑽之彌堅，此卷正是港澳藝術界與黃賓虹惺惺相惜的墨緣見證。
註：黃賓虹作《息茶庵》立幅，見《黃賓虹先生畫集》，大公報，香港，1961年5月，第42頁。

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