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方聞教授收藏 (LOTS 822-823)方聞教授（1930-2018），生於上海，國際著名美術史家、藝術文物鑒賞專家、教育家，普林斯頓大學博士。1954年開始任職普林斯頓大學教授、藝術考古系主任，至1999年榮休。1971至2000年之間，任大都會博物館亞洲部特別顧問。在方聞的領導下，大都會致力擴展亞洲藝術方面館藏，使之躋身世界上頂尖亞洲藝術收藏之一。方聞教授不僅桃李滿天下，亦曾出版多部有關中國文物及重要藝術收藏的研究著作。佳士得於2016年春季曾有幸拍賣部份方聞教授藏品，獲得佳績。
明 陳淳
墨花懷馨
細節
明 陳淳
墨花懷馨
水墨紙本 手卷 一五三九年作
26.7 x 403.9 cm. (10 ½ x 159 in.)
題識：花發憐多態，氣華許競誇。一枝山館裡，猶足醉琵琶。春暮辛夷發，未嫌花事遲。園林成綠遍，遂薦紫葳甤。眾草栖白露，已早識秋期。蕙生孤竹根，香風朝夕吹。秫田欣有秋，白酒釀應熟。西風解人言，吟綻羅根葉。玉面嬋娟小，檀心馥郁多。何須滿色相，端欲去凌波。百卉未萌蘖，山葩破擸時。何須論色相，濃淡摠相宜。己亥（1539年）春日道復作于金閶舟中，時酒既醉，不知妍醜也。
鈐印：白陽山人、復父氏（七次）、陳氏道復（二次）、陳道復印（六次）、大姚、筆研精良人生一樂
吳昌碩題跋：（文不錄）。戊午（1918年）夏六月吳昌碩時年七十有五。
鈐印：吳俊之印、吳昌石
李瑞清（1867-1920）題引首：墨花懷馨。白陽山人此卷蕭閒淡逸，誠仙筆也。夏日讀之，如坐梅花下嚼冰雪（也）。因以四字奉讚，并用荒率枯寂之筆篆之，勿與肉食人共讀也。清道人。
鈐印：清道人、李鈢、阿梅、柜龠萬枯
曾熙（1861-1930）題簽：白陽山人水墨花卉卷。戊午（1918年）吉月。曾熙。
鈐印：農髯
藏印：汪文柏（1659-1725）：柯庭家傳神品、屐研齋作、汪季青珍藏書畫之印、季青真賞
陳驥德：陳季子驥德平生真賞、良齋審定
徐雯波：徐嬪、雯波
其他：陳千里（騎縫印兩次）
註：陳淳（1483-1544）字道復，號白陽山人，生長在蘇州仕宦之家。自幼有家學薰陶，初師沈周（1427-1509）、文徵明（1470-1559），中年後風格漸見蕭散閒逸。道復寫折枝花卉自謂以造化為師，觀物會意，文徵明稱其“種種皆有生意，所謂略約點染，而意態自足，誠可愛也。”晚年別出蹊徑，逸筆由心，墨戲已臻化境。陳淳與徐渭並稱“青藤白陽”，後世諸家多受其沾溉。
1539年春日，五十六歲的陳淳於蘇州舟上酒闌興致，作此《墨花懐馨》花卉卷。全卷長逾四米，各繪折枝牡丹、辛夷、蘭草、秋菊、水仙、山茶，每段之間皆以自題五言絕句相隔，詩、書、畫融合為一。道復自題：“時酒已醉，不知妍醜也。”可見其不論畫之工拙，不受世俗所拘。觀其一花半葉，往往以淡墨鋪陳，或鉤畫，或點染，充分展現其狀物造型以及水墨靈活運用的高超技藝，清秀靈動至極。正如李瑞清（1867-1920）引首題：“白陽山人此卷蕭閒淡逸，誠仙筆也。夏日讀之，如坐梅花下嚼冰雪。”
清康熙間，《墨花懐馨》為桐鄉藏書大家汪文柏（1659-1725）所有，至清末入鑒賞家陳驥德良齋庋藏。1918年吉月，曾熙（1861-1930）題簽條，同年夏六月卷尾吳昌碩（1844-1927）有長跋增色，另有張大千夫人徐雯波女士藏印，可見流傳有緒。
墨花懷馨
水墨紙本 手卷 一五三九年作
26.7 x 403.9 cm. (10 ½ x 159 in.)
題識：花發憐多態，氣華許競誇。一枝山館裡，猶足醉琵琶。春暮辛夷發，未嫌花事遲。園林成綠遍，遂薦紫葳甤。眾草栖白露，已早識秋期。蕙生孤竹根，香風朝夕吹。秫田欣有秋，白酒釀應熟。西風解人言，吟綻羅根葉。玉面嬋娟小，檀心馥郁多。何須滿色相，端欲去凌波。百卉未萌蘖，山葩破擸時。何須論色相，濃淡摠相宜。己亥（1539年）春日道復作于金閶舟中，時酒既醉，不知妍醜也。
鈐印：白陽山人、復父氏（七次）、陳氏道復（二次）、陳道復印（六次）、大姚、筆研精良人生一樂
吳昌碩題跋：（文不錄）。戊午（1918年）夏六月吳昌碩時年七十有五。
鈐印：吳俊之印、吳昌石
李瑞清（1867-1920）題引首：墨花懷馨。白陽山人此卷蕭閒淡逸，誠仙筆也。夏日讀之，如坐梅花下嚼冰雪（也）。因以四字奉讚，并用荒率枯寂之筆篆之，勿與肉食人共讀也。清道人。
鈐印：清道人、李鈢、阿梅、柜龠萬枯
曾熙（1861-1930）題簽：白陽山人水墨花卉卷。戊午（1918年）吉月。曾熙。
鈐印：農髯
藏印：汪文柏（1659-1725）：柯庭家傳神品、屐研齋作、汪季青珍藏書畫之印、季青真賞
陳驥德：陳季子驥德平生真賞、良齋審定
徐雯波：徐嬪、雯波
其他：陳千里（騎縫印兩次）
註：陳淳（1483-1544）字道復，號白陽山人，生長在蘇州仕宦之家。自幼有家學薰陶，初師沈周（1427-1509）、文徵明（1470-1559），中年後風格漸見蕭散閒逸。道復寫折枝花卉自謂以造化為師，觀物會意，文徵明稱其“種種皆有生意，所謂略約點染，而意態自足，誠可愛也。”晚年別出蹊徑，逸筆由心，墨戲已臻化境。陳淳與徐渭並稱“青藤白陽”，後世諸家多受其沾溉。
1539年春日，五十六歲的陳淳於蘇州舟上酒闌興致，作此《墨花懐馨》花卉卷。全卷長逾四米，各繪折枝牡丹、辛夷、蘭草、秋菊、水仙、山茶，每段之間皆以自題五言絕句相隔，詩、書、畫融合為一。道復自題：“時酒已醉，不知妍醜也。”可見其不論畫之工拙，不受世俗所拘。觀其一花半葉，往往以淡墨鋪陳，或鉤畫，或點染，充分展現其狀物造型以及水墨靈活運用的高超技藝，清秀靈動至極。正如李瑞清（1867-1920）引首題：“白陽山人此卷蕭閒淡逸，誠仙筆也。夏日讀之，如坐梅花下嚼冰雪。”
清康熙間，《墨花懐馨》為桐鄉藏書大家汪文柏（1659-1725）所有，至清末入鑒賞家陳驥德良齋庋藏。1918年吉月，曾熙（1861-1930）題簽條，同年夏六月卷尾吳昌碩（1844-1927）有長跋增色，另有張大千夫人徐雯波女士藏印，可見流傳有緒。
出版
出版：鈴木敬編，《中國繪畫總合圖錄第一卷：美國，私人》，東京大學出版會，東京，1983年，第I-170-171頁，圖版A18-037。
著錄：Orientations《三藩市亞洲藝術博物館唐溫金美畫廊》，香港，1992年四月號。
（吳昌碩題跋）《吳昌碩談藝錄，缶廬集卷四》，浙江人民美術出版社，2017年，第72頁。
朱愛娣編《陳淳年譜》，上海書畫出版社，2018年，第272頁。
著錄：Orientations《三藩市亞洲藝術博物館唐溫金美畫廊》，香港，1992年四月號。
（吳昌碩題跋）《吳昌碩談藝錄，缶廬集卷四》，浙江人民美術出版社，2017年，第72頁。
朱愛娣編《陳淳年譜》，上海書畫出版社，2018年，第272頁。