湘夫人

在傅抱石的藝術生涯中，屈原是他的精神榜樣，他崇拜屈原，一是屈原作為愛國者的用情深沉，憂國憂民；一是屈原詩賦中奇譎瑰麗的意象，給他無限靈感與創作激情，其中一些成為貫穿他創作生涯的題材，《九歌》的<湘君><湘夫人>兩篇便是傅抱石創作最多的人物題材。

本幅《湘夫人》作於1954年，“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予”，傅氏筆下仕女，畫眼點睛，獨步畫史，濃墨勾點，淡墨散鋒，畫出明眸凝潤，玲瓏髣髴。一襲淺黃襦裙鑲飾以黑邊，袖貼裡襯皆用朱紅，腰間乳白抱腰繫以紅色絲帶，衣紋以高古游絲寫出，人物面部與服飾則以工筆渲染法出之。背景則取<湘夫人>‘嫋嫋兮秋風，洞庭波兮木葉下’句意，只有微波與落葉，將人物全然烘托而出。

1954年是傅抱石創作湘夫人題材最集中、最多精品出現的一年，除本幅外，尚有《九歌圖冊》以及為中國人民保衛世界和平委員會所作巨幅同題材畫作。這一年他最重要的創作是《九歌圖冊》。1953年郭沫若號召宣傳屈原精神、出版《屈原賦今譯》，令傅抱石蒙發依據此白話文譯本創作《九歌圖冊》之意，並得到華東文化局支持、甚至資金補助，從1953年冬天，他已經開始這本冊頁的創作，經年方最終完成，1954年10月他給郭氏一通長信中寫到：“今年底在京將舉行全國美展，抱石經營逾年之《九歌圖》已於本月七日完成”，也提到：“石此生決不能經營第二次，筆墨雖陋而馳志彌深，將來此冊（除印刷外），即擬作為一個終身景慕的畫人的紀念品，呈諸左右。”在此套圖冊中用力之深，可得窺見。

本幅與《九歌圖冊》尺寸幾若相同，與其中《湘夫人》（參見輔圖）一開構圖亦如出一轍，惟本幅背景微波以較濃墨寫出，落葉更是最畫用墨最重之處，以背景之濃重襯托湘夫人之姌裊飄曶；而圖冊一開則以“淡”為通幅主旨，背景與夫人皆取清淡色調，不以對比，卻用融合取勝。兩幅並置，可想見畫家傅抱石為經營此套圖冊，確是殫思竭慮，經歷各種嘗試，終成定稿。於此兩開《湘夫人》，最終擇定清淡一幀，許考慮整冊色調濃淡搭配之故。近十年後，傅抱石於滬上友人處再睹此畫，再題以“珠玉在前，蓋滋慙汗，敢不勇孟精進邪？”，表達者仍是對此作品的滿意與欣賞。

“這兩位女神，明凈、透亮，像春天一般芬芳……我一閉眼就能看見父親畫仕女的眼睛時的情景，他臉上神色專注，幾乎都有點兒緊張，不斷地把眼鏡摘下，又戴上，不時地彎下腰，準備身來，仔細端詳，彷彿自語，又彷彿與畫中人相聊。他手中一枝細筆，沾了墨在嘴唇上舔了又舔，直到感覺最好的時候才再伏下身子，父親畫的眼睛，從濃到淡，從遠到近，有無數的層次；只有父親這樣仔細的手和心才能畫出這樣細膩複雜，變化多端的眼神。”
—傅益瑤《傅抱石的仕女畫》