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行草詩篇
細節
明 董其昌
行草詩篇
水墨綾本 手卷
26.5 x 290 cm. (10 ½ x 114 1/8 in.)
釋文：
後赤璧。寥天木下雪堂。人見影霜。一輪臨戶。俯仰江山曾游處。復此行歌夜步。有客無酒。有酒無肴。網魚來薄暮。水落江清。斷岸鱗鱗孤露。疇昔橫口所之。披龍履虎。不謀諸婦。羽士玄言。能起予夢久矣。須臾動悟。悄然而悲。肅然而恐。何翅風流過。踞鶴歸來。赤壁望中如顧。
題識：
概括後賦字為百字令。其昌。
鈐印：董其昌印、宗伯學士、玄賞齋
張廷濟（1768-1848）、馬衡（1881-1955）、黃葆戊（1880-1968）、吳湖帆（1894-1968）題跋，共鈐印四方
張廷濟（1768-1848）題引首：
清華餐玉。道光丁酉（1837年）春莫。廷濟時年七十。
汪士元（1877-1951）藏印：向叔審定真跡
行草詩篇
水墨綾本 手卷
26.5 x 290 cm. (10 ½ x 114 1/8 in.)
釋文：
後赤璧。寥天木下雪堂。人見影霜。一輪臨戶。俯仰江山曾游處。復此行歌夜步。有客無酒。有酒無肴。網魚來薄暮。水落江清。斷岸鱗鱗孤露。疇昔橫口所之。披龍履虎。不謀諸婦。羽士玄言。能起予夢久矣。須臾動悟。悄然而悲。肅然而恐。何翅風流過。踞鶴歸來。赤壁望中如顧。
題識：
概括後賦字為百字令。其昌。
鈐印：董其昌印、宗伯學士、玄賞齋
張廷濟（1768-1848）、馬衡（1881-1955）、黃葆戊（1880-1968）、吳湖帆（1894-1968）題跋，共鈐印四方
張廷濟（1768-1848）題引首：
清華餐玉。道光丁酉（1837年）春莫。廷濟時年七十。
汪士元（1877-1951）藏印：向叔審定真跡
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學古有己：明人六家書法述略
明人多尚帖學，書法一似詩歌，在尊古復古的時候，還力倡不作“奴書”（李應楨），即是要在學習古人的同時保持自性——尚性靈，與明人向內探究的思想有同工之妙。
是次拍品當中，彙集明人七件書法作品。祝允明《草書長卷》（編號843），文徵明《草書詩卷》（編號844），董其昌《行草詩稿》（編號846）等三件俱為手卷。允明性豪邁，外祖徐有禎、岳父李應楨俱為明代書法大家，天賦與家學是他成為明人草書第一的重要條件，此卷書法猶駿馬奔行，點劃奇妙無方，是難得神品。文徵明學書李應楨，性敦實，力學不倦，草書少見，此卷書體含蓄典雅，如見君子。董其昌以書畫為畢生追求，書法由唐入晉，圓勁之中含秀逸，尤善控制墨的濃潤枯淡，變化多端。
另外四件是董其昌《自書詩冊》廿二開（編號845），陳完《簡吳匏庵書》（編號847），張瑞圖《草書》（編號848），倪元璐《五律草書》（編號849）。董其昌此冊以宣德玉版箋書寫，可據之觀察董書運筆變化，乃合肥龔心釗舊藏。陳完（1412-?）為吳門儒士，有望於時，書體工整不苟，此函即寫奉吳寬。張瑞圖書畫皆能，書法多作行草，以圓為方，以折代轉，與古人用筆迥異。倪元璐為明末書壇三株樹之一，以扁方奇拗破姿媚俗態，書與人同。
明人書法個性極強，以上六位書家七件法書，書體人人各異，而多與秉性相近，為不可多得之佳作。