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御臨倪瓚畫譜六幀
細節
清 乾隆皇帝
御臨倪瓚畫譜六幀
水墨紙本 冊頁八對開 一七七〇年作
每對開 17 x 12.1 cm. (6 ¾ x 4 ¾ in.)
鈐印：筆端造化、寫心、研露、垂露、潑墨、用筆在心
末頁題識：雲林畫譜簡雅古澹，脫盡常蹊，暇輙愛為臨寫。茲後仿其樹石六種，略見大意。蓋倪畫全以天真勝，規橅筆墨，已落第二義，況可形似耶？
庚寅（1770）新秋御識。鈐印：乾、隆
引首：木石賞。
鈐印：乾隆宸翰、得象外意
扉頁鈐印：五福五代堂古稀天子寶、八徵耄念之寶、太上皇帝之寶
御臨倪瓚畫譜六幀
水墨紙本 冊頁八對開 一七七〇年作
每對開 17 x 12.1 cm. (6 ¾ x 4 ¾ in.)
鈐印：筆端造化、寫心、研露、垂露、潑墨、用筆在心
末頁題識：雲林畫譜簡雅古澹，脫盡常蹊，暇輙愛為臨寫。茲後仿其樹石六種，略見大意。蓋倪畫全以天真勝，規橅筆墨，已落第二義，況可形似耶？
庚寅（1770）新秋御識。鈐印：乾、隆
引首：木石賞。
鈐印：乾隆宸翰、得象外意
扉頁鈐印：五福五代堂古稀天子寶、八徵耄念之寶、太上皇帝之寶
來源
喻兆蕃（1862-1920）收藏。
香港蘇富比，逸韻相承：細川家族藏中國藝珍，2014年10月8日，編號3116。
香港蘇富比，逸韻相承：細川家族藏中國藝珍，2014年10月8日，編號3116。
出版
鈴木敬編，《中國繪畫總合圖錄第四卷：日本篇II寺院，個人》，東京大學出版會，東京，1983年，第IV-448及IV-637頁，圖版JP36-053。
《高雅的文人世界—細川護貞藏展（I）：明清書畫及文房具》，熊本縣立博物館，熊本市，1992年10月6日，圖錄24。
《高雅的文人世界—細川護貞藏展（I）：明清書畫及文房具》，熊本縣立博物館，熊本市，1992年10月6日，圖錄24。
展覽
熊本市，熊本縣立博物館，“高雅的文人世界—細川護貞藏展（I）：明清書畫及文房具”，1992年10月9日至11月8日。
更多詳情
君臣同好：御筆與宮廷珍藏書畫
自古歷朝都注重歷史文獻與圖籍的庋藏，秦朝明室和金匱，漢代石渠閣、唐朝弘文館、集賢院等多具校理圖籍功能。至宋徽宗雅善丹青，令建畫院，召試天下畫工，又敕令以內府收藏編成《宣和書譜》、《宣和畫譜》，由是皇家典藏法書名跡，俱有目錄檢閱，且為後世依循典範。清乾隆詩文風流，雅愛書畫，重視文物典籍，於九年（1744）敕令編纂《石渠寶笈》，及後又有《西清古鑒》、《天祿琳瑯》及《石渠寶笈續編》等皇家典藏目錄的編纂，使後世有所依據。
是次拍品即有(傳)宋徽宗《梅雀迎春》絹本花鳥（編號863），清乾隆《御臨倪瓚書畫六幀》冊頁八開 （編號864），以及乾隆《御筆行書》水墨金箋（編號865）。此外，還有乾隆御筆《補桐書屋》（編號832），通過四幅作品，大致可以了解兩位皇帝的書畫造詣。
宮廷收藏拍品，如文伯仁《翠巖羽客圖》（編號862）有乾隆御題，鈐五寶璽印，是《石渠寶笈》預選之作；錢維城《繁花錦簇》（編號866），以“臣”署款，是上呈御覽所作；蔣廷錫《鳥譜》陸禽（編號867），原為《石渠寶笈》著錄散十二冊三百六十幅之六開；鄒一桂《江行雨霽圖》（編號868）乃
《石渠寶笈續編》著錄之卷；無款《萬壽盛典圖》剪段（編號869），是康熙六十大壽繪畫稿。
以上所述，俱是御筆與內府珍藏之作。四方匯聚佳士得秋拍，誠屬不易，大雅君子，識之珍之。
自古歷朝都注重歷史文獻與圖籍的庋藏，秦朝明室和金匱，漢代石渠閣、唐朝弘文館、集賢院等多具校理圖籍功能。至宋徽宗雅善丹青，令建畫院，召試天下畫工，又敕令以內府收藏編成《宣和書譜》、《宣和畫譜》，由是皇家典藏法書名跡，俱有目錄檢閱，且為後世依循典範。清乾隆詩文風流，雅愛書畫，重視文物典籍，於九年（1744）敕令編纂《石渠寶笈》，及後又有《西清古鑒》、《天祿琳瑯》及《石渠寶笈續編》等皇家典藏目錄的編纂，使後世有所依據。
是次拍品即有(傳)宋徽宗《梅雀迎春》絹本花鳥（編號863），清乾隆《御臨倪瓚書畫六幀》冊頁八開 （編號864），以及乾隆《御筆行書》水墨金箋（編號865）。此外，還有乾隆御筆《補桐書屋》（編號832），通過四幅作品，大致可以了解兩位皇帝的書畫造詣。
宮廷收藏拍品，如文伯仁《翠巖羽客圖》（編號862）有乾隆御題，鈐五寶璽印，是《石渠寶笈》預選之作；錢維城《繁花錦簇》（編號866），以“臣”署款，是上呈御覽所作；蔣廷錫《鳥譜》陸禽（編號867），原為《石渠寶笈》著錄散十二冊三百六十幅之六開；鄒一桂《江行雨霽圖》（編號868）乃
《石渠寶笈續編》著錄之卷；無款《萬壽盛典圖》剪段（編號869），是康熙六十大壽繪畫稿。
以上所述，俱是御筆與內府珍藏之作。四方匯聚佳士得秋拍，誠屬不易，大雅君子，識之珍之。