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《鳥譜》陸禽
細節
清 蔣廷錫
《鳥譜》陸禽
設色絹本 冊頁鏡框六幅
40.5 x 41 cm. (16 x 16 1/8 in.)(6)
鈐印：臣廷錫（六次）、朝朝染翰（六次）
每頁簽條：烏骨雞、菜雞、越雞、雌絲毛雞、丹紅雞、泰和雞
《鳥譜》陸禽
設色絹本 冊頁鏡框六幅
40.5 x 41 cm. (16 x 16 1/8 in.)(6)
鈐印：臣廷錫（六次）、朝朝染翰（六次）
每頁簽條：烏骨雞、菜雞、越雞、雌絲毛雞、丹紅雞、泰和雞
來源
查爾斯•布萊爾（1856-1943）收藏。
香港蘇富比，中國古代書畫，2021年10月12日，編號2528。
香港蘇富比，中國古代書畫，2021年10月12日，編號2528。
出版
著錄：
《秘殿珠林石渠寶笈合編2 — 石渠寶笈》，上海書店，1988年10月，第861頁。
《秘殿珠林石渠寶笈合編2 — 石渠寶笈》，上海書店，1988年10月，第861頁。
更多詳情
兼用中西：蔣廷錫《鳥譜》陸禽的繪畫技法
清初康熙年間，傳教士郎世寧（1688-1766）、艾啟蒙（1708-1780）等人東來朝覲，帶來科學、繪畫、數學等新式見解，與傳統中式存異。以繪畫為例，西畫近於寫實存真，而鮮有“格調”與“氣韻”，與傳統理論和技法不能切實應合。職是之故，西畫法於清宮之中聊備一格。然而，當時亦有畫家參採西畫技法融入國畫，蔣廷錫（1669-1732）即是其中佼佼者。
蔣廷錫，字酉君，江蘇常熟人，為當地八大士族之一，清康熙三十八年（1699）舉人，四十二年（1703）進士，為康熙朝重要翰林畫家之一。蔣氏早歲與惲壽平（1633-1690）弟子馬元馭（1699-1722）要好，得沒骨花卉技法，入宮後接觸“海西法”，頗受影響，其“牡丹扇面”曾題字“戊戌六月，戲學海西烘染法，請學老年長兄教”，是其取學西法例證之一。
是場拍品所見《鳥譜》陸禽六幀，收入《石渠寶笈》卷二，可以視為康熙朝融會中西繪畫技法散落民間的重要代表作品。畫中坡石、花卉、草蟲，俱為中式渲染技法，用色淡雅；而主體的泰和雞、萊雞、雌絲毛雞、烏骨雞、越雞、丹雄雞等，則是採用“海西法”，冠、喙、羽、爪，用筆精細，顏色鮮明，光影明暗使得羽毛層層疊疊，厚實而不僵固。
清乾隆十五年（1750）勅令余省、張為邦據蔣廷錫《鳥譜》摹繪成十二冊。此《鳥譜》陸禽六幀內容為南北各省雞種，而蔣氏雞年出生，又字酉君，可見於物種生肖富有特殊情感，別具用心採取中西技法繪成，確實珍貴非凡。
清初康熙年間，傳教士郎世寧（1688-1766）、艾啟蒙（1708-1780）等人東來朝覲，帶來科學、繪畫、數學等新式見解，與傳統中式存異。以繪畫為例，西畫近於寫實存真，而鮮有“格調”與“氣韻”，與傳統理論和技法不能切實應合。職是之故，西畫法於清宮之中聊備一格。然而，當時亦有畫家參採西畫技法融入國畫，蔣廷錫（1669-1732）即是其中佼佼者。
蔣廷錫，字酉君，江蘇常熟人，為當地八大士族之一，清康熙三十八年（1699）舉人，四十二年（1703）進士，為康熙朝重要翰林畫家之一。蔣氏早歲與惲壽平（1633-1690）弟子馬元馭（1699-1722）要好，得沒骨花卉技法，入宮後接觸“海西法”，頗受影響，其“牡丹扇面”曾題字“戊戌六月，戲學海西烘染法，請學老年長兄教”，是其取學西法例證之一。
是場拍品所見《鳥譜》陸禽六幀，收入《石渠寶笈》卷二，可以視為康熙朝融會中西繪畫技法散落民間的重要代表作品。畫中坡石、花卉、草蟲，俱為中式渲染技法，用色淡雅；而主體的泰和雞、萊雞、雌絲毛雞、烏骨雞、越雞、丹雄雞等，則是採用“海西法”，冠、喙、羽、爪，用筆精細，顏色鮮明，光影明暗使得羽毛層層疊疊，厚實而不僵固。
清乾隆十五年（1750）勅令余省、張為邦據蔣廷錫《鳥譜》摹繪成十二冊。此《鳥譜》陸禽六幀內容為南北各省雞種，而蔣氏雞年出生，又字酉君，可見於物種生肖富有特殊情感，別具用心採取中西技法繪成，確實珍貴非凡。