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拍品專文
學古尚己：王鐸書法的漲墨法
宋人巧於製墨，也擅於以濃墨書寫，至晚明南方書家董其昌好用淡墨，並說：“字之巧處在用筆，成在用墨”，尤見對墨的重視。明代書法與思想相同，既有循古尊古學晉唐宋元人法書，也有獨闢蹊徑抒發心靈，在學古尊古中體現自我，敢於破陳創新，學古有己，是次秋拍王鐸法書即屬此類。
王鐸上朔魏晉，下逮唐宋，篆分真行草諸法兼備，尤以行草書名聞當時及後世。此軸法書乃王鐸書寫於板綾之上，時值他五十歲書風已趨成熟之時。遠觀綾上墨氣濃郁撲面，字體錯落有致，筆意線條粗細流轉，節奏張馳有度。近觀墨的漲暈創造性效果雅韻多姿，充分掌握了水、墨、綾的相互為用關係，筆墨在大尺幅板綾上縱橫馳騁而又不失法度。充分表現了自宋米芾、明祝允明、徐渭以來的漲墨墨法，融“筆巧墨成”於一體。
此軸巨構佳作曾經哈麐(1856-1934)舊藏，哈氏乃江蘇南京回族人氏，上海清真董事會協董，民初上海工商巨子，曾兩度前往日本，擅畫精鑒，兼富收藏，曾任海上題襟館書畫會副會長，後又繼吳昌碩任西泠社長。此軸自日本回流，頗有可能是哈麐當年携去彼邦。
宋人巧於製墨，也擅於以濃墨書寫，至晚明南方書家董其昌好用淡墨，並說：“字之巧處在用筆，成在用墨”，尤見對墨的重視。明代書法與思想相同，既有循古尊古學晉唐宋元人法書，也有獨闢蹊徑抒發心靈，在學古尊古中體現自我，敢於破陳創新，學古有己，是次秋拍王鐸法書即屬此類。
王鐸上朔魏晉，下逮唐宋，篆分真行草諸法兼備，尤以行草書名聞當時及後世。此軸法書乃王鐸書寫於板綾之上，時值他五十歲書風已趨成熟之時。遠觀綾上墨氣濃郁撲面，字體錯落有致，筆意線條粗細流轉，節奏張馳有度。近觀墨的漲暈創造性效果雅韻多姿，充分掌握了水、墨、綾的相互為用關係，筆墨在大尺幅板綾上縱橫馳騁而又不失法度。充分表現了自宋米芾、明祝允明、徐渭以來的漲墨墨法，融“筆巧墨成”於一體。
此軸巨構佳作曾經哈麐(1856-1934)舊藏，哈氏乃江蘇南京回族人氏，上海清真董事會協董，民初上海工商巨子，曾兩度前往日本，擅畫精鑒，兼富收藏，曾任海上題襟館書畫會副會長，後又繼吳昌碩任西泠社長。此軸自日本回流，頗有可能是哈麐當年携去彼邦。