農家女

1959年與傅抱石在北京人民大會堂合作完成的鉅製《江山如此多嬌》奠定了關山月代表嶺南藝術的地位和肯定。當年三十四歲的關山月，繪畫已露過人之處。在發揚新中國畫推動方面，他主張首先要具備時代特色，再以現實主義思維處理藝術創作達至積極意義，並且藝術家應要肩負起社會責任。

《農家女》便是這創作方向的作品，標榜著勞動帶來的收穫，整幅以描線著色技法完成，留意描寫農家女輪廓精簡流利的行線，對比肩上禾稻密而不亂的勾描，疏與密的組合，編織成有力的主體部份，更欣賞那破格的構圖，以大小懸殊的人物比例，推遠田野背景曠闊的空間感，三種主色，石青、豆青及赭黃，位置分佈講究，雅淡的色彩襯托農家女潤澤的肌膚，來自勞動的血氣神彩。好一幅平中見巧之作。
— 何百里，《粵色畫意—梅潔樓藏書畫集》，第92頁。