.jpg?w=1)
.jpg?w=1)
拍品專文
界畫之外: 袁耀青綠山水巨幅賞析
袁耀，字照道，清初揚州人，生平不詳。據古人記載及今人研究，袁耀隨其父（一說叔父）袁江習畫，得山水樓閣家法。袁氏二人的青綠山水界畫，遠宗宋元，近師明人仇英及清初李寅、蕭晨等名家，師古創新形成自家的面目。
袁耀此巨幅採一河三岸式構圖，繪仙山樓閣式的皇家園林，以遠山中景近山三者，主體分別為中左右，形成迂迴之字型結構。大畫之中，尤可注意的是亭臺樓閣的界畫處理，回廊曲欄，雕斗拱角，樑簷櫺軒，無不刻畫入微。建築以外，畫左上龍舟採蓮的人物勾勒最為精彩，既表現季節時間，又使得廣袤園林之中增添動態與生氣。左下角橋樑上抬禮捧盒走向右邊樓閣的僕人，隱藏疊石曲徑的幽深，遠在山石樹閣叢中，紅色的門外有人坐談，似乎在等待他們。而主體的樓閣之中，或奉琴或攙扶前行，對弈賞蓮，和風觀浪。過去的研究大多關注袁氏界畫藝術的精細準確，忽略了畫中人物的故事性與關聯性。樓閣可居可遊可觀，才符合現實生活。
袁耀適逢康乾治世，界畫的金碧輝煌與精雕細描，獲得晉商的青睞，受邀從揚州前往山西。其中為太原尉氏一族繪畫，便有堂、屏、卷、冊等類型，每種若干幅，尤多巨幅屏幛，無不精益求精。此幅巨作雖無說明繪製地點，據上推論，頗有可能即是袁氏為山西晉商繪製之一。
袁耀，字照道，清初揚州人，生平不詳。據古人記載及今人研究，袁耀隨其父（一說叔父）袁江習畫，得山水樓閣家法。袁氏二人的青綠山水界畫，遠宗宋元，近師明人仇英及清初李寅、蕭晨等名家，師古創新形成自家的面目。
袁耀此巨幅採一河三岸式構圖，繪仙山樓閣式的皇家園林，以遠山中景近山三者，主體分別為中左右，形成迂迴之字型結構。大畫之中，尤可注意的是亭臺樓閣的界畫處理，回廊曲欄，雕斗拱角，樑簷櫺軒，無不刻畫入微。建築以外，畫左上龍舟採蓮的人物勾勒最為精彩，既表現季節時間，又使得廣袤園林之中增添動態與生氣。左下角橋樑上抬禮捧盒走向右邊樓閣的僕人，隱藏疊石曲徑的幽深，遠在山石樹閣叢中，紅色的門外有人坐談，似乎在等待他們。而主體的樓閣之中，或奉琴或攙扶前行，對弈賞蓮，和風觀浪。過去的研究大多關注袁氏界畫藝術的精細準確，忽略了畫中人物的故事性與關聯性。樓閣可居可遊可觀，才符合現實生活。
袁耀適逢康乾治世，界畫的金碧輝煌與精雕細描，獲得晉商的青睞，受邀從揚州前往山西。其中為太原尉氏一族繪畫，便有堂、屏、卷、冊等類型，每種若干幅，尤多巨幅屏幛，無不精益求精。此幅巨作雖無說明繪製地點，據上推論，頗有可能即是袁氏為山西晉商繪製之一。