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拍品專文
爆發力、速度感與熾熱的緋紅，隨著翻湧的白與黑交織，創作於 1962 年的《T 51》展現了白髮一雄對生命的深刻理解與直接投射。此作為其藝術生涯中的關鍵之作，由畫廊創辦人羅道夫·史達勒（Rodolphe Stadler）家族珍藏逾六十年。本作誕生的同年，史達勒為白髮在其巴黎畫廊舉辦了首次歐洲個展，藝術家躋身成為首位受邀在歐洲展出的具體派藝術家，標誌著具體派跨越國界，進入戰後抽象藝術與行動繪畫的國際語境。
《T 51》誕生於藝術家的黃金時期——1959 至 1962 年間。這段時間，藝術家自紙本轉向更為結實的畫布，完全掌握了以腳繪畫的技法，在顏色、肌理與動作之間達成高度平衡。本作創作完成的 1962 年，標誌著他與史達勒畫廊長達三十年的合作之始。史達勒在戰後巴黎藝壇極具影響力，代理的藝術家包括盧齊歐·封塔納（Lucio Fontana）與卡雷爾·阿佩爾（Karel Appel）等戰後藝壇重要先驅。六十餘年來，《T 51》靜靜珍藏於史達勒家族之中，既見證了藝術家黃金時期的創造力，也見證了具體派跨越國界、走向國際舞台的歷史時刻。
在〈具體派宣言〉中，創立者吉原治良指出：「具體派藝術並不改變物質，具體派藝術賦予物質生命，具體派藝術並不扭曲物質。」白髮一雄正是這一理念的最佳實踐者。他的創作呼應早年柔道與相撲的經歷，將武道的體能與精神力量轉化為繪畫語言。他以雙足代替畫筆，在畫布上奔走、滑動，以自身的重量與速度留下無可複製的軌跡，將生命注入畫布與顏料，使作品在激烈的碰撞中展現出媒介與藝術家融合而生的韻律與自由。
厚重的顏料在流動的形態中堆疊，凝結成藝術家身體與動作的印記。《T 51》宛如一場凝固的戰鬥：熾烈的深紅象徵血液與能量，黑與白的筆勢則切割出速度與秩序。每一道軌跡都帶著偶然與必然的矛盾，而這種「偶然性」與「控制力」的張力，也正呼應了具體派所強調的主體自主性（subjective autonomy）——藝術家以身體為筆，將個體精神化為行動的痕跡，讓作品在自然的律動中成為其存在的直接延伸。
《T 51》誕生於藝術家的黃金時期——1959 至 1962 年間。這段時間，藝術家自紙本轉向更為結實的畫布，完全掌握了以腳繪畫的技法，在顏色、肌理與動作之間達成高度平衡。本作創作完成的 1962 年，標誌著他與史達勒畫廊長達三十年的合作之始。史達勒在戰後巴黎藝壇極具影響力，代理的藝術家包括盧齊歐·封塔納（Lucio Fontana）與卡雷爾·阿佩爾（Karel Appel）等戰後藝壇重要先驅。六十餘年來，《T 51》靜靜珍藏於史達勒家族之中，既見證了藝術家黃金時期的創造力，也見證了具體派跨越國界、走向國際舞台的歷史時刻。
在〈具體派宣言〉中，創立者吉原治良指出：「具體派藝術並不改變物質，具體派藝術賦予物質生命，具體派藝術並不扭曲物質。」白髮一雄正是這一理念的最佳實踐者。他的創作呼應早年柔道與相撲的經歷，將武道的體能與精神力量轉化為繪畫語言。他以雙足代替畫筆，在畫布上奔走、滑動，以自身的重量與速度留下無可複製的軌跡，將生命注入畫布與顏料，使作品在激烈的碰撞中展現出媒介與藝術家融合而生的韻律與自由。
厚重的顏料在流動的形態中堆疊，凝結成藝術家身體與動作的印記。《T 51》宛如一場凝固的戰鬥：熾烈的深紅象徵血液與能量，黑與白的筆勢則切割出速度與秩序。每一道軌跡都帶著偶然與必然的矛盾，而這種「偶然性」與「控制力」的張力，也正呼應了具體派所強調的主體自主性（subjective autonomy）——藝術家以身體為筆，將個體精神化為行動的痕跡，讓作品在自然的律動中成為其存在的直接延伸。