尼泊爾 1705年

此尊珍稀的倚樹觀音銅像造型極其精緻，圖像學細節繁複，無論在構圖之精妙或鑄造品質之卓越上均卓然出眾。主尊姿態優雅，雙踝交疊，呈現微妙而典雅的對立式平衡，強化了整體形象的律動感。其腰間繫一虎皮，紋理自然生動，鬆散垂落，此為紐瓦爾大師工藝的典型美學特徵。

倚樹觀音為觀音菩薩的一種化現，此像捕捉其慈悲施予的瞬間：右手前伸，正欲將一顆新摘下的如意寶珠投入跪拜信眾的袋中；左手則輕觸風格化的如意樹——此神樹巧妙地轉化為環繞主尊全身的舟形光背。象徵性敘事與神聖幾何在此無縫融合，每一元素皆蘊含虔敬寓意與藝術敏銳度。

倚樹觀音主題在雕塑形式中極為罕見，無論銅像或石雕，已知實例寥寥。一件密切相關之作，紀年1684年，曾於2011年6月7日佳士得巴黎拍賣（第395號拍品）售出，同樣展現流暢的構圖與象徵的精微複雜性。

最早期的表現之一，為博納爾迪（Bonardi）收藏中的一件帕拉時期（Pala-period）青銅像，其如意樹枝葉間躍動著動物與天界眾生（參見圖齊〔Tucci〕，《跨喜馬拉雅》，日內瓦，1973年，編號151）。此主題亦延續至繪畫傳統，尤以一幅十八世紀初尼泊爾唐卡為代表，見帕爾（Pal）編《喜馬拉雅：一場美學的歷險》（芝加哥，2003年，第82頁，編號47）。

此作充分展現紐瓦爾金工對細節、流動感與象徵整合的卓越掌握，是此一高度專門化供奉形式的罕見存世之作，兼具雕塑的精緻技藝與深邃的圖像學意圖。