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顯赫北美私人珍藏 (Lots 653-655)
元 倪瓚
江亭山色圖
細節
元 倪瓚
江亭山色圖
水墨紙本 立軸 一三六八年作
81.8 x 33.4 cm. (32 1⁄8 x 13 1⁄8 in.)
題識：二月雨聲從子月，三江舟檝住吳江。
春愁不醒如中酒，浪著狂風撼客窓。
戊申（1368年）三月十日叔珪友契邀游僧舍，以此紙索畫。戲冩江亭山色並題近詩右方，瓚。
謝常（14世紀）題跋：江寒碧樹倚蒼煙，亭枕滄浪水接天。
極目鳥飛山色外，雪灘漁唱荻花邊。
躄樵。
鈐印：湖山清氣、謝常、彥銘
藏印：笪重光（1623-1692）：江上外史、笪在辛氏
王鴻緒（1645-1723）：儼齋秘玩
弘曉（1722-1778）：怡親王寶、明善堂覽書畫印記、怡府藏書畫印、冰玉主人珍玩
王季遷（1907-2003）：王季遷印、曾歸竹里館
江亭山色圖
水墨紙本 立軸 一三六八年作
81.8 x 33.4 cm. (32 1⁄8 x 13 1⁄8 in.)
題識：二月雨聲從子月，三江舟檝住吳江。
春愁不醒如中酒，浪著狂風撼客窓。
戊申（1368年）三月十日叔珪友契邀游僧舍，以此紙索畫。戲冩江亭山色並題近詩右方，瓚。
謝常（14世紀）題跋：江寒碧樹倚蒼煙，亭枕滄浪水接天。
極目鳥飛山色外，雪灘漁唱荻花邊。
躄樵。
鈐印：湖山清氣、謝常、彥銘
藏印：笪重光（1623-1692）：江上外史、笪在辛氏
王鴻緒（1645-1723）：儼齋秘玩
弘曉（1722-1778）：怡親王寶、明善堂覽書畫印記、怡府藏書畫印、冰玉主人珍玩
王季遷（1907-2003）：王季遷印、曾歸竹里館
來源
王己千收藏。
現藏家得自上述藏家。
現藏家得自上述藏家。
出版
出版：喜龍仁，《中國繪畫》第七冊，倫敦，1956年，第126頁。
鈴木敬編，《中國繪畫總合圖錄第一卷：美國，私人》，東京大學出版會，東京，1983年，第I-94頁，圖版A14-039。
《藝苑掇英》第38期，上海人民美術出版社，上海，1988年，封面。
方聞，《超越再現—八世紀到十四世紀中國書畫》，紐約大都會藝術博物館，1992年，第491頁，圖引198。
《倪瓚畫集》，上海人民美術出版社，1992年9月，第17頁，圖版17。
高居翰，《畫家生涯：傳統中國畫家的生活與工作》，哥倫比亞大學出版社，紐約，1994年，第73頁，圖引3.1。
《海外藏中國歷代名畫》第四卷 遼 金 西夏 元 明，湖南美術出版社，1998年12月，第175、178頁，圖版111。
周積寅、王鳳珠編，《中國歷代畫目大典：遼至元代卷》，江蘇教育出版社，南京，2002年5月，第449頁。
潘安儀、艾倫．艾弗利爾，《觀想自然：中國繪畫五百年》，康奈爾大學赫伯特．F．詹森藝術博物館，伊薩卡，2010年，圖版7，第46-47頁及封面。
楊凱琳，《王季遷讀畫筆記》，中華書局，北京，2010年，第326頁，圖引71。
田洪，《王季遷藏中國歷代名畫：第一卷》，天津人民美術出版社，天津，2013年，第159頁，圖版74。
田洪編，《王季遷藏畫集》1宋元編，天津人民美術出版社，天津，2018年6月，第345頁，圖版59。
著錄：高居翰，《中國古畫索引：唐、宋、元》，加州大學出版社，伯克利，1980年，第312頁。
《倪瓚年譜》，人民美術出版社，北京，2009年，第233頁。
徐邦達，《古書畫過眼要錄．元明清繪畫》，紫禁城出版社，北京，2015年，第155-156頁。
佘城編，《元代藝術史紀事編年》，天津人民美術出版社，2017，第662頁。
鈴木敬編，《中國繪畫總合圖錄第一卷：美國，私人》，東京大學出版會，東京，1983年，第I-94頁，圖版A14-039。
《藝苑掇英》第38期，上海人民美術出版社，上海，1988年，封面。
方聞，《超越再現—八世紀到十四世紀中國書畫》，紐約大都會藝術博物館，1992年，第491頁，圖引198。
《倪瓚畫集》，上海人民美術出版社，1992年9月，第17頁，圖版17。
高居翰，《畫家生涯：傳統中國畫家的生活與工作》，哥倫比亞大學出版社，紐約，1994年，第73頁，圖引3.1。
《海外藏中國歷代名畫》第四卷 遼 金 西夏 元 明，湖南美術出版社，1998年12月，第175、178頁，圖版111。
周積寅、王鳳珠編，《中國歷代畫目大典：遼至元代卷》，江蘇教育出版社，南京，2002年5月，第449頁。
潘安儀、艾倫．艾弗利爾，《觀想自然：中國繪畫五百年》，康奈爾大學赫伯特．F．詹森藝術博物館，伊薩卡，2010年，圖版7，第46-47頁及封面。
楊凱琳，《王季遷讀畫筆記》，中華書局，北京，2010年，第326頁，圖引71。
田洪，《王季遷藏中國歷代名畫：第一卷》，天津人民美術出版社，天津，2013年，第159頁，圖版74。
田洪編，《王季遷藏畫集》1宋元編，天津人民美術出版社，天津，2018年6月，第345頁，圖版59。
著錄：高居翰，《中國古畫索引：唐、宋、元》，加州大學出版社，伯克利，1980年，第312頁。
《倪瓚年譜》，人民美術出版社，北京，2009年，第233頁。
徐邦達，《古書畫過眼要錄．元明清繪畫》，紫禁城出版社，北京，2015年，第155-156頁。
佘城編，《元代藝術史紀事編年》，天津人民美術出版社，2017，第662頁。
展覽
紐約，大都會藝術博物館，“藝術家兼收藏家：王季遷家族收藏中國繪畫精品展”，1999年9月3日至2000年1月9日。
伊薩卡，康奈爾大學赫伯特．F．詹森藝術博物館，“觀想自然：中國繪畫五百年”，2010年4月10日至6月13日。
三藩市，亞洲藝術博物館，“細膩自然：14世紀至18世紀的中國繪畫”，2015年3月3日至11月1日。
三藩市，亞洲藝術博物館，“心靈之山：中國山水之旅”，2024年7月11日至2025年1月27日。
伊薩卡，康奈爾大學赫伯特．F．詹森藝術博物館，“觀想自然：中國繪畫五百年”，2010年4月10日至6月13日。
三藩市，亞洲藝術博物館，“細膩自然：14世紀至18世紀的中國繪畫”，2015年3月3日至11月1日。
三藩市，亞洲藝術博物館，“心靈之山：中國山水之旅”，2024年7月11日至2025年1月27日。
更多詳情
此私人收藏由一個顯赫的美國華人家族經歷四十餘年精心薈萃而成，堪稱北美最重要的中國書畫私人收藏之一。該家族與王季遷、方聞教授等重要學者及收藏家交往密切，對推動中國書畫的學術研究、鑑賞及普及有深遠影響，亦在藝術與教育領域作出卓越貢獻。2023年，佳士得有幸為該家族呈獻方聞教授舊藏陳淳《墨花懷馨》，創下港幣28,810,000的斐然佳績。本次呈獻之作品屢經重要出版與展覽，充分彰顯此家族獨具遠見的收藏眼光。
清閟絕塵：倪瓚《江亭山色圖》筆墨意象
倪瓚（1301-1374），號雲林，元無錫人，家富有，好讀書作詩，能書擅畫，明末為董其昌等奉為元朝四大畫家之一。倪瓚家藏古籍書畫頗富，畫以董源為師，變其山石披麻皴為折帶皴，又參以諸家，與黃公望、王蒙往還友好，切磋取法，得益尤多，於繪畫一道乃得傲然當世。董其昌《畫禪室隨筆》說：「雲林畫法，大都樹木似營丘(李成)寒林，山石宗關仝，皴似北苑（董源），而各有變局。」其畫圖中一河兩岸的結構，以及疏簡清逸的筆墨風格，尤為後世效法。
《江亭山色圖》據倪瓚款識畫於：「戊申（1368年）三月十日」，因友人邀遊僧舍以紙索畫，遂有此作。倪瓚繪作此畫時已是晚年，江南已結束元末以來群雄競逐的戰亂，政歸朱明，建號洪武，社會漸趨安定。這一年倪瓚從雲間回到笠澤，畫作書題甲子，不寫新朝洪武年號，見得倪氏一慣遠離政權的隱逸處世風格。畫中構圖屬於倪家山水常見的一河兩岸，近岸坡石上前後繪高樹五六株，品類不一，樹下畫小亭一座。亭在中國傳統屬於地方行政系統之一，漢高祖劉邦便曾為泗水亭長，至後世乃有郵驛、居停、休憩等諸多功能。到了元朝倪瓚筆下，亭成了一種簡潔意象符號的存在，用以表示畫中山水非荒郊無人，也代表著他多年飄泊江湖寄寓山水的羈旅心跡。職是之故，他的畫中多繪一小亭，成為個人寄居的寓意符號，後來明清畫人多有仿傚，成了高潔之士的表徵之一，而在根本上與倪瓚心境真實的反映相去甚遠。畫中間水面留白，形成上下兩岸之間無形空間紐帶的延伸，畫上方以渴筆勾皴遠山層巒連綿，略以濃墨米點，筆墨簡練。
《江亭山色圖》左方有「躄樵」謝常題詩一首， 謝氏元末明初吳江人，受業於楊維禎，隱居震澤。至清初有笪重光、王鴻緒諸家收藏，清中期為怡親王弘曉所寶，至近代為王季遷得於美洲，自上世紀中期以來，出版、展覽十數種，為海內知名倪雲林畫蹟，至可珍寶。
清閟絕塵：倪瓚《江亭山色圖》筆墨意象
倪瓚（1301-1374），號雲林，元無錫人，家富有，好讀書作詩，能書擅畫，明末為董其昌等奉為元朝四大畫家之一。倪瓚家藏古籍書畫頗富，畫以董源為師，變其山石披麻皴為折帶皴，又參以諸家，與黃公望、王蒙往還友好，切磋取法，得益尤多，於繪畫一道乃得傲然當世。董其昌《畫禪室隨筆》說：「雲林畫法，大都樹木似營丘(李成)寒林，山石宗關仝，皴似北苑（董源），而各有變局。」其畫圖中一河兩岸的結構，以及疏簡清逸的筆墨風格，尤為後世效法。
《江亭山色圖》據倪瓚款識畫於：「戊申（1368年）三月十日」，因友人邀遊僧舍以紙索畫，遂有此作。倪瓚繪作此畫時已是晚年，江南已結束元末以來群雄競逐的戰亂，政歸朱明，建號洪武，社會漸趨安定。這一年倪瓚從雲間回到笠澤，畫作書題甲子，不寫新朝洪武年號，見得倪氏一慣遠離政權的隱逸處世風格。畫中構圖屬於倪家山水常見的一河兩岸，近岸坡石上前後繪高樹五六株，品類不一，樹下畫小亭一座。亭在中國傳統屬於地方行政系統之一，漢高祖劉邦便曾為泗水亭長，至後世乃有郵驛、居停、休憩等諸多功能。到了元朝倪瓚筆下，亭成了一種簡潔意象符號的存在，用以表示畫中山水非荒郊無人，也代表著他多年飄泊江湖寄寓山水的羈旅心跡。職是之故，他的畫中多繪一小亭，成為個人寄居的寓意符號，後來明清畫人多有仿傚，成了高潔之士的表徵之一，而在根本上與倪瓚心境真實的反映相去甚遠。畫中間水面留白，形成上下兩岸之間無形空間紐帶的延伸，畫上方以渴筆勾皴遠山層巒連綿，略以濃墨米點，筆墨簡練。
《江亭山色圖》左方有「躄樵」謝常題詩一首， 謝氏元末明初吳江人，受業於楊維禎，隱居震澤。至清初有笪重光、王鴻緒諸家收藏，清中期為怡親王弘曉所寶，至近代為王季遷得於美洲，自上世紀中期以來，出版、展覽十數種，為海內知名倪雲林畫蹟，至可珍寶。
拍場告示
Please note the additional literature:
LITERATURE:
Paintings of Ni Zan, Shanghai People's Fine Art Publishing House, September 1992, p.17, pl.17.
請注意：本作品增加以下出版：
出版：
《倪瓚畫集》，上海人民美術出版社，1992年9月，第17頁，圖版17。
LITERATURE:
Paintings of Ni Zan, Shanghai People's Fine Art Publishing House, September 1992, p.17, pl.17.
請注意：本作品增加以下出版：
出版：
《倪瓚畫集》，上海人民美術出版社，1992年9月，第17頁，圖版17。
榮譽呈獻
Carmen Shek Cerne (石嘉雯)
Vice President, Head of Department, Chinese Paintings