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拍品專文
軍持小口，短頸，肩置一短流，扁圓腹，平底，外壁通景繪石、茶花及梅竹，肩及足飾蓮瓣紋。
釉裏紅技法於元至明初已見應用，然其後數百年間，燒造規模始終不若青花之盛。此因銅紅料揮發性強，窯中呈色不易掌控，或成濃艷紅彩，或現褐灰之色，甚或因揮發而褪失，燒造難度極高。釉裏紅瓷器之至精者，多出於明初，尤以洪武時期為最。而洪武釉裏紅器中，扁腹軍持最具特色。本件釉色呈均勻之暗粉紅色調，極為珍罕。
比較北京故宮博物院藏一洪武釉裏紅軍持，飾牡丹紋，藏品編號：故00145497（圖一），另可參考巴黎吉美博物館藏品，載於《東洋陶瓷大觀》，卷七，圖版16；丹麥藝術與設計博物館及倫敦維多利亞與艾伯特博物館一藏近似例，後者所藏兩件載於艾爾斯， 《 Far Eastern Ceramics in the Victoria and Albert Museum 》，倫敦，1980年，圖版42及140。再比一例，其紋飾佈局與本品近乎一致，為亞瑟‧ M‧賽克勒舊藏，後於香港佳士得2008年5月27日拍賣，拍品1566號（圖二）。
釉裏紅技法於元至明初已見應用，然其後數百年間，燒造規模始終不若青花之盛。此因銅紅料揮發性強，窯中呈色不易掌控，或成濃艷紅彩，或現褐灰之色，甚或因揮發而褪失，燒造難度極高。釉裏紅瓷器之至精者，多出於明初，尤以洪武時期為最。而洪武釉裏紅器中，扁腹軍持最具特色。本件釉色呈均勻之暗粉紅色調，極為珍罕。
比較北京故宮博物院藏一洪武釉裏紅軍持，飾牡丹紋，藏品編號：故00145497（圖一），另可參考巴黎吉美博物館藏品，載於《東洋陶瓷大觀》，卷七，圖版16；丹麥藝術與設計博物館及倫敦維多利亞與艾伯特博物館一藏近似例，後者所藏兩件載於艾爾斯， 《 Far Eastern Ceramics in the Victoria and Albert Museum 》，倫敦，1980年，圖版42及140。再比一例，其紋飾佈局與本品近乎一致，為亞瑟‧ M‧賽克勒舊藏，後於香港佳士得2008年5月27日拍賣，拍品1566號（圖二）。