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拍品專文
瓶口花式唇下垂，長頸，圓肩，斂腹，外撇圈足。以青花於花口繪靈芝紋，頸部繪兩對行龍，肩部飾一圈如意雲紋，腹部繪五隻行龍於纏枝靈芝紋間，腹部下緣飾一圈蓮瓣紋，底書乾隆六字篆書款。
此瓶極為罕見，與其尺寸、形制及紋飾幾乎近全同之例，僅見台北故宮博物院藏，文物編號：中瓷000434N ，載於《故宮藏瓷．清青花瓷》，卷二，香港，1968年，頁40-41，圖版10（圖一）。細審二者各處細節，應原為一對。除形制外觀顯而易見之相似性外，二者更共享若干特徵，包括頸肩相連處一道不規則的青花環帶，以及靠近足部以草率線條描繪之雙圈線。兩瓶瓶身繪九龍捲草靈芝，畫工精湛，應出自同一畫師之手。此瓶無論就造胎工藝、釉面光澤、繪圖技巧，抑或所用之青花鈷藍料，品質皆屬上乘，卓然超群。紋飾佈局中更巧妙地融入了聖數「九」，暗示此瓶或為皇帝御用。而靈芝象徵長壽，進一步指向此瓶或為慶賀皇帝萬壽所製。
此瓶口沿造型尤為別緻，與整體器形紋飾相得益彰，更蘊含象徵意義。因成形與燒造難度極高，此類下垂式花口殊為少見，其淵源或可上溯至十二、十三世紀鈞窯、磁州窯及景德鎮之青白作品。明代景德鎮似於宣德開始燒製此類花口，參考《明代宣德官窰菁華特展圖錄》，台北，1998年，頁80-81，編號13（圖二），亦飾靈芝紋。然而諸如此瓶之下垂式花口應為乾隆朝之創新風格，比較一對乾隆青花折枝蓮紋圖瓶，帶如意雲頭花口，於2010年5月11日倫敦佳士得拍賣，拍品217號。粉彩器亦見近似例，可參考北京故宮博物院藏一器形與本拍品極為相似，載於《邃古來今–慶祝故宮博物院建院八十周年清宮倣古文物精品特集》，2006年，頁164-165，編號52（圖三）。青釉器上亦見此類花口，見一乾隆冬青釉龍紋花口花觚，著錄於《故宮珍藏康雍乾瓷器圖錄》， 香港，1989年，頁461，編號143。窯工極少燒製此種口沿造型，幾可斷言是因燒造難度過高所致。而本拍品花口每一瓣內精繪之靈芝，更似為此瓶及台北故宮博物院藏瓶所獨有。
本瓶青花發色濃豔深沉，畫風精細，可聯想雍正仿明代風格之作，依此推斷其燒製年代應為乾隆早期。瓶上所繪斑點夔龍，或亦源自雍正祖本，如天津市藝術博物館藏一對鬥彩長頸瓶，所飾螭龍亦帶斑點並同攀靈芝。尤值一提的是，本拍品所飾之捲草靈芝紋佈局極為繁茂，每朵靈芝描繪精細，與台北故宮博物院藏瓶可謂如出一轍，堪稱絕倫。
此瓶極為罕見，與其尺寸、形制及紋飾幾乎近全同之例，僅見台北故宮博物院藏，文物編號：中瓷000434N ，載於《故宮藏瓷．清青花瓷》，卷二，香港，1968年，頁40-41，圖版10（圖一）。細審二者各處細節，應原為一對。除形制外觀顯而易見之相似性外，二者更共享若干特徵，包括頸肩相連處一道不規則的青花環帶，以及靠近足部以草率線條描繪之雙圈線。兩瓶瓶身繪九龍捲草靈芝，畫工精湛，應出自同一畫師之手。此瓶無論就造胎工藝、釉面光澤、繪圖技巧，抑或所用之青花鈷藍料，品質皆屬上乘，卓然超群。紋飾佈局中更巧妙地融入了聖數「九」，暗示此瓶或為皇帝御用。而靈芝象徵長壽，進一步指向此瓶或為慶賀皇帝萬壽所製。
此瓶口沿造型尤為別緻，與整體器形紋飾相得益彰，更蘊含象徵意義。因成形與燒造難度極高，此類下垂式花口殊為少見，其淵源或可上溯至十二、十三世紀鈞窯、磁州窯及景德鎮之青白作品。明代景德鎮似於宣德開始燒製此類花口，參考《明代宣德官窰菁華特展圖錄》，台北，1998年，頁80-81，編號13（圖二），亦飾靈芝紋。然而諸如此瓶之下垂式花口應為乾隆朝之創新風格，比較一對乾隆青花折枝蓮紋圖瓶，帶如意雲頭花口，於2010年5月11日倫敦佳士得拍賣，拍品217號。粉彩器亦見近似例，可參考北京故宮博物院藏一器形與本拍品極為相似，載於《邃古來今–慶祝故宮博物院建院八十周年清宮倣古文物精品特集》，2006年，頁164-165，編號52（圖三）。青釉器上亦見此類花口，見一乾隆冬青釉龍紋花口花觚，著錄於《故宮珍藏康雍乾瓷器圖錄》， 香港，1989年，頁461，編號143。窯工極少燒製此種口沿造型，幾可斷言是因燒造難度過高所致。而本拍品花口每一瓣內精繪之靈芝，更似為此瓶及台北故宮博物院藏瓶所獨有。
本瓶青花發色濃豔深沉，畫風精細，可聯想雍正仿明代風格之作，依此推斷其燒製年代應為乾隆早期。瓶上所繪斑點夔龍，或亦源自雍正祖本，如天津市藝術博物館藏一對鬥彩長頸瓶，所飾螭龍亦帶斑點並同攀靈芝。尤值一提的是，本拍品所飾之捲草靈芝紋佈局極為繁茂，每朵靈芝描繪精細，與台北故宮博物院藏瓶可謂如出一轍，堪稱絕倫。