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拍品專文
此對瓶器身成海棠形，圓唇，口微外侈，長束頸，兩側飾鳳耳，腹略鼓，圈足外撇。口沿、鳳耳、圈足、前後開光之邊線及側邊紋飾施金彩，開光內以粉彩繪雉雞一對立於洞石之上，另一面繪雙鹿於松下，兩側窄面繪蓮花紋，頸部飾纏枝蓮紋及如意雲紋，圈足飾仰蓮瓣紋及如意雲紋，均以瑩潤之粉青地襯托，底書青花「大清乾隆年製」篆書款。
粉青釉與粉彩兩種技法於乾隆早期均已臻至境，此對瓶將兩者共同運用，相得益彰。永樂年間（1403-24），御窯廠已嘗試在白瓷素胎上施加瑩潤之青釉。此後宣德、成化諸朝，御窯持續探索青釉配製，直至有清康熙、雍正、乾隆三朝，成功燒造出色澤細膩、層次豐富之青釉瓷器，其色或謂之「豆青」，或「冬∕東青」，亦有「粉青」之名，深得宮廷珍視。於彩地之上留白開光並於其內以釉上彩裝飾，此法創自康熙一朝。乾隆皇帝對此裝飾技法尤為鍾愛，以粉彩為最。
本品紋飾佈局巧妙，於花木禽獸之間，寄託吉祥寓意。開光內所繪雉雞立於柿枝之下，諧音「事事如意」；另面雙鹿與松，則寓「福祿」、「長壽」之意。側面蓮花，更添「純潔」、「品德高尚」之象徵。器身兩側之金彩夔鳳耳，則體現了對上古青銅器之繼承與化用。整體紋飾傳達出對德壽雙全、福澤綿長之期許，本對瓶或為宮廷慶典所特製。
本拍品之形制與紋飾於粉青地粉彩例中極為罕見。台北故宮博物院藏一冬青釉描金壽字夔龍耳瓶，無粉彩紋飾，文物編號：故瓷011267N（圖一）；天津博物館藏一乾隆款豆青地開光青花團龍紋罐，帶描金雙龍耳，載於《天津市藝術博物館藏瓷》，北京，1993年，圖版167（圖二），可資比對。另有兩件與本拍品形制更為相近之海棠式尊，四面開光繪四季花卉，其一為倫敦維多利亞與艾伯特博物館藏，館藏編號：C.1465-1910）；另一件則為莊紹綏先生藏。再比一例海棠式尊，開光內繪山水並題御製詩，底書青花六字篆書款，拍賣於香港邦瀚斯，2022年5月29日，拍品133號。
查爾斯·奧斯瓦爾德·利德爾上校（1854-1941年）與其弟約翰·奧斯瓦爾德·利德爾（John Oswald Liddell，1858-1918年）以十九世紀末在上海合資經營的利德爾兄弟公司聞名，且二人皆為熱忱的中國藝術收藏家。查理斯·利德爾自1877年至1913年間居於中國，在此期間，他購藏之瓷器來源顯赫，包括慶親王奕劻，以及李鴻章的秘書。返回英國後，他定居於威爾斯的Shirenewton莊園，並在宅邸闢建日式庭園，園中設有東方亭閣以及一口巨大的中國寺廟銅鐘。其藏品大部分於1929年經由倫敦知名古董商Bluett & Sons舉辦的里程碑式展售會賣出。
粉青釉與粉彩兩種技法於乾隆早期均已臻至境，此對瓶將兩者共同運用，相得益彰。永樂年間（1403-24），御窯廠已嘗試在白瓷素胎上施加瑩潤之青釉。此後宣德、成化諸朝，御窯持續探索青釉配製，直至有清康熙、雍正、乾隆三朝，成功燒造出色澤細膩、層次豐富之青釉瓷器，其色或謂之「豆青」，或「冬∕東青」，亦有「粉青」之名，深得宮廷珍視。於彩地之上留白開光並於其內以釉上彩裝飾，此法創自康熙一朝。乾隆皇帝對此裝飾技法尤為鍾愛，以粉彩為最。
本品紋飾佈局巧妙，於花木禽獸之間，寄託吉祥寓意。開光內所繪雉雞立於柿枝之下，諧音「事事如意」；另面雙鹿與松，則寓「福祿」、「長壽」之意。側面蓮花，更添「純潔」、「品德高尚」之象徵。器身兩側之金彩夔鳳耳，則體現了對上古青銅器之繼承與化用。整體紋飾傳達出對德壽雙全、福澤綿長之期許，本對瓶或為宮廷慶典所特製。
本拍品之形制與紋飾於粉青地粉彩例中極為罕見。台北故宮博物院藏一冬青釉描金壽字夔龍耳瓶，無粉彩紋飾，文物編號：故瓷011267N（圖一）；天津博物館藏一乾隆款豆青地開光青花團龍紋罐，帶描金雙龍耳，載於《天津市藝術博物館藏瓷》，北京，1993年，圖版167（圖二），可資比對。另有兩件與本拍品形制更為相近之海棠式尊，四面開光繪四季花卉，其一為倫敦維多利亞與艾伯特博物館藏，館藏編號：C.1465-1910）；另一件則為莊紹綏先生藏。再比一例海棠式尊，開光內繪山水並題御製詩，底書青花六字篆書款，拍賣於香港邦瀚斯，2022年5月29日，拍品133號。
查爾斯·奧斯瓦爾德·利德爾上校（1854-1941年）與其弟約翰·奧斯瓦爾德·利德爾（John Oswald Liddell，1858-1918年）以十九世紀末在上海合資經營的利德爾兄弟公司聞名，且二人皆為熱忱的中國藝術收藏家。查理斯·利德爾自1877年至1913年間居於中國，在此期間，他購藏之瓷器來源顯赫，包括慶親王奕劻，以及李鴻章的秘書。返回英國後，他定居於威爾斯的Shirenewton莊園，並在宅邸闢建日式庭園，園中設有東方亭閣以及一口巨大的中國寺廟銅鐘。其藏品大部分於1929年經由倫敦知名古董商Bluett & Sons舉辦的里程碑式展售會賣出。