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拍品專文
圓侈口，束頸，鼓腹，圈足外撇。外壁繪旭日紅蝠，蒼松曲幹之下二老者相對而立，一簪花披裘，肩挑耕鋤籃筐，滿盛靈芝、葫蘆；另一戴藍冠綠袍，手執金黃如意，旁伴丹頂仙鶴。整體畫面喜慶祥瑞，富有祝願長壽安康、福祿雙全之美好寓意。
全器造型挺拔雋秀，畫意栩栩如生，人物神態生動傳神，技藝精湛，體現雍正時期御窯厰的巔峰水平。底部書雙圈三行六字款式，風格與康熙晚年瓷的三行六字款相似，推測本瓶應為雍正早期之御製器物。此器施彩尤其厚重，例如以不透明白料描繪的裘衣，結合剔刻技法，生動地再現了皮毛的質感。如此神乎其技，即便在水平高超的雍正御瓷中也實屬難得，未見其他相同例子，有可能是孤品。
採芝圖題材鮮見於雍正時期瓷器。可比較北京故宮博物院藏一件同題材的雍正粉彩梅瓶，青花單圈三行六字款，見故宮博物院藏文物珍品全集《琺瑯彩・粉彩》，第39冊，香港，1999年，頁60，圖版50號（圖一）。該題材更多見於繪畫作品，如北京故宮博物院藏雍正古裝行樂圖軸（圖二），繪茫松山石之間，雍正帝身披草服，右持耕鋤，左握靈芝，回首持裝滿鮮花靈芝的嬪妃，見《盛世風華：故宮藏清代康雍乾書畫器物精品》，澳門，2000年，圖版14號。
全器造型挺拔雋秀，畫意栩栩如生，人物神態生動傳神，技藝精湛，體現雍正時期御窯厰的巔峰水平。底部書雙圈三行六字款式，風格與康熙晚年瓷的三行六字款相似，推測本瓶應為雍正早期之御製器物。此器施彩尤其厚重，例如以不透明白料描繪的裘衣，結合剔刻技法，生動地再現了皮毛的質感。如此神乎其技，即便在水平高超的雍正御瓷中也實屬難得，未見其他相同例子，有可能是孤品。
採芝圖題材鮮見於雍正時期瓷器。可比較北京故宮博物院藏一件同題材的雍正粉彩梅瓶，青花單圈三行六字款，見故宮博物院藏文物珍品全集《琺瑯彩・粉彩》，第39冊，香港，1999年，頁60，圖版50號（圖一）。該題材更多見於繪畫作品，如北京故宮博物院藏雍正古裝行樂圖軸（圖二），繪茫松山石之間，雍正帝身披草服，右持耕鋤，左握靈芝，回首持裝滿鮮花靈芝的嬪妃，見《盛世風華：故宮藏清代康雍乾書畫器物精品》，澳門，2000年，圖版14號。