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拍品專文
瓶短直頸，扁圓腹，帶雙夔龍耳，耳下見供穿繫帶的小環。腹部兩面繪如意雲紋邊框，隙地繪黃地螭龍穿花紋。腹部一面繪一對越燕，一隻展翅盤旋而下，另一隻栖立玲瓏湖石，昂首翹盼，旁植桃李滿枝，嬌妍可愛；另一面見兩隻翠鳥，長喙青翎，各栖一枝，兩相對望，四周牡丹叢生，花團錦簇。
乾隆青睞的抱月瓶造型源自草原文明的金屬或皮革馬褂瓶，然大多存世乾隆瓷抱月瓶器型經簡化，僅保留雙耳，兩側光素。此件扁壺嚴格依循其皮革原型燒造，連供皮質背帶穿繫的繫耳、足部開孔亦完整留存，兩面繪華麗洋彩花鳥圖，融匯仿古與創新，珍稀罕見。
花鳥畫是中國傳統繪畫最受青睞的題材之一，清代御瓷亦盛行運用花鳥紋飾。乾隆十五年起，宮廷畫家余省奉旨臨摹、修正蔣廷錫繪製的《鳥譜》，畫冊共十二部，四部藏於台北故宮博物院，餘下藏北京故宮博物院。此套畫冊對乾隆瓷器紋飾影響極深，其中「越燕」、「南翠」兩幅與本拍品畫片十分相似。據《鳥譜》語，越燕者，「白腹、黑背、近尾處赭赤色…青黑足…朝奇而暮偶，愛其類也」；南翠者，「赤黑睛、鮮紅巨喙…背翅尾俱翠青色…紅足淺黑爪…其尾亦可為飾石」（圖一）。此二鳥均為吉鳥，一旁點綴荷花與菊花，取「海晏河清、富貴長壽」的好寓意。
器型相近且同飾螭龍耳者，可比較乾隆款黃地粉彩開光嬰戲圖扁壺，現存台北故宮博物院，藏品編號：故瓷005105N（圖二）。 另比較一件乾隆粉彩開光題詩秋芳圖扁壺，一面飾以牡丹、菊花，一面題詩，見耿寶昌著《明清瓷器鑒定》，香港，1993年，圖版477號。
乾隆青睞的抱月瓶造型源自草原文明的金屬或皮革馬褂瓶，然大多存世乾隆瓷抱月瓶器型經簡化，僅保留雙耳，兩側光素。此件扁壺嚴格依循其皮革原型燒造，連供皮質背帶穿繫的繫耳、足部開孔亦完整留存，兩面繪華麗洋彩花鳥圖，融匯仿古與創新，珍稀罕見。
花鳥畫是中國傳統繪畫最受青睞的題材之一，清代御瓷亦盛行運用花鳥紋飾。乾隆十五年起，宮廷畫家余省奉旨臨摹、修正蔣廷錫繪製的《鳥譜》，畫冊共十二部，四部藏於台北故宮博物院，餘下藏北京故宮博物院。此套畫冊對乾隆瓷器紋飾影響極深，其中「越燕」、「南翠」兩幅與本拍品畫片十分相似。據《鳥譜》語，越燕者，「白腹、黑背、近尾處赭赤色…青黑足…朝奇而暮偶，愛其類也」；南翠者，「赤黑睛、鮮紅巨喙…背翅尾俱翠青色…紅足淺黑爪…其尾亦可為飾石」（圖一）。此二鳥均為吉鳥，一旁點綴荷花與菊花，取「海晏河清、富貴長壽」的好寓意。
器型相近且同飾螭龍耳者，可比較乾隆款黃地粉彩開光嬰戲圖扁壺，現存台北故宮博物院，藏品編號：故瓷005105N（圖二）。 另比較一件乾隆粉彩開光題詩秋芳圖扁壺，一面飾以牡丹、菊花，一面題詩，見耿寶昌著《明清瓷器鑒定》，香港，1993年，圖版477號。