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拍品專文
盤折沿作菱花口，弧壁，淺腹，圈足，造型端莊宏碩。盤心內捲草紋框繪青花竹石圖，竹影搖曳，旁襯盛開之蓮花、牽牛花、以及蔓藤攀蜿之瓜果。內壁飾藍地白花纏枝牡丹紋，口沿飾一周海水紋。外壁相應飾纏枝蓮紋。
此類元青花大盤，屬元代瓷器中最為雄渾氣派及最具代表性之品類。其體量宏碩，極具視覺震撼力，此等燒造工藝於元代前未嘗實現，盤形之碩大，乃專為中東地區之飲食習俗量身訂製，滿足宮廷宴席盛裝食物、共食之需求。此外，本盤極盡奢華地使用昂貴之進口蘇麻離青鈷料，內壁藍地白花纏枝牡丹紋尤耗工料；此等高昂之製作成本與繁複工藝，限制了燒造數量，僅供貴族顯宦使用。
盤心主體圖案，融會了中國傳統文人審美與迎合國際市場之裝飾元素。墨竹與奇石皆為中國文人畫常所歌詠之經典題材，亦廣見於各類工藝品上；而圍繞中央圖案、佈滿盤內壁之繁密纏枝花卉，則為迎合中東之審美與裝飾風格而設計。此東西交融之畫面布局，具超越地域之吸引力。
景德鎮燒造此類大盤，標誌著中國陶瓷史的重大轉折。本品不僅反映了當時陶瓷工藝與飲食文化的深刻演變，亦是十四世紀中國與中東文化交流的關鍵實證。
如同本盤僅以竹為盤心主體紋飾、外環三道紋飾帶之大盤極為罕見。鄂圖曼皇室舊藏一件極為近似之例，現藏於伊斯坦堡托普卡比宮殿博物館，收錄於康蕊君著，《Chinese Ceramics in the Topkapi Saray Museum》，伊斯坦堡，1986年，卷二，頁392，編號561；該例盤心亦繪類似圖景，盤脛飾模印藍地白花牡丹紋，口沿飾海水紋。上海博物館亦藏一件近似大盤，盤心與托普卡比宮殿博物館例相似，口沿飾纏枝菊花紋，參見《幽藍神采：元代青花瓷器大展》，上海，2012年，圖錄編號27。另可比較紐約大都會藝術博物館藏品之青花蕉石花果紋大盤，館藏編號：1991.253.35（圖一），其紋飾主題與本品相類，然未採用模印或藍地白花。此外，兩件飾有相似紋飾之菱花口大盤曾現身拍賣：其一盤心繪蓮花蕉葉、盤壁飾模印牡丹、折沿飾海水紋，屬法國元帥米切爾·內伊（1769-1815）舊藏，2016年10月5日香港蘇富比拍賣，拍品3636號；另一例盤心同繪芭蕉立蓮、盤壁則模印豐碩果實紋，為天民樓舊藏，於香港佳士得2023年11月30日拍賣，拍品2702號（圖二）。
此類元青花大盤，屬元代瓷器中最為雄渾氣派及最具代表性之品類。其體量宏碩，極具視覺震撼力，此等燒造工藝於元代前未嘗實現，盤形之碩大，乃專為中東地區之飲食習俗量身訂製，滿足宮廷宴席盛裝食物、共食之需求。此外，本盤極盡奢華地使用昂貴之進口蘇麻離青鈷料，內壁藍地白花纏枝牡丹紋尤耗工料；此等高昂之製作成本與繁複工藝，限制了燒造數量，僅供貴族顯宦使用。
盤心主體圖案，融會了中國傳統文人審美與迎合國際市場之裝飾元素。墨竹與奇石皆為中國文人畫常所歌詠之經典題材，亦廣見於各類工藝品上；而圍繞中央圖案、佈滿盤內壁之繁密纏枝花卉，則為迎合中東之審美與裝飾風格而設計。此東西交融之畫面布局，具超越地域之吸引力。
景德鎮燒造此類大盤，標誌著中國陶瓷史的重大轉折。本品不僅反映了當時陶瓷工藝與飲食文化的深刻演變，亦是十四世紀中國與中東文化交流的關鍵實證。
如同本盤僅以竹為盤心主體紋飾、外環三道紋飾帶之大盤極為罕見。鄂圖曼皇室舊藏一件極為近似之例，現藏於伊斯坦堡托普卡比宮殿博物館，收錄於康蕊君著，《Chinese Ceramics in the Topkapi Saray Museum》，伊斯坦堡，1986年，卷二，頁392，編號561；該例盤心亦繪類似圖景，盤脛飾模印藍地白花牡丹紋，口沿飾海水紋。上海博物館亦藏一件近似大盤，盤心與托普卡比宮殿博物館例相似，口沿飾纏枝菊花紋，參見《幽藍神采：元代青花瓷器大展》，上海，2012年，圖錄編號27。另可比較紐約大都會藝術博物館藏品之青花蕉石花果紋大盤，館藏編號：1991.253.35（圖一），其紋飾主題與本品相類，然未採用模印或藍地白花。此外，兩件飾有相似紋飾之菱花口大盤曾現身拍賣：其一盤心繪蓮花蕉葉、盤壁飾模印牡丹、折沿飾海水紋，屬法國元帥米切爾·內伊（1769-1815）舊藏，2016年10月5日香港蘇富比拍賣，拍品3636號；另一例盤心同繪芭蕉立蓮、盤壁則模印豐碩果實紋，為天民樓舊藏，於香港佳士得2023年11月30日拍賣，拍品2702號（圖二）。