.jpg?w=1)
.jpg?w=1)
.jpg?w=1)
.jpg?w=1)
拍品專文
盌撇口，弧壁，下承圈足，器形流暢優美。外壁以洋彩及礬紅彩繪形狀各異之團花紋，大小不一、交疊錯落，構圖疏密有致。內裡素面無紋，底以青花書「大清雍正年製」兩行楷書款，外加雙圈。
此類紋飾俗稱「皮球花紋」，乃極具巧思之經典圖樣。此風格初見於康熙時期，如台北故宮博物院典藏之一件銅胎畫琺瑯皮球花圓蓋盒，典藏編號：故琺000341（圖一），後於雍正一朝盛極一時。其團花意象雖深植於中國紋飾，如青銅器之團紋與宋代錦紋，然其流行與普及，極可能源於雍正皇帝對日本美學之喜愛。御窯匠人汲取十八世紀日本漆器上常見之圖案靈感，將外來藝術元素融會貫通，演化為具鮮明中國特色之宮廷樣式。
皮球花紋見有鬥彩與洋彩兩種設色，而後者尤能將其視覺美感發揮至登峰造極之境。對照唐英《陶成紀事碑》之記載，此品應屬雍正官窯燒造洋彩系列作品之一。本盌完美展現雍正朝成熟之洋彩技術，搭配潔白瑩潤之白瓷胎，賦予全器清新、和諧且富現代感之美學氣韻，堪稱雍正御窯洋彩之絕頂代表作。雍正五年三月二十一日，「郎中海望將黑退光漆畫洋金錢花磁碗一對……呈進。傳旨：此盌款式不好。盌裡釉水亦不好，著傳給江西燒造磁器處，將無釉水好款式的盌燒造些來，以便漆做。欽此」。 據此應當有白釉洋彩金錢花，即皮球花盌的的燒造。本盌不僅代表了雍正時期彩瓷工藝之最高成就，亦為當時中日文化交流之傑出物證。
同類帶雍正款、然皮球花紋之構圖與位置佈局略有變化者，可見北京故宮博物院典藏一例，器形與尺寸與本品幾近相同，收錄於故宮博物院藏文物珍品全集，《琺瑯彩・粉彩》，香港，1999年，頁77，編號67（圖二）。台北故宮博物院亦藏有兩例，尺寸稍小且壁稍深直，典藏編號分為：故瓷010876N（圖三）與故瓷010877N。
另可比較一對近似例，尺寸相似而盌略淺，出自基斯·梅鐸伉儷舊藏，於香港佳士得1995年5月1日拍賣，拍品669號（圖四），後於2025年12月10日北京保利拍賣，拍品2388號（成交價 12,880,000 人民幣）。
此皮球花紋飾備受推崇，於後世各朝持續演變，不僅應用於各式器類，更常與其他裝飾紋樣結合，如乾隆時期之粉彩開光茶壺，以及道光時期燒造之同類盌品。
此類紋飾俗稱「皮球花紋」，乃極具巧思之經典圖樣。此風格初見於康熙時期，如台北故宮博物院典藏之一件銅胎畫琺瑯皮球花圓蓋盒，典藏編號：故琺000341（圖一），後於雍正一朝盛極一時。其團花意象雖深植於中國紋飾，如青銅器之團紋與宋代錦紋，然其流行與普及，極可能源於雍正皇帝對日本美學之喜愛。御窯匠人汲取十八世紀日本漆器上常見之圖案靈感，將外來藝術元素融會貫通，演化為具鮮明中國特色之宮廷樣式。
皮球花紋見有鬥彩與洋彩兩種設色，而後者尤能將其視覺美感發揮至登峰造極之境。對照唐英《陶成紀事碑》之記載，此品應屬雍正官窯燒造洋彩系列作品之一。本盌完美展現雍正朝成熟之洋彩技術，搭配潔白瑩潤之白瓷胎，賦予全器清新、和諧且富現代感之美學氣韻，堪稱雍正御窯洋彩之絕頂代表作。雍正五年三月二十一日，「郎中海望將黑退光漆畫洋金錢花磁碗一對……呈進。傳旨：此盌款式不好。盌裡釉水亦不好，著傳給江西燒造磁器處，將無釉水好款式的盌燒造些來，以便漆做。欽此」。 據此應當有白釉洋彩金錢花，即皮球花盌的的燒造。本盌不僅代表了雍正時期彩瓷工藝之最高成就，亦為當時中日文化交流之傑出物證。
同類帶雍正款、然皮球花紋之構圖與位置佈局略有變化者，可見北京故宮博物院典藏一例，器形與尺寸與本品幾近相同，收錄於故宮博物院藏文物珍品全集，《琺瑯彩・粉彩》，香港，1999年，頁77，編號67（圖二）。台北故宮博物院亦藏有兩例，尺寸稍小且壁稍深直，典藏編號分為：故瓷010876N（圖三）與故瓷010877N。
另可比較一對近似例，尺寸相似而盌略淺，出自基斯·梅鐸伉儷舊藏，於香港佳士得1995年5月1日拍賣，拍品669號（圖四），後於2025年12月10日北京保利拍賣，拍品2388號（成交價 12,880,000 人民幣）。
此皮球花紋飾備受推崇，於後世各朝持續演變，不僅應用於各式器類，更常與其他裝飾紋樣結合，如乾隆時期之粉彩開光茶壺，以及道光時期燒造之同類盌品。