乾隆十六年（1751），清高宗首次南巡還京，帶回時年六十五歲的里河主簿張宗蒼，並准其在宮內如意館行走，每月更與其他一等宮廷畫家一樣，享有俸銀十一兩。入宮兩年後，乾隆更念及張宗蒼已近暮年，賞賜戶部額外主事銜，弟子徐揚、楊瑞蓮也併受賜舉人出身，在內廷畫家中絕無僅有，榮耀無雙。
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清 張宗蒼 《梧館新秋》。設色紙本 手卷。32.5 x 150 公分（12 3/4 x 59 1/8 英寸）。估價：55,000,000 – 75,000,000港元。此作將於2021年5月26日在佳士得香港中國古代書畫拍賣中呈獻
張宗蒼高齡得遇知音乾隆皇帝，於是一意丹青報恩，祗候內廷短短四年多，卻繪製多幅畫作，僅《石渠寶笈》即著錄116件作品。乾隆十九年，張氏以病乞歸，翌年即病逝，而乾隆對其畫作的喜愛有增無減，在民間搜羅張氏入宮前畫作，亦收為皇室珍藏，因此民間罕見張宗蒼畫作流傳。
「他人之畫畫其法，宗蒼之畫畫其理」——乾隆皇帝
張宗蒼師承婁東畫派傳人黃鼎，筆墨簡潔練達，摹古功力深厚，作品中延續著婁東派所主張的「理與氣」，強調傳統文人畫家的人品與修養，正如佳士得香港中國書畫部國際專家主管游世勳所言，婁東派「講究人品還有畫風合一，在約束與舒放之間，能夠達成平衡是非常不容易的。」這種氣節在張宗蒼身上的體現深為乾隆帝所鍾意。
對於張宗蒼的繪畫成就，乾隆曾有言曰：「他人之畫畫其法，宗蒼之畫畫其理。求之於今幾莫儔，求之於古竟堪比，黃大痴、倪高士，之二子中得神髓。」可見張宗蒼的山水丹青在皇帝心目中的地位不亞於古人，殊非其他內廷畫家可以比肩。
《梧館新秋》於故宮深藏一百多年，並收入《石渠寶笈》三編，在清代內府收藏的歷代珍貴書法和繪畫名蹟中佔據一席之地。此畫不但鈐有石渠五寶璽，更有乾隆、嘉慶及宣統帝等多達十九枚御璽鈐印，尤見珍貴，亦為後世收藏家提供回味無窮的發現與樂趣。
從畫中「古稀天子之寶」及「八徵耄念之寶」等御璽來看，乾隆晚年時亦常開卷《梧館新秋》，張宗蒼作古後依然時時懷念。
清 張宗蒼 《梧館新秋》（局部），右上方可見「古稀天子之寶」及「八徵耄念之寶」兩方御璽
中國傳統山水繪畫向來以水平效果吸引觀者神遊其中，但《梧館新秋》此作本身視覺效果在中國山水畫作中十分罕見。張宗蒼在緊緻的紙質上以乾墨皴擦山石肌理產生變化，形成如同素描般立體的效果，氣韻深厚。
此作不但與乾隆皇帝淵源甚深，更與另一位皇帝有重要關係—末代皇帝溥儀退位後，以賞賜溥傑之名將此作潛運出宮，在故宮珍藏一百多年後遺失民間，顛沛流離，而今日重現拍場，見證百年中國近代史風雲變化，滄海桑田。
中國傳統山水繪畫向來以水平效果吸引觀者神遊其中，但《梧館新秋》此作本身視覺效果在中國山水畫作中十分罕見。張宗蒼在緊緻的紙質上以乾墨皴擦山石肌理產生變化，形成如同素描般立體的效果，氣韻深厚。
此作不但與乾隆皇帝淵源甚深，更與另一位皇帝有重要關係—末代皇帝溥儀退位後，以賞賜溥傑之名將此作潛運出宮，在故宮珍藏一百多年後遺失民間，顛沛流離，而今日重現拍場，見證百年中國近代史風雲變化，滄海桑田。