EMILE BERNARD (1868-1941)
" f " : In addition to the regular Buyer’s premium… Read more COLLECTION PRIVEE EUROPEENNE
EMILE BERNARD (1868-1941)

La porte d'Asnières. Le char de foin

Details
EMILE BERNARD (1868-1941)
La porte d'Asnières. Le char de foin
signé et daté 'E. Bernard 1886' (en bas à gauche); signé, daté et situé 'Emile Bernard Asnières 1886' (sur le châssis)
huile sur toile
53 x 45 cm. (20 7/8 x 17¼ in.)
Peint en 1886
Provenance
Atelier de l'artiste.
Clément Altarriba (par descendance).
Acquis auprès de celui-ci par le propropriétaire actuel, 1959.
Literature
J-J. Luthi, Emile Bernard, catalogue raisonné de l'oeuvre peint, Paris, 1982, p. 6, no. 24 (illustré).
Exhibited
Brême, Kunsthalle et Lille, Palais des Beaux-Arts (no. 2), Emile Bernard, 1868-1941: Peintures, dessins, gravures, février-juin 1967, p. 78, no. 3 (illustré).
Indianapolis Museum of Art; Baltimore, The Walters Art Gallery; Montreal Museum of Fine Arts; Memphis, The Dixon Gallery and Gardens; San Diego Museum of Art; Portland Art Museum; et Boston, Museum of Fine Arts, Gauguin and the School of Pont-Aven, septembre 1994-septembre 1996, p. 61, no. 28 (illustré en couleur, p. 60).
Special notice
" f " : In addition to the regular Buyer’s premium, a commission of 7% (i.e. 7.49% inclusive of VAT for books, 8.372% inclusive of VAT for the other lots) of the hammer price will be charged to the buyer. It will be refunded to the Buyer upon proof of export of the lot outside the European Union within the legal time limit.(Please refer to section VAT refunds)
Further details
'THE ENTRANCE TO ASNIERES. THE HAYWAGON'; SIGNED AND DATED LOWER LEFT; OIL ON CANVAS.

Lot Essay

Cette scène de rue à Asnières, exécutée en 1886, témoigne déjà de la volonté de l'artiste de rompre avec l'art impressionniste. Les formes se simplifient, presque comme si elles étaient vues à travers un prisme, tandis que les couleurs, apposées par larges coups de pinceau, s'éloignent d'une retranscription fidèle de la nature. Ici, les pavés ont des reflets verts et roses et le foin se teinte de rouge. La réflexion d'Emile Bernard se porte sur l'exaltation de la valeur expressive de la couleur.

In La porte d'Asnières, the artist's desire to break with impressionist techniques is already evident. Shapes are simplified, almost as if viewed through a prism, and colours are applied with large brush strokes that betray any re-transcription of nature. As is clearly visible in the present work, Emile Bernard was moving towards an exaltation of the expressive value of colour.

(fig. 1) Emile Bernard et sa soeur Madeleine.

More from Art Impressionniste et Moderne

View All
View All