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Lot Essay
Dans le catalogue Renaissance & Baroque Bronzes from the Hill Collection de 2014 (éd. P. Wengraf, p. 308, cat. n° 30), Patricia Wengraf attribue une autre version de notre bronze à Hubert Le Sueur par comparaison entre la figure de Cupidon et celle d’un putto debout sur le tombeau du duc et de la duchesse de Richmond et Lennox à Westminster Abbey, œuvre de Le Sueur réalisée entre 1626-1628. Par ailleurs, Wengraf mentionne quatre fontes pleines connues de ce modèle, un groupe auquel nous pouvons ajouter le bronze ici présent, ainsi que trois fontes en creux, vraisemblablement plus tardives.
Le Sueur était sculpteur à la fois à la cour du roi de France Henri IV et à la cour du roi d’Angleterre Charles Ier. Il était réputé pour la maîtrise technique de ses fontes d’après des modèles antiques, le plus souvent des copies directes et aussi parfois des réinterprétations. Notre figure de Cléopâtre rappelle la Vénus Callipyge répertoriée dans la collection Farnèse à Rome depuis au moins 1594. Cependant, le groupe le plus proche de notre bronze est celui de Vénus et Cupidon conservé au Victoria & Albert Museum (W. Bode, The Italian Bronze Statuettes of the Renaissance, 1907, ed. et rev. J. Draper, New York, 1980, CCXIII, plus tard attribué à Le Sueur par Radcliffe), les deux divergeant légèrement de l'oeuvre acceptée de Le Sueur, par leurs visages moins stylisés.
ENGLISH TRANSLATION
The Italian Bronze Statuettes of the Renaissance, 1907, éd. et rév. J. Draper, New York, 1980, CCXIII, plus tard attribuée par Radcliffe à Le Sueur), les deux modèles diffèrent légèrement de l’œuvre donnée à Le Sueur par leur visages moins stylisés.
In the 2014 catalogue of Renaissance & Baroque Bronzes from the Hill Collection (ed. P. Wengraf, cat. no. 30, p. 308), Patricia Wengraf attributed another version of the present bronze to Hubert Le Sueur, citing comparables between the figure of cupid and a standing putto on the tomb of the Duke and Duchess of Richmond and Lennox in Westminster Abbey, made by Le Sueur between 1626-1628. Wengraf cites four known solid casts of this model, a group to which the present bronze can now be added, and three hollow casts, which she suggests are later.
Le Sueur was court sculptor to both Henri IV of France and Charles I of England, and was known for creating technically accomplished casts after antique models, often direct copies but occasionally re-interpreted by Le Sueur. The present figure recalls The Callipygian Venus that was recorded in the Farnese collection in Rome from at least 1594. The closest comparable to the present bronze is a Venus and Cupid in the Victoria & Albert Museum (W. Bode, The Italian Bronze Statuettes of the Renaissance, 1907, ed. and rev. J. Draper, New York, 1980, CCXIII, later attributed by Radcliffe to Le Sueur), both models slightly diverging from Le Sueur’s accepted oeuvre in their less stylised facial type.
Le Sueur était sculpteur à la fois à la cour du roi de France Henri IV et à la cour du roi d’Angleterre Charles Ier. Il était réputé pour la maîtrise technique de ses fontes d’après des modèles antiques, le plus souvent des copies directes et aussi parfois des réinterprétations. Notre figure de Cléopâtre rappelle la Vénus Callipyge répertoriée dans la collection Farnèse à Rome depuis au moins 1594. Cependant, le groupe le plus proche de notre bronze est celui de Vénus et Cupidon conservé au Victoria & Albert Museum (W. Bode, The Italian Bronze Statuettes of the Renaissance, 1907, ed. et rev. J. Draper, New York, 1980, CCXIII, plus tard attribué à Le Sueur par Radcliffe), les deux divergeant légèrement de l'oeuvre acceptée de Le Sueur, par leurs visages moins stylisés.
ENGLISH TRANSLATION
The Italian Bronze Statuettes of the Renaissance, 1907, éd. et rév. J. Draper, New York, 1980, CCXIII, plus tard attribuée par Radcliffe à Le Sueur), les deux modèles diffèrent légèrement de l’œuvre donnée à Le Sueur par leur visages moins stylisés.
In the 2014 catalogue of Renaissance & Baroque Bronzes from the Hill Collection (ed. P. Wengraf, cat. no. 30, p. 308), Patricia Wengraf attributed another version of the present bronze to Hubert Le Sueur, citing comparables between the figure of cupid and a standing putto on the tomb of the Duke and Duchess of Richmond and Lennox in Westminster Abbey, made by Le Sueur between 1626-1628. Wengraf cites four known solid casts of this model, a group to which the present bronze can now be added, and three hollow casts, which she suggests are later.
Le Sueur was court sculptor to both Henri IV of France and Charles I of England, and was known for creating technically accomplished casts after antique models, often direct copies but occasionally re-interpreted by Le Sueur. The present figure recalls The Callipygian Venus that was recorded in the Farnese collection in Rome from at least 1594. The closest comparable to the present bronze is a Venus and Cupid in the Victoria & Albert Museum (W. Bode, The Italian Bronze Statuettes of the Renaissance, 1907, ed. and rev. J. Draper, New York, 1980, CCXIII, later attributed by Radcliffe to Le Sueur), both models slightly diverging from Le Sueur’s accepted oeuvre in their less stylised facial type.