ÉCOLE DE REMBRANDT HARMENSZ. VAN RIJN

Vue de l'église en ruine de Muiderberg, prise du sud

Details

ÉCOLE DE REMBRANDT HARMENSZ. VAN RIJN
Vue de l'église en ruine de Muiderberg, prise du sud
avec inscriptions 'Rembrandt/ coll. Andréossy/ n° 399 du catalogue' et 'n°71' (verso)
13,9 x 28,4 cm (5 1⁄2 x 11 1⁄8 in.)
plume et encre brune, pinceau, lavis brun, traits d'encadrement à la plume et encre brune

Provenance

Adrien Blanchet (1866-1957), Paris; puis par descendance au propriétaire actuel.
Comte Antoine-François Andréossy (1761-1828), Paris, Montauban ; Hôtel Drouot, Paris, 13-16 avril 1864, lot 399 (comme Rembrandt, ‘Étude pour le Payasge, dit : à la Tour carrée’).

Further details

SCHOOL OF REMBRANDT HARMENSZ. VAN RIJN, VIEW OF THE CHURCH ON SEA AT MUIDERBERG, PEN AND BROWN INK, BRUSH, BROWN WASH
This impressively large view can be identified as one of the ‘Kerk aan Zee’ of Muiderberg, east of Amsterdam. It is depicted here after it was largely destroyed by a fire in 1630, and well before it was rebuilt again in 1686. The same church is seen from the west in a drawing at Museum Boijmans Van Beuningen, Rotterdam, inv. R 134 (PK) (O. Benesch, The Drawings by Rembrandt, London, 1973, VI, no. 1302, fig. 1610, as by Rembrandt; J. Giltaij, The Drawings by Rembrandt and his School in the Museum Boymans-van Beuningen, Rotterdam, 1988, no. 189, as an imitator of Rembrandt); its ruined choir is depicted in another sheet, formerly in the De Stuers collection (Benesch, op. cit., IV, no. 823, fig. 1024, as by Rembrandt; A. Gnann, Rembrandt. Landschaftszeichnungen/ Landscape Drawings, Petersberg, 2021, pp. 61-62, fig. 52, as by Rembrandt). It is probable that the three views were made by the same pupil of Rembrandt on a trip in the countryside with the master. As suggested to us by Martin Royalton-Kisch, to whom we are grateful for his assistance in cataloguing this drawing, the same artist may also have been responsible for a fourth, double-sided landscape drawing in Stockholm, inv. NMH 54⁄1919 (Benesch, op. cit., VI, no. 1289, figs. 1593, 1594; B. Magnusson, Dutch drawings in Swedish public collections, Berlin, 2018, no. 334, ill., as by Rembrandt); as well as one in Museum Boijmans Van Beuningen, inv. R 87 (PK) (Benesch, op. cit., VI, no. 1342, fig. 1656, as by Rembrandt; Giltaij, op. cit., no. 191, ill., as attributed to an imitator of Rembrandt; like the drawing in Rotterdam mentioned above, it is made on reused paper with a printed announcement). A view of the ‘Kerk aan Zee’ of a different hand and given to the Rembrandt pupil Abraham Furnerius was formerly at the Schlossbibliothek in Aschaffenburg (W. Sumowski, Drawings of the Rembrandt School, IV, New York 1981, no. 994, ill.). The sketch of a tree on the verso of the sheet appears to be by a seventeenth-century Dutch artist, but seems unrelated to the style of Rembrandt and his school.

Sale room notice

Provenance additionnelle :
Comte Antoine-François Andréossy (1761-1828), Paris et Montauban ; Hôtel Drouot, Paris, 13-16 avril 1864, lot 399 (comme Rembrandt, ‘Étude pour le Paysage, dit : à la Tour carrée’).
Additional provenance :
Comte Antoine-François Andréossy (1761-1828), Paris and Montauban ; Hôtel Drouot, Paris, 13-16 April 1864, lot 399 (as Rembrandt, ‘Étude pour le Paysage, dit : à la Tour carrée’).

Conditions of sale

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petienne@christies.com +33 (0)1 40 76 72 72

Lot Essay

Cette large vue peut-être identifiée comme l’une des ‘Kerk aan Zee’ (église au bord de la mer) de Muiderberg, à l’est d’Amsterdam. Elle a été réalisée après la destruction partielle du monument par un incendie en 1630 et bien avant sa reconstruction en 1686. La même église vue depuis l’ouest se retrouve dans un dessin conservé au musée Boijmans Van Beuningen, Rotterdam, inv. R 134 (PK) (O. Benesch, The Drawings by Rembrandt, London, 1973, VI, n°1302, fig. 1610, comme ‘Rembrandt’; J. Giltaij, The Drawings by Rembrandt and his School in the Museum Boymans-van Beuningen, Rotterdam, 1988, n°189, comme imitateur de Rembrandt) et le chœur en ruines se retrouve sur une feuille de l’ancienne collection De Stuers (Benesch, op. cit., IV, n° 823, fig. 1024, comme Rembrandt; A. Gnann, Rembrandt. Landschaftszeichnungen/ Landscape Drawings, Petersberg, 2021, pp. 61-62, fig. 52, comme Rembrandt). Il est probable que les trois vues aient été dessinées par le même élève de Rembrandt au cours d’un voyage dans la campagne avec le maître. Comme nous l’a suggéré Martin Royalton-Kisch, que nous remercions pour son aide apportée à la rédaction de cette notice, le même artiste a probablement aussi réalisé deux autres représentations dessinées de ce lieu : une étude double face conservée à Stockholm (inv. NMH 54⁄1919 (Benesch, op. cit., VI, n° 1289, figs. 1593, 1594; B. Magnusson, Dutch drawings in Swedish public collections, Berlin, 2018, n° 334, ill., comme Rembrandt); et une autre au musée Boijmans Van Beuningen, inv. R 87 (PK) (Benesch, op. cit., VI, no. 1342, fig. 1656, as by Rembrandt; Giltaij, op. cit., n°191, ill., comme attribué à un imitateur de Rembrandt ; comme le dessin de Rotterdam mentionné ci-dessus, il a été réalisé sur un papier de remploi d’une annonce imprimée). Une vue de cette église d’une main différente et attribué à un élève de Rembrandt, Abraham Furnerius, se trouvait autrefois à la Schlossbibliothek d’Aschaffenbourg (W. Sumowski, Drawings of the Rembrandt School, IV, New York 1981, n°994, ill.). L’esquisse de l’arbre au verso de la feuille est dessinée par un artiste hollandais mais apparaît sans rapport avec le style de Rembrandt et de son école.

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