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Lot Essay
Œuvre de jeunesse de Gericault, la Bataille de Landshut est dessinée d’après un tableau de Louis Hersent (1777-1860) exposé au Salon en 1810 (musée national des châteaux de Versailles et de Trianon, inv. MV 1739). Gericault a pu le copier, avec quelques petites réinterprétations, directement au Salon, ou comme le suggère Eitner, d’après une gravure (op. cit., 1983, p. 325, note 50). À cette époque, le jeune homme fréquente l’atelier de Carle Vernet puis devient l’élève de Pierre-Narcisse Guérin (1774-1833) où, comme dans tout atelier, l’enseignement artistique commence par la copie d’après les maîtres.
Également copié au Salon du 1810, Gericault réalise un dessin d’après La Capitulation de Madrid du Baron Gros, tableau aujourd’hui conservé au château de Versailles (inv. MV 1560). Ce dessin, conservé au musée Bonnat-Helleu de Bayonne, présente des caractéristiques graphiques similaires à la présente feuille : une prédominance du jeu d’ombre et de lumière, une certaine nervosité de la plume et une économie du trait (Eitner, op. cit., 1983, p. 22, fig. 10). Quatre autres copies d’après les maîtres sont conservées au musée Bonnat : d’après le Baron Gros, Le Siège de Madrid (inv. 701) et La Bataille des Pyramides (inv. 693), d’après Anne-Louis Girodet (1767-1824), La Révolte du Caire (inv. 702) et d’après François Gérard (1770-1837), La Bataille d’Austerlitz (inv. 756). Ces études d’après les maîtres proviennent toutes de l’ancienne collection Coutan-Hauguet, dispersée à l’hôtel Drouot le 16 décembre 1889 qui comportaient de nombreux regroupements de lots. Il est possible que la présente Bataille de Landshut ait cette même provenance. Une dernière copie d'après Pierre Revoil (1776-1842), Le Roi Charles V, était dans la collection de Pierre Dubaut (Eitner, op.cit.).
Tout d’abord considéré comme un dessin recto-verso, notamment par Charles Clément, Germain Bazin, en 1987, considère la présente feuille comme deux dessins collés dos à dos. La première hypothèse semble avoir raison. Le recto à la palette chromatique typique des aquarelles de l'artiste, représente un cavalier à cheval dans un paysage arboré dont la composition semble unique dans l’œuvre de Gericault.
Nous remercions Philippe Grunchec d’avoir confirmé l’attribution après examen visuel de l’œuvre.
Également copié au Salon du 1810, Gericault réalise un dessin d’après La Capitulation de Madrid du Baron Gros, tableau aujourd’hui conservé au château de Versailles (inv. MV 1560). Ce dessin, conservé au musée Bonnat-Helleu de Bayonne, présente des caractéristiques graphiques similaires à la présente feuille : une prédominance du jeu d’ombre et de lumière, une certaine nervosité de la plume et une économie du trait (Eitner, op. cit., 1983, p. 22, fig. 10). Quatre autres copies d’après les maîtres sont conservées au musée Bonnat : d’après le Baron Gros, Le Siège de Madrid (inv. 701) et La Bataille des Pyramides (inv. 693), d’après Anne-Louis Girodet (1767-1824), La Révolte du Caire (inv. 702) et d’après François Gérard (1770-1837), La Bataille d’Austerlitz (inv. 756). Ces études d’après les maîtres proviennent toutes de l’ancienne collection Coutan-Hauguet, dispersée à l’hôtel Drouot le 16 décembre 1889 qui comportaient de nombreux regroupements de lots. Il est possible que la présente Bataille de Landshut ait cette même provenance. Une dernière copie d'après Pierre Revoil (1776-1842), Le Roi Charles V, était dans la collection de Pierre Dubaut (Eitner, op.cit.).
Tout d’abord considéré comme un dessin recto-verso, notamment par Charles Clément, Germain Bazin, en 1987, considère la présente feuille comme deux dessins collés dos à dos. La première hypothèse semble avoir raison. Le recto à la palette chromatique typique des aquarelles de l'artiste, représente un cavalier à cheval dans un paysage arboré dont la composition semble unique dans l’œuvre de Gericault.
Nous remercions Philippe Grunchec d’avoir confirmé l’attribution après examen visuel de l’œuvre.