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Lot Essay
Cette élégante statue féminine dévoile une anatomie élégante, toute en galbes, typique des statues Nkpasopi vénérées par les peuples lagunaires. Dans bien des cas, ces statues assumaient le rôle de médiateurs entre le guérisseur et les esprits.
Cet exemplaire incarne l’audace du sculpteur : les membres supérieurs et inférieurs, ainsi que la région thoracique aux contours délicats, répondent de manière subtile aux mains épousant les hanches bombées. Une résonance s’établit entre les volumes jusque dans la coiffe tressée en multiples chignons bulbeux. La silhouette, dynamique et équilibrée, se dessine dans la tension des courbes. L’harmonie de la sculpture est induite par une symétrie axiale parfaitement maîtrisée par l’artiste.
Cette statue est l’œuvre du « Maître des volumes arrondis » (Visonà, M., Constructing African Art Histories for the Lagoons of Côte d’Ivoire, Farnham, 2010, p. 84). Ce superbe exemplaire est à rapprocher de celui de l’ancienne collection Paul Guillaume, aujourd’hui conservé à la Barnes Foundation (inv. n° 1643).
This elegant female statue reveals a curvaceous anatomy, typical of the Nkpasopi statues revered by the lagoon people. In many cases, these statues acted as mediators between the healer and the spirits.
This example embodies the sculptor's boldness: the upper and lower limbs, as well as the delicately contoured thoracic region, respond subtly to the hands barely touching the round hips. The resonance between these volumes extends to the braided headdress with multiple bulbous buns. The dynamic balance of the silhouette is reinforced by the tension of the curves. The harmony of the sculpture is enhanced by the perfectly mastered axial symmetry imparted by the artist.
This statue is the work of the “Master of rounded volumes” (Visonà, M., Constructing African Art Histories for the Lagoons of Côte d'Ivoire, Farnham, 2010, p. 84). This superb example should be compared with the one from the former Paul Guillaume collection, now in the Barnes Foundation (inv no. 1643).
Cet exemplaire incarne l’audace du sculpteur : les membres supérieurs et inférieurs, ainsi que la région thoracique aux contours délicats, répondent de manière subtile aux mains épousant les hanches bombées. Une résonance s’établit entre les volumes jusque dans la coiffe tressée en multiples chignons bulbeux. La silhouette, dynamique et équilibrée, se dessine dans la tension des courbes. L’harmonie de la sculpture est induite par une symétrie axiale parfaitement maîtrisée par l’artiste.
Cette statue est l’œuvre du « Maître des volumes arrondis » (Visonà, M., Constructing African Art Histories for the Lagoons of Côte d’Ivoire, Farnham, 2010, p. 84). Ce superbe exemplaire est à rapprocher de celui de l’ancienne collection Paul Guillaume, aujourd’hui conservé à la Barnes Foundation (inv. n° 1643).
This elegant female statue reveals a curvaceous anatomy, typical of the Nkpasopi statues revered by the lagoon people. In many cases, these statues acted as mediators between the healer and the spirits.
This example embodies the sculptor's boldness: the upper and lower limbs, as well as the delicately contoured thoracic region, respond subtly to the hands barely touching the round hips. The resonance between these volumes extends to the braided headdress with multiple bulbous buns. The dynamic balance of the silhouette is reinforced by the tension of the curves. The harmony of the sculpture is enhanced by the perfectly mastered axial symmetry imparted by the artist.
This statue is the work of the “Master of rounded volumes” (Visonà, M., Constructing African Art Histories for the Lagoons of Côte d'Ivoire, Farnham, 2010, p. 84). This superb example should be compared with the one from the former Paul Guillaume collection, now in the Barnes Foundation (inv no. 1643).