CERCLE DU MAÎTRE DE RABENDEN, ALLEMAGNE DU SUD, VERS 1520

Details

SAINTE ANNE TRINITAIRE DITE ANNA SELBDRITT
CERCLE DU MAÎTRE DE RABENDEN, ALLEMAGNE DU SUD, VERS 1520
tilleul sculpté, polychromé et partiellement doré, reposant sur une terrasse postérieure, sur un socle amovible postérieur tendu de velours rouge
H. 71 cm. (28 in.) ; H. totale avec le socle en velours 78,5 cm. (31 in.)

Literature

Bibliographie comparative
S. Guillot de Suduiraut, « Acquisitions », in Revue du Louvre, Paris, 1989, 4, p. 270.
P. Béguerie (dir.), Sainte Anne trinitaire, une œuvre de l’atelier du maître de Rabenden, cat. expo., Colmar, musée d’Unterlinden, 1990.
Sculptures allemandes de la fin du Moyen Âge dans les collections publiques françaises, 1400-1530, cat. expo., Paris, musée du Louvre, 1991.

Further details

A CARVED LIMEWOOD GROUP OF THE VIRGIN AND CHILD WITH SAINT ANNE OR 'ANNA SELBDRITT', SOUTH GERMAN, CIRCLE OF THE MASTER OF RABENDEN, CIRCA 1520

Carved wooden groups depicting the Virgin and Child with Saint Anne were very popular in Europe from the end of the 15th Century, particularly in southern Germany, where they took the name of "Anna Selbridtt". Parallels can be drawn between the present sculpture and that now in the Musée Unterlinden in Colmar (inv. no. 89.3.1, fig. 1). There are similarities in size and in the notably square fingers and faces seen in both groups. These same characteristics made it possible to attribute the Colmar sculpture to the workshop of the Master of Rabenden.

On the basis of comparisons with an altarpiece from the town of Rabenden in Upper Bavaria, between Munich and Salzburg, it was possible to build up a homogeneous corpus for a workshop active in Munich around 1510-1525, today known as the "workshop of the Master of Rabenden".

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Les groupes en bois sculpté représentant sainte Anne accompagnée de la Vierge et de l'Enfant Jésus, dite sainte Anne trinitaire, ont connu un grand succès en Europe dès la fin du XVe siècle, en particulier en Allemagne du Sud où elle prend le nom d’« Anna Selbridtt ». Des parallèles peuvent être faits avec la sculpture ci-présente et celle aujourd'hui conservée au musée Unterlinden de Colmar (inv. 89.3.1, voir fig. 1). Les deux groupes sont de taille similaire et le traitement des visages est proche à l'instar des doigts carrés. Ce sont ces mêmes éléments qui permirent notamment d'attribuer la sculpture de Colmar à l'atelier du Maître de Rabenden.

C'est à partir du retable de la ville de Rabenden en Haute Bavière, entre Munich et Salzbourg, qu'un corpus homogène a pu être constitué grâce à des traits communs, permettant ainsi de situer à Munich la production d'un atelier actif vers 1510-1525 et dont on nomme aujourd'hui la production comme de l' « atelier du Maître de Rabenden ».

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