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Lot Essay
Dédé est le surnom affectueux que Jacques Henri Lartigue donne à son jeune cousin André Haguet.
Chaque été, la famille se retrouve au château de Rouzat, dans le Puy-de-Dôme. Cette propriété familiale devient le théâtre privilégié des jeux et des inventions enfantines : entouré de ses cousins, le jeune Lartigue transforme le domaine en un véritable laboratoire d'expérimentations. On y construit des machines improbables, on improvise des courses de bobsleighs à roues, on imagine des engins volants, on plonge, on court, on joue sans relâche. Lartigue, appareil en main, immortalise cette effervescence.
C'est là, alors qu'il n'est encore qu'adolescent, qu'il réalise certaines de ses images les plus emblématiques. Fasciné par le mouvement, il trouve dans ces jeux de plein air un terrain d'observation idéal pour relever le défi qui le passionne : arrêter l'instant, suspendre le geste, fixer sur la plaque l'énergie d'un corps en pleine action.
Ce tirage de la collection Therond, vraisemblablement décollé d'un album, est connue par un agrandissement conservé dans l'album de 1911, aujourd'hui déposé au ministère de la Culture. Elle s'inscrit pleinement dans la veine la plus caractéristique de l'œuvre de jeunesse de l'artiste, où qu'il s'agisse d'un plongeon, d'un saut ou d'une chute, le geste est toujours saisi à son point culminant. On retrouve cette même fascination dans d'autres clichés pris au château, notamment Simone, Rouzat (1913) (Day Sale, Lot 102), où sa cousine est surprise au moment où elle bascule lors d'une course de bobsleigh. Ensemble, ces images traduisent avec une remarquable modernité l'énergie créatrice de l'univers familial de Lartigue, tout en faisant écho à l'engouement du début du XXe siècle pour la vitesse, le mouvement et le progrès technique. Empreintes de tendresse, d’humour et parfois d’une fantaisie réjouissante, ces photographies célèbrent les plaisirs simples, les jeux et les loisirs, nourrissant la vision d’une œuvre dominée par la joie de vivre et la légèreté.
Comme l'essentiel de son œuvre, ces clichés demeurent longtemps méconnus. Il faut attendre le début des années 1960 pour qu'ils soient redécouverts, lorsque Charles Rado, fondateur de l'agence Rapho, les présente à John Szarkowski, directeur du département de la photographie du Museum of Modern Art de New York. Séduit par leur modernité, ce dernier consacre à Lartigue une exposition au MoMA en 1963, suivie peu après d'une publication dans Life et complétée par un livre édité par Richard Avedon, en 1970.
Cette révélation internationale dévoile au public l'extraordinaire corpus réalisé par le photographe durant son enfance et son adolescence – un ensemble dont les scènes de Rouzat comptent parmi les plus emblématiques.
“Dédé” was the affectionate nickname that Jacques Henri Lartigue gave to his young cousin André Haguet.
Each summer, the family gathered at Château de Rouzat, in the Puy-de-Dôme. This family property became the favored setting for the children’s games and inventions: surrounded by his cousins, the young Lartigue transformed the estate into a veritable laboratory of experimentation. Improbable machines were built there, wheeled bobsleigh races were improvised, flying contraptions were imagined; they dived, ran, and played without respite. Lartigue, camera in hand, immortalized this effervescence.
It was there, while still only an adolescent, that he produced some of his most emblematic images. Fascinated by movement, he found in these outdoor games an ideal field of observation for the challenge that captivated him: to arrest an instant, suspend a gesture, and fix on the plate the energy of a body in full action.
This print from the Therond collection, probably removed from an album, is known through an enlargement preserved in the 1911 album, now deposited with the Ministry of Culture. It belongs fully to the most characteristic vein of the artist’s youthful work, in which, whether depicting a dive, a leap, or a fall, the gesture is always captured at its culminating point. The same fascination appears in other photographs taken at the château, notably Simone, Rouzat (1913) (Day Sale, Lot 102), in which his cousin is caught at the moment she tips over during a bobsleigh race. Together, these images convey with remarkable modernity the creative energy of Lartigue’s family world, while also echoing the enthusiasm of the early twentieth century for speed, movement, and technological progress. Marked by tenderness, humor, and at times a delightful fancifulness, these photographs celebrate simple pleasures, games, and leisure activities, nourishing the vision of an oeuvre dominated by joie de vivre and lightheartedness.
Like most of his work, these photographs remained largely unknown for a long time. It was not until the early 1960s that they were rediscovered, when Charles Rado, founder of the Rapho agency, presented them to John Szarkowski, director of the Department of Photography at the Museum of Modern Art in New York. Impressed by their modernity, the latter devoted an exhibition to Lartigue at MoMA in 1963, followed shortly thereafter by a publication in Life and complemented by a book edited by Richard Avedon in 1970.
This international revelation introduced the public to the extraordinary corpus produced by the photographer during his childhood and adolescence, a body of work in which the scenes at Rouzat rank among the most emblematic.
Chaque été, la famille se retrouve au château de Rouzat, dans le Puy-de-Dôme. Cette propriété familiale devient le théâtre privilégié des jeux et des inventions enfantines : entouré de ses cousins, le jeune Lartigue transforme le domaine en un véritable laboratoire d'expérimentations. On y construit des machines improbables, on improvise des courses de bobsleighs à roues, on imagine des engins volants, on plonge, on court, on joue sans relâche. Lartigue, appareil en main, immortalise cette effervescence.
C'est là, alors qu'il n'est encore qu'adolescent, qu'il réalise certaines de ses images les plus emblématiques. Fasciné par le mouvement, il trouve dans ces jeux de plein air un terrain d'observation idéal pour relever le défi qui le passionne : arrêter l'instant, suspendre le geste, fixer sur la plaque l'énergie d'un corps en pleine action.
Ce tirage de la collection Therond, vraisemblablement décollé d'un album, est connue par un agrandissement conservé dans l'album de 1911, aujourd'hui déposé au ministère de la Culture. Elle s'inscrit pleinement dans la veine la plus caractéristique de l'œuvre de jeunesse de l'artiste, où qu'il s'agisse d'un plongeon, d'un saut ou d'une chute, le geste est toujours saisi à son point culminant. On retrouve cette même fascination dans d'autres clichés pris au château, notamment Simone, Rouzat (1913) (Day Sale, Lot 102), où sa cousine est surprise au moment où elle bascule lors d'une course de bobsleigh. Ensemble, ces images traduisent avec une remarquable modernité l'énergie créatrice de l'univers familial de Lartigue, tout en faisant écho à l'engouement du début du XXe siècle pour la vitesse, le mouvement et le progrès technique. Empreintes de tendresse, d’humour et parfois d’une fantaisie réjouissante, ces photographies célèbrent les plaisirs simples, les jeux et les loisirs, nourrissant la vision d’une œuvre dominée par la joie de vivre et la légèreté.
Comme l'essentiel de son œuvre, ces clichés demeurent longtemps méconnus. Il faut attendre le début des années 1960 pour qu'ils soient redécouverts, lorsque Charles Rado, fondateur de l'agence Rapho, les présente à John Szarkowski, directeur du département de la photographie du Museum of Modern Art de New York. Séduit par leur modernité, ce dernier consacre à Lartigue une exposition au MoMA en 1963, suivie peu après d'une publication dans Life et complétée par un livre édité par Richard Avedon, en 1970.
Cette révélation internationale dévoile au public l'extraordinaire corpus réalisé par le photographe durant son enfance et son adolescence – un ensemble dont les scènes de Rouzat comptent parmi les plus emblématiques.
“Dédé” was the affectionate nickname that Jacques Henri Lartigue gave to his young cousin André Haguet.
Each summer, the family gathered at Château de Rouzat, in the Puy-de-Dôme. This family property became the favored setting for the children’s games and inventions: surrounded by his cousins, the young Lartigue transformed the estate into a veritable laboratory of experimentation. Improbable machines were built there, wheeled bobsleigh races were improvised, flying contraptions were imagined; they dived, ran, and played without respite. Lartigue, camera in hand, immortalized this effervescence.
It was there, while still only an adolescent, that he produced some of his most emblematic images. Fascinated by movement, he found in these outdoor games an ideal field of observation for the challenge that captivated him: to arrest an instant, suspend a gesture, and fix on the plate the energy of a body in full action.
This print from the Therond collection, probably removed from an album, is known through an enlargement preserved in the 1911 album, now deposited with the Ministry of Culture. It belongs fully to the most characteristic vein of the artist’s youthful work, in which, whether depicting a dive, a leap, or a fall, the gesture is always captured at its culminating point. The same fascination appears in other photographs taken at the château, notably Simone, Rouzat (1913) (Day Sale, Lot 102), in which his cousin is caught at the moment she tips over during a bobsleigh race. Together, these images convey with remarkable modernity the creative energy of Lartigue’s family world, while also echoing the enthusiasm of the early twentieth century for speed, movement, and technological progress. Marked by tenderness, humor, and at times a delightful fancifulness, these photographs celebrate simple pleasures, games, and leisure activities, nourishing the vision of an oeuvre dominated by joie de vivre and lightheartedness.
Like most of his work, these photographs remained largely unknown for a long time. It was not until the early 1960s that they were rediscovered, when Charles Rado, founder of the Rapho agency, presented them to John Szarkowski, director of the Department of Photography at the Museum of Modern Art in New York. Impressed by their modernity, the latter devoted an exhibition to Lartigue at MoMA in 1963, followed shortly thereafter by a publication in Life and complemented by a book edited by Richard Avedon in 1970.
This international revelation introduced the public to the extraordinary corpus produced by the photographer during his childhood and adolescence, a body of work in which the scenes at Rouzat rank among the most emblematic.