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Lot Essay
Peintre puis photographe, Pierre Molinier rejoint le mouvement surréaliste en 1955 sous l'impulsion d'André Breton, mais il en pousse les principes vers une radicalité singulière. Son œuvre explore avec obsession l'abolition des frontières entre masculin et féminin, humain et objet, sacré et obscène. Travestissement, fétichisme et érotisme transgressif lui permettent de retrouver par l'image un état androgyne primordial, antérieur à toute assignation de genre.
Cette vision s'incarne dans Le Chaman et ses créatures, série de photomontages réalisée à la fin des années 1960, dont font partie Sur le Pavois et Le Stylite. Molinier mi-humain mi-créature s'y met en scène masqué, hybridé à des mannequins, engendrant une chimère. Le photomontage devient alors l'espace d'une métamorphose où l'artiste se fait médium de son propre désir.
Initially a painter and later a photographer, Pierre Molinier joined the Surrealist movement in 1955 under the influence of André Breton, but he pushed its principles toward a uniquely radical extreme. His work obsessively explores the dissolution of boundaries between masculine and feminine, human and object, sacred and obscene. Through cross-dressing, fetishism, and transgressive eroticism, he sought to recover through the image a primordial androgynous state, one that existed prior to any assignment of gender.
This vision takes shape in Le Chaman et ses créatures (The Shaman and His Creatures), a series of photomontages produced in the late 1960s, which includes Sur le Pavois and Le Stylite. Half human and half creature, Molinier stages himself masked and hybridized with mannequins, giving rise to a chimera. The photomontage thus becomes the space of a metamorphosis in which the artist serves as the medium of his own desire.
Cette vision s'incarne dans Le Chaman et ses créatures, série de photomontages réalisée à la fin des années 1960, dont font partie Sur le Pavois et Le Stylite. Molinier mi-humain mi-créature s'y met en scène masqué, hybridé à des mannequins, engendrant une chimère. Le photomontage devient alors l'espace d'une métamorphose où l'artiste se fait médium de son propre désir.
Initially a painter and later a photographer, Pierre Molinier joined the Surrealist movement in 1955 under the influence of André Breton, but he pushed its principles toward a uniquely radical extreme. His work obsessively explores the dissolution of boundaries between masculine and feminine, human and object, sacred and obscene. Through cross-dressing, fetishism, and transgressive eroticism, he sought to recover through the image a primordial androgynous state, one that existed prior to any assignment of gender.
This vision takes shape in Le Chaman et ses créatures (The Shaman and His Creatures), a series of photomontages produced in the late 1960s, which includes Sur le Pavois and Le Stylite. Half human and half creature, Molinier stages himself masked and hybridized with mannequins, giving rise to a chimera. The photomontage thus becomes the space of a metamorphosis in which the artist serves as the medium of his own desire.