.jpg?w=1)
.jpg?w=1)
.jpg?w=1)
Lot Essay
« Le vrai photographe, c’est le témoin de tous les jours, c’est le reporter » - Germaine Krull, Études de nu, 1930.
Après des études de photographie à Munich, Germaine Krull s’installe à Paris en 1926. Parallèlement à la publication de Métal (1928), livre-manifeste qui la consacre figure de la Nouvelle Vision en France, elle contribue à l’essor de la presse illustrée et, parcourant inlassablement la capitale, pose un regard humaniste sur les petits métiers, dans la lignée de Charles Nègre. Le jeu des lignes, les cadrages audacieux, épousent le désordre vivant de la capitale. Sa force est de mêler l’enseignement munichois, auquel elle reste profondément attachée, à l’errance poétique. Certaines images laissent affleurer une étrangeté fortuite, habitée. Chez cette marchande de bas, une jambe de mannequin surgit en diagonale et scinde l’image, entre une cliente au chapeau cloche enfoncé jusqu’aux yeux et la vendeuse qui fixe l’objectif.
La collection Roger Therond réunit plusieurs photographies de marchand(e)s et d’ artisans sur le pavé parisien (voir Lots 392, 394 et 395). Ces images témoignent d’un aspect moins connu de l’œuvre de la photographe, davantage associée à ses vues de constructions métalliques aux cadrages audacieux.
“The true photographer is the witness of everyday life; he is the reporter.” - Germaine Krull, Studies of the Nude, 1930
After studying photography in Munich, Germaine Krull settled in Paris in 1926. Alongside the publication of Métal (1928), the manifesto-like book that established her as a leading figure of the New Vision movement in France, she contributed to the rise of the illustrated press and, tirelessly roaming the capital, cast a humanistic eye on its small trades and street vendors, in the tradition of Charles Nègre. Dynamic lines and daring compositions embrace the living disorder of the city. Her strength lay in combining the Munich training to which she remained deeply attached with a spirit of poetic wandering. Certain images reveal an unexpected, inhabited strangeness. In this photograph of a stocking vendor, a mannequin’s leg emerges diagonally across the frame, dividing the image between a customer whose cloche hat is pulled low over her eyes and the shopkeeper, who gazes directly into the camera.The Roger Thérond Collection includes several photographs of street vendors and artisans on the pavements of Paris (see Lots 392, 394, and 395). These images testify to a lesser-known aspect of Krull’s oeuvre, which is more commonly associated with her boldly composed views of metal structures.
Après des études de photographie à Munich, Germaine Krull s’installe à Paris en 1926. Parallèlement à la publication de Métal (1928), livre-manifeste qui la consacre figure de la Nouvelle Vision en France, elle contribue à l’essor de la presse illustrée et, parcourant inlassablement la capitale, pose un regard humaniste sur les petits métiers, dans la lignée de Charles Nègre. Le jeu des lignes, les cadrages audacieux, épousent le désordre vivant de la capitale. Sa force est de mêler l’enseignement munichois, auquel elle reste profondément attachée, à l’errance poétique. Certaines images laissent affleurer une étrangeté fortuite, habitée. Chez cette marchande de bas, une jambe de mannequin surgit en diagonale et scinde l’image, entre une cliente au chapeau cloche enfoncé jusqu’aux yeux et la vendeuse qui fixe l’objectif.
La collection Roger Therond réunit plusieurs photographies de marchand(e)s et d’ artisans sur le pavé parisien (voir Lots 392, 394 et 395). Ces images témoignent d’un aspect moins connu de l’œuvre de la photographe, davantage associée à ses vues de constructions métalliques aux cadrages audacieux.
“The true photographer is the witness of everyday life; he is the reporter.” - Germaine Krull, Studies of the Nude, 1930
After studying photography in Munich, Germaine Krull settled in Paris in 1926. Alongside the publication of Métal (1928), the manifesto-like book that established her as a leading figure of the New Vision movement in France, she contributed to the rise of the illustrated press and, tirelessly roaming the capital, cast a humanistic eye on its small trades and street vendors, in the tradition of Charles Nègre. Dynamic lines and daring compositions embrace the living disorder of the city. Her strength lay in combining the Munich training to which she remained deeply attached with a spirit of poetic wandering. Certain images reveal an unexpected, inhabited strangeness. In this photograph of a stocking vendor, a mannequin’s leg emerges diagonally across the frame, dividing the image between a customer whose cloche hat is pulled low over her eyes and the shopkeeper, who gazes directly into the camera.The Roger Thérond Collection includes several photographs of street vendors and artisans on the pavements of Paris (see Lots 392, 394, and 395). These images testify to a lesser-known aspect of Krull’s oeuvre, which is more commonly associated with her boldly composed views of metal structures.