.jpg?w=1)
.jpg?w=1)
.jpg?w=1)
.jpg?w=1)
Lot Essay
S'intéressant au banal, Roger Parry sait donner une dimension énigmatique à de simples natures mortes. Son œuvre, entre expérimentation surréaliste et reportage, marque la photographie d'avant-garde des années 1930. Salué par la critique pour ses « réogrammes » d'objets du quotidien, publiés dans Banalité, recueil onirique de Léon-Paul Fargue (1930), il participe en 1932 à plusieurs expositions, dont « Surrealism » et « Modern European Photography », à la Julien Levy Gallery de New York.
Cette expérience new-yorkaise lui inspire une image en forme de rébus : sous une vieille paire de chaussures usées — motif cher à Van Gogh, « l'artiste maudit » — se déploient les pages boursières d'un journal anglophone, où l'on lit à gauche « York », comme New York, et à droite « Paris », comme Parry. Ce jeu subtil entre texte et image cristallise l'ambivalence d'une œuvre qui hésite, sans s'y contredire, entre expérimentation et réalisme, poésie et reportage.
Interested in the ordinary, Roger Parry had a gift for lending an enigmatic quality to simple still lifes. His work, situated between Surrealist experimentation and reportage, left a distinctive mark on avant-garde photography of the 1930s. Acclaimed by critics for his “rayograms” of everyday objects, published in Banalité, Léon-Paul Fargue’s dreamlike volume of 1930, he participated in several exhibitions in 1932, including Surrealism and Modern European Photography at the Julien Levy Gallery in New York.
This experience in New York inspired an image conceived as a visual rebus: beneath a worn pair of old shoes, a motif beloved by Vincent van Gogh, the “accursed artist,” are spread the financial pages of an English-language newspaper, where one reads “York” on the left, as in New York, and “Paris” on the right, as in Parry. This subtle interplay between text and image crystallizes the ambivalence of a body of work that moves, without contradiction, between experimentation and realism, poetry and reportage.
Cette expérience new-yorkaise lui inspire une image en forme de rébus : sous une vieille paire de chaussures usées — motif cher à Van Gogh, « l'artiste maudit » — se déploient les pages boursières d'un journal anglophone, où l'on lit à gauche « York », comme New York, et à droite « Paris », comme Parry. Ce jeu subtil entre texte et image cristallise l'ambivalence d'une œuvre qui hésite, sans s'y contredire, entre expérimentation et réalisme, poésie et reportage.
Interested in the ordinary, Roger Parry had a gift for lending an enigmatic quality to simple still lifes. His work, situated between Surrealist experimentation and reportage, left a distinctive mark on avant-garde photography of the 1930s. Acclaimed by critics for his “rayograms” of everyday objects, published in Banalité, Léon-Paul Fargue’s dreamlike volume of 1930, he participated in several exhibitions in 1932, including Surrealism and Modern European Photography at the Julien Levy Gallery in New York.
This experience in New York inspired an image conceived as a visual rebus: beneath a worn pair of old shoes, a motif beloved by Vincent van Gogh, the “accursed artist,” are spread the financial pages of an English-language newspaper, where one reads “York” on the left, as in New York, and “Paris” on the right, as in Parry. This subtle interplay between text and image crystallizes the ambivalence of a body of work that moves, without contradiction, between experimentation and realism, poetry and reportage.