Allégorie de la renommée

Details

ÉCOLE ITALIENNE DU XVIIIe SIÈCLE, ATELIER DE FRANCESCO SOLIMENA
Allégorie de la renommée
huile sur toile, ovale
125,5 x 67,5 cm (48 3⁄8 x 26 5⁄8 in.)

Provenance

Vente anonyme, Christie's, Paris, 19 septembre 2017, lot 26 (comme Francesco Solimena et Atelier).
Collection particulière, France.

Literature

N. Spinosa, Francesco Solimena (1657-1747) e le arti a Napoli, Rome, 2018, I, p. 414 (comme une copie d'atelier).

Further details

ITALIAN SCHOOL, 18TH CENTURY, STUDIO OF FRANCESCO SOLIMENA, AN ALLEGORY OF FAME, OIL ON CANVAS, OVAL

This Allegory of Fame relates to a large ceiling painting by the Neapolitan painter Francesco Solimena (1657-1747), currently preserved in the musée Baccarat in Paris, at 11 place des États-Unis, in the former residence of Marie-Laure de Noailles (1902-1970). Coming from the Neapolitan palace of the Prince of Sannicandro and probably moved, according to Nicola Spinosa, to Paris in the second half of the 19th century, this allegory is an important image within the painter's work (see N. Spinosa, op.cit. supra, p. 411). This ambitious project required several sketches, one of which appeared on the Parisian market in 1980 (see op. cit., ibid.), and three other similar compositions, considered as copies by Arnauld Bréjon de Lavergnée, have also come to light, one of which is now in the Museu de Arte Antiga in Lisbon (inv. 511).

In 2017, Nicola Spinosa suggested that our painting, which is lozenge-shape in form unlike the ceiling in the musée Baccarat, probably follows the form of the ceiling as it had previously appeared in the palace of the Prince of Sannicandro (see op. cit., p. 414).

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Lot Essay

Cette Allégorie de la Renommée est à mettre en rapport avec une grande peinture de plafond du peintre napolitain Francesco Solimena (1657-1747) actuellement conservée au musée Baccarat de Paris, au 11 place des Etats-Unis, dans l’ancienne résidence de Marie-Laure de Noailles (1902-1970). Provenant du palais napolitain du prince Sannicandro, elle a probablement été déplacée, selon Nicola Spinosa, à Paris dans la seconde moitié du XIXe siècle. Cette allégorie est une image importante de l’œuvre du peintre (voir, N. Spinosa, op. cit. p. 411). Ce projet ambitieux nécessita plusieurs esquisses, l’une d’elle est apparue sur le marché parisien en 1980 (voir op. cit, ibid.), et trois autres compositions similaires, considérées comme des copies par Arnauld Bréjon de Lavergnée sont passées sur le marché pour deux d’entre elles et se trouve au museo de Arte antiga de Lisbonne pour la dernière (inv. 511).
En 2017, Nicola Spinosa suggérait que notre peinture, de forme oblongue contrairement au plafond du musée Baccarat, reprend vraisemblablement la forme du plafond tel qu'il apparaissait à l'origine au sein du palais du prince de Sannicandro (voir op. cit., p. 414).

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