“当你凝视这些肖像画时，能感受到毕加索的活力和他专注炽热的目光”

两人展开了一段轰轰烈烈的恋情，并激发了毕加索的创作热情，此时期亦因此成为他艺术生涯中最精彩的阶段之一。接下来的十年中，毕加索不断为玛丽‧特雷斯作画，起初只是隐晦地暗含特雷斯的形象在画中，后来随着他们情感越来越浓烈，玛丽‧特雷斯便成为毕加索笔下曲线玲珑的主角。

超现实主义摄影师布拉塞（Brassaï，1899-1984）表示︰“他喜欢她的金色秀发、明亮肤色和雕塑般的躯体。他人生中不曾画过如此多曲线起伏的画作，画面全是诱人的曲线、环抱的双臂、卷曲的头发……”

巴布罗‧毕加索（Pablo Picasso，1903-1997）于1932年夏天坠入爱河，但对方并非其脾气愈发暴躁的妻子、俄罗斯芭蕾舞蹈员欧嘉（Olga），而是22岁的年轻女子玛丽‧特雷斯‧瓦尔特（Marie-Thérèse Walter，1909-1977）。

他们于1927年在老佛爷百货店外偶遇，不久后便相恋。玛丽‧特雷斯忆述︰“他看着我，他诱惑着我。他一直盯着我的脸，当我离开时，他说‘明天再来’，而明天之后又是明天。”

《戴项链的躺卧裸女（玛丽‧特雷斯）》是佳士得将于3月23日二十世纪艺术晚间拍卖推出的两幅毕加索肖像画之一，乃毕加索在巴黎西北部的乡郊别墅波舍鲁城堡所绘。传记作家约翰‧理查德森（John Richardson）表示，毕加索在这里“扮演战神，而玛丽‧特雷斯则扮演爱神维纳斯”，最终达至“其自立体主义以来最具开创性的时期”。

毕加索曾说︰“必须撕开现实。”这一点在他为玛丽‧特雷斯创作的画作中尤其明显。这些作品洋溢温柔梦幻的气息，白天似乎融入黑夜，而慵懒的长影子则笼罩着躺卧的玛丽·特雷斯。

二十世纪艺术晚间拍卖联席主管Keith Gill表示︰“这幅作品并非为展览而绘制，而是一幅极私人的肖像，刻划他与爱人、他与艺术之间的恋情。”

尽管如此，此作于四年后（即1936年）在巴黎保罗·罗森伯格画廊展出，其后由美国女商人伊芙琳·夏普（Evelyn Sharp, 1903-1997）买下，成为其珍藏的杰作之一。

毕加索是出色的讽刺画家，善于描绘体现人物神髓的细节。他在求学时已喜欢为同学绘画人像素描，以夸张手法绘画并用道具来代表他们的五官特征。

在他的作品里，玛丽·特雷斯拥有散发古典美的轮廓、浅紫色皮肤和金发，而她的情敌兼艺术家朵拉‧玛尔（Dora Maar，1907-1997）在毕加索笔下则往往头戴帽子，指甲染成深红色。

毕加索的第二任妻子杰奎琳（Jacqueline，1927-1986）的鲜明特征是一双杏眼和深色头发。《坐在扶手椅上的女人（杰奎琳）》绘于1962年，当时毕加索和她刚结婚数月。Keith Gill形容此作为“更立体的画像，但和玛丽‧特雷斯那幅一样充满欲望与激情。”

他补充：“毕加索为杰奎琳绘画肖像时，曾参考古典大师的画作，例如德拉克罗瓦（Delacroix）和马奈（Manet）。作品的背景夺目而充满巴洛克风格，呼应毕加索曾深入研究的委拉斯凯兹（Velázquez）作品《宫娥》。”

两幅画所呈现的人物个性截然不同：玛丽·特雷斯温柔性感，而新婚妻子杰奎琳则充满威严，仿佛能够完全支配毕加索。

理查德森表示，杰奎琳在毕加索的作品中无处不在，他写道：“从1954年直至逝世，毕加索的作品充斥着杰奎琳的影子。与艺术史上其它人像画作相比，我们能更深入和近距离地探索她的身体。”

Keith Gill指出，毕加索在1960年代创作的画作近年在市场上更受追捧，并认为：“藏家对毕加索晚年的作品兴趣与日俱增，与20年前大相径庭。”他表示箇中的转折点为2009年在纽约高古轩画廊举行的开创性展览「Picasso: Mosqueteros」。

Keith Gill补充：“如果你是毕加索作品藏家，自然想拥有一幅杰奎琳肖像画，正如你也渴望拥有一幅玛丽‧特雷斯或朵拉‧玛尔的画像一样，因为这些作品能够让我们一窥艺术家当时的日常生活。”

毕加索一般会凝视模特儿数小时，而且往往在模特儿离开后才完成画作。Keith Gill说：“当你注视这些肖像画时，能感受到毕加索的活力和他专注炽热的目光，仿佛他就站在你身旁。”