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Landscape and Calligraphy
細節
明 董其昌 雲煙書畫卷 水墨絹本 手卷
釋文：《書王定國所藏煙江叠嶂歌》。
江上愁心千疊山，浮空積翠如雲烟。煙耶雲彩遠莫知，煙空雲散江依然。 但見両崖蒼蒼暗絕璧，中有一道飛來泉。 縈林絡石隱復見，下赴谷口為奔川。 川平山開林麓斷，小橋野店依山前。 行人稍度喬木外，漁舟一葉江吞天。 使君何處得此本，點綴豪末分清妍。 不知人間何處有此境，徑欲往置二頃田。 君不見武昌樊口幽絕處，東坡先生留五年。 春風搖江天漠漠，暮雲卷雨山娟娟。 丹楓翻雅伴水宿，長松落雪驚晝眠。 桃花流水在人世，武陵豈必皆神仙。 江山清空我塵土，雖有去路尋無緣。 還君此畫三歎息，山中故人應有招我歸來篇。董其昌書。
鈐印：董其昌印、太史氏
藏印：清誓收藏記、馮秉恭印、卻埽亭長
題識：王晉卿《煙江叠嶂圖》有東坡書在王弇州家。昔年陳眉公曾借觀經月，余得賞玩，恨未臨粉本，今不能擬也。董玄宰。
鈐印：董其昌印
王穉登（1535-1612）題引首：雲煙。王穉登。
鈐印：王穉登印、廣長闇主
“ 氣韻不可學， 此生而知之， 自有天授， 然亦有學得處。讀萬卷書， 行萬里路， 胸中脫去塵濁，自然丘壑內營， 立成鄄鄂。＂
- 董其昌《畫禪室隨筆》
董其昌在中國書畫史上，有著重要的地位和影響力，主要源於他提出的畫分南北宗論，列出了唐宋以來山水畫的兩種風格及畫法體系，以畫家李思訓、趙伯駒、馬遠、夏圭等代表北宗，關仝、董源、巨然、米家父子等為南宗，以兩宗藝術特點來梳理出一條山水畫的畫系脈絡。董其昌書法，高秀、圓潤、淡真。結構字體源於晉人，得其運腕之法，轉筆藏鋒，跌宕有序，似拙實巧。至清朝康熙、乾隆兩位皇帝，對董書倍加推崇，以其書體為宗法，滿朝士官皆學董書，對後世書法發展史影響深遠。
《雲煙書畫卷》以大字行書臨寫蘇軾的《書王定國所藏煙江叠嶂圖》，卷後以米氏山水作煙江叠嶂圖並題跋，云：《書王定國所藏煙江疊嶂圖》為王世貞（1526-1590）收藏，陳繼儒（1558-1639）曾借觀數月並展示董其昌，當時未及臨摹，過後摹之，未能盡擬，稍有遺憾。
引首《雲煙》是王穉登（1535-1612）所題，數人的友誼，可識於美國明尼亞波利斯藝術館藏董其昌 作《聚賢聽琴圖》 卷，畫中所繪羣賢，為：董其昌、陳繼儒、王穉登、張鳳翼、趙宦光、嚴天池和雲棲祩宏大師。
上海博物館藏有董其昌《煙江叠嶂圖》畫卷，臨王詵本，山水部分篇幅較大，小楷蘇軾詩，與本卷互有呼應，同一題材題詩，變化成多樣視覺畫面，擴展無限可能，完全發揮了這位明朝文人畫家過人的才華。
釋文：《書王定國所藏煙江叠嶂歌》。
江上愁心千疊山，浮空積翠如雲烟。煙耶雲彩遠莫知，煙空雲散江依然。 但見両崖蒼蒼暗絕璧，中有一道飛來泉。 縈林絡石隱復見，下赴谷口為奔川。 川平山開林麓斷，小橋野店依山前。 行人稍度喬木外，漁舟一葉江吞天。 使君何處得此本，點綴豪末分清妍。 不知人間何處有此境，徑欲往置二頃田。 君不見武昌樊口幽絕處，東坡先生留五年。 春風搖江天漠漠，暮雲卷雨山娟娟。 丹楓翻雅伴水宿，長松落雪驚晝眠。 桃花流水在人世，武陵豈必皆神仙。 江山清空我塵土，雖有去路尋無緣。 還君此畫三歎息，山中故人應有招我歸來篇。董其昌書。
鈐印：董其昌印、太史氏
藏印：清誓收藏記、馮秉恭印、卻埽亭長
題識：王晉卿《煙江叠嶂圖》有東坡書在王弇州家。昔年陳眉公曾借觀經月，余得賞玩，恨未臨粉本，今不能擬也。董玄宰。
鈐印：董其昌印
王穉登（1535-1612）題引首：雲煙。王穉登。
鈐印：王穉登印、廣長闇主
“ 氣韻不可學， 此生而知之， 自有天授， 然亦有學得處。讀萬卷書， 行萬里路， 胸中脫去塵濁，自然丘壑內營， 立成鄄鄂。＂
- 董其昌《畫禪室隨筆》
董其昌在中國書畫史上，有著重要的地位和影響力，主要源於他提出的畫分南北宗論，列出了唐宋以來山水畫的兩種風格及畫法體系，以畫家李思訓、趙伯駒、馬遠、夏圭等代表北宗，關仝、董源、巨然、米家父子等為南宗，以兩宗藝術特點來梳理出一條山水畫的畫系脈絡。董其昌書法，高秀、圓潤、淡真。結構字體源於晉人，得其運腕之法，轉筆藏鋒，跌宕有序，似拙實巧。至清朝康熙、乾隆兩位皇帝，對董書倍加推崇，以其書體為宗法，滿朝士官皆學董書，對後世書法發展史影響深遠。
《雲煙書畫卷》以大字行書臨寫蘇軾的《書王定國所藏煙江叠嶂圖》，卷後以米氏山水作煙江叠嶂圖並題跋，云：《書王定國所藏煙江疊嶂圖》為王世貞（1526-1590）收藏，陳繼儒（1558-1639）曾借觀數月並展示董其昌，當時未及臨摹，過後摹之，未能盡擬，稍有遺憾。
引首《雲煙》是王穉登（1535-1612）所題，數人的友誼，可識於美國明尼亞波利斯藝術館藏董其昌 作《聚賢聽琴圖》 卷，畫中所繪羣賢，為：董其昌、陳繼儒、王穉登、張鳳翼、趙宦光、嚴天池和雲棲祩宏大師。
上海博物館藏有董其昌《煙江叠嶂圖》畫卷，臨王詵本，山水部分篇幅較大，小楷蘇軾詩，與本卷互有呼應，同一題材題詩，變化成多樣視覺畫面，擴展無限可能，完全發揮了這位明朝文人畫家過人的才華。
榮譽呈獻
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