.jpg?w=1)
拍品專文
En 1882, Caillebotte, désenchanté par la vie parisienne, quitte la capitale pour rejoindre le Petit Gennevilliers, village sur la Seine près d'Argenteuil. Passionné de voile et de pêche, Caillebotte passe de longues heures sur les bords de la rivière. Argenteuil est le lieu où siège le Cercle de la Voile de Paris, club prestigieux dont Caillebotte est membre qui offre de belles possibilités de navigation. L'endroit inspire Caillebotte, à l'exemple de Claude Monet et Edouard Manet, déjà présents au début des années 1870.
Dans cette peinture, il représente un pré montant doucement vers la ligne d'horizon. L'ambiance de solitude qui se dégage où seul le vent semble présent, se rapproche étroitement des paysages que son ami Monet peignait le long d'autres sites côtiers. Les peintures de Caillebotte de cette période marquent en effet un changement crucial pour l'artiste. Dès 1880, il se focalise presque exclusivement sur des paysages et des marines, au détriment des grands tableaux de genre, des portraits et des scènes de la vie urbaine contemporaine jusque là prédominants dans son oeuvre. Stylistiquement, il s'éloigne des contours et du trait plus finis de ses oeuvres parisiennes favorisant ainsi la touche impressionniste spontanée et vive telle qu'on la retrouve dans la Promenade d'Argenteuil.
In 1882, disillusioned with life in Paris, Caillebotte moved to the small village on the Seine near Argenteuil, Petit Gennevilliers,. A passionate sailor and fisherman, Caillebotte spent many hours along the river. Argenteuil was the nearest location to Paris where serious yachting could take place and was the headquarters of the Cercle de la Voile de Paris, a prestigious sailing club to which Caillebotte belonged. Monet and Manet had been painting in and around Argenteuil since the early 1870s, and the location provided similar inspiration for Caillebotte.
In the present painting, he depicts an unblemished meadow gently rising toward the center horizon line. In its sense of wind-swept solitude, the canvas is closely related to the landscapes that his friend Monet was painting along other coastal sites. Caillebotte's paintings from this period indeed mark a critical shift for the artist. Beginning in 1880, he focused almost exclusively on landscapes and seascapes, abandoning the large-scale figure paintings and scenes of contemporary urban life that had formed the mainstay of his previous work. Stylistically he began to eschew the crisp contours and finished accents of his Paris paintings in favor of a more impressionist idiom characterized by free and animated handling, as evidenced in Promenade à Argenteuil.
Dans cette peinture, il représente un pré montant doucement vers la ligne d'horizon. L'ambiance de solitude qui se dégage où seul le vent semble présent, se rapproche étroitement des paysages que son ami Monet peignait le long d'autres sites côtiers. Les peintures de Caillebotte de cette période marquent en effet un changement crucial pour l'artiste. Dès 1880, il se focalise presque exclusivement sur des paysages et des marines, au détriment des grands tableaux de genre, des portraits et des scènes de la vie urbaine contemporaine jusque là prédominants dans son oeuvre. Stylistiquement, il s'éloigne des contours et du trait plus finis de ses oeuvres parisiennes favorisant ainsi la touche impressionniste spontanée et vive telle qu'on la retrouve dans la Promenade d'Argenteuil.
In 1882, disillusioned with life in Paris, Caillebotte moved to the small village on the Seine near Argenteuil, Petit Gennevilliers,. A passionate sailor and fisherman, Caillebotte spent many hours along the river. Argenteuil was the nearest location to Paris where serious yachting could take place and was the headquarters of the Cercle de la Voile de Paris, a prestigious sailing club to which Caillebotte belonged. Monet and Manet had been painting in and around Argenteuil since the early 1870s, and the location provided similar inspiration for Caillebotte.
In the present painting, he depicts an unblemished meadow gently rising toward the center horizon line. In its sense of wind-swept solitude, the canvas is closely related to the landscapes that his friend Monet was painting along other coastal sites. Caillebotte's paintings from this period indeed mark a critical shift for the artist. Beginning in 1880, he focused almost exclusively on landscapes and seascapes, abandoning the large-scale figure paintings and scenes of contemporary urban life that had formed the mainstay of his previous work. Stylistically he began to eschew the crisp contours and finished accents of his Paris paintings in favor of a more impressionist idiom characterized by free and animated handling, as evidenced in Promenade à Argenteuil.